论律诗的要点常识

作者 刘贵林

中国是诗的海洋，诗歌词赋是中华文化特有的表现形式。是中国文字的特性决定的文学形式。是使用其它文字的民族难以望其项背不可企及的优势文学。从贩夫走卒到文人墨客，达官显贵，各因生活的感触，将涌动的思维通过吟诵创作，所流存记录传承的心绪历程，不断升华形成世界文学中最优美的篇章。

    鲁迅先生讲，劳动号子“杭育，杭育”是一种创作，打夯时统一动作的号子，川江号子，都是文学的源泉。刘邦的大风歌：“大风起兮云飞扬。威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方！”歌以咏志，陈子昂“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！”慨当以慷，汉代司马相如的赋，是一种形式，汉末的俳律，三言，四言，五言，六言，七言，杂言也是一种形式，唐代王勃的骈文，“滕王阁序”也是一种形式，荟萃成绚丽多彩的文学宝库。

     曹子建才高八斗，七步成诗，魏以来，三曹与建安七子，魏末晋初竹林七贤，文章华丽，诗词赋歌散文声乐音律的发展均有贡献。

绕的远了点，主要是为了说明本文律诗的产生环境源头。律诗大约产生在南北朝，成型于唐初。是各种文学体裁万花丛中之一点。

     律诗讲究押韵，声律，对仗，平仄。有五言律诗，七言律诗。每首八句。根据表达的需要，律诗中取一截，或一断，便形成了绝句。称五言绝句，七言绝句。每首四句。

    律诗是讲韵律的，什么是韵律？

每一个汉字都是有声音的，汉字中去掉声调，声母以外的音，即是韵。在诗词中用韵的字可以适当的规律性的重复使用。律就是节奏，规律。韵律就是声韵和节律在诗词中搭配音调使用。

    律诗的几个规则，分别是押韵，平仄，对仗。（即对偶）分别说一下：

    一 押韵

是为了读起来上口，一气呵成音律优美而需要的。押韵也叫协韵，或叶韵。作者都有这样的意识自然而为。但上升到理论规则则是宋朝山西平水人（现今临汾）刘渊王文郁分析整理唐朝诗作，将律诗中的用韵音调情况归纳成上平声十五部，下平声十五部，上声二十九部，去声三十部，入声十七部，共106部。世称平水韵。后来奉为圭臬，得到认同流传。现代入声部已消失，融于现代四声。即阴平，阳平，上声，去声中。现代人声调实际为五声。即人们俗称的一声，二声，三声，四声，对应上面的四声。还有第五声为轻声。四声有标调符号，一声（-）阴平，二声（/）阳平，三声（Ⅴ）上声，四声（、）去声。轻声不标。五声发声举例为ma声：妈，一声，麻，二声，马，三声，骂，四声，吗，五声。

   所以作诗拘泥于古法，实有情不可依之故。能上口即好，不必苛求滥责。这四十多年来，在文学上，创新没有，守旧无成。都在收拾行装，追逐孔方老兄。斯文跌了粉碎，文坛粗俗横行。再不见《打虎上山》的雄词美律，靡靡之音下滋生了一些屎尿体，要入承作协大统。作协大佬推荐说，贾家出身名门，自然与众不同，大众不会联想，不知其中妙音。同是一坨组织，也有高下之分。都在雪地尿溺，凡夫俗子不懂，女娃泚了个坑，男孩留下一线。担当授业解惑，敲着黑板育才。只是相映成趣浅而又浅，细看斯文扫地哀哉悲也。真是打油诗不算，顺口溜不行。

    还以王昌龄《出塞》七绝诗为例说韵。

    出塞

秦时明月汉时关，

万里长征人未还，

但使龙城飞将在，

不教胡马度阴山。

这里的韵脚用的就是平水韵上平声十五部删部，关，还，山同韵。首联押韵，属于可押可不押，二，四句必用同一韵脚。

    二 平仄

抑扬起伏，协调有序是诗词上口的元素。汉字语音有高低长短，古人分为四声，上一段已讲过，作律诗应该有平仄，不讲平仄非律诗。律诗绝句一样的要求。律诗，五律七律都是八句，分为四联。第一，二句为首联，三，四句为颔联，五，六句为颈联，七，八句为尾联。每一联的上句叫出句，下句叫对句。凡是律诗都是这样称呼的。便于讲解，分析。

   把一首诗中每个位置的用平用仄标注出来，（用平，仄，⭕️平，⭕️ 仄 ）带⭕️ 的平仄可通用。

因为诗的音调节奏是以双音一个单位。一联中出句与对句的平仄，是相反的，即仄对平，平对仄。反之不符合对的规则，则称为失对。譬如《中国诗词大会》嘉宾康震老师，尽管才华横溢著作等身，但其临场口占的一首七绝诗，还是招致众多非议之声。那就是用词不当难合当时语境，还对仗不合，平仄有失。几个要素只有韵脚还好，符合二，四句同韵。是上平声中微韵，菲，晖同韵，不可指摘。原诗如下。《中国诗词大会》第二季。

   口占七绝

大江东去流日月，

古韵新妍竞芳菲。

雄鸡高歌天地广，

一代风流唱春晖。

有兴趣的读者可参考网评。见仁见智，比较细致。

     在律诗中相连俩联的平仄关系是，下联出句的平仄与上联对句的平仄必须相同，即平对平，仄对仄，这样的句型称为粘，反之不符合粘的规则则称为失粘。粘对的作用是，使平仄的调配有变化，有回旋余地。

七言律诗的平仄格式有下面四种：

1 平平仄仄仄平平

2 平平仄仄平平仄

3 仄仄平平仄仄平

4 仄仄平平平仄仄

可以归纳为四条，

一 平仄在本句中是交替的。

二 平仄在一联中的对句与出句间是相反的。

三 平仄在下联出句与上联对句间是相粘的。

四 凡偶句最后一字必须是平声。

   每个格式的最后俩字是韵脚。五言律诗平仄格式去掉七言格式前两字平仄即可。但是平起和仄起有了变化。

关于一三五不论，二四六分明，这是近体诗调平仄的口诀。是对七言诗来说的。对五言诗来说就是一三不论，二四分明。就是在一三五字位置上，可平可仄，而二四六位置上的平仄，必须按照格式的规定。该平不能用仄，该仄不能用平。五言诗同样如此。

三 对仗

对仗的仗，源于仪式中的仪仗，排列整齐，两两相对，出双入对。诗词中用此也是这样要求互相对应。对仗也叫对偶。

做对时，名词，动词，数词，方位词，副词，虚词，专有词重叠词，都可以选用。比如：

   绿树村边合，

   青山郭外斜。

绿，青对，树，山对，村，郭对，（此处郭指城郭）边，外对，合，斜对。绿树，青山对，村边，郭外对，整体均对。

再看一联

   晴川历历汉阳树，

   芳草萋萋鹦鹉洲。

晴川，芳草对，历历，萋萋对，汉阳树，鹦鹉洲对。

再看

金猴奋起千钧棒，

玉宇澄清万里埃。

金，玉对，金猴，玉宇对，奋起，澄清对，千，万对，千钧，万里对，千钧棒，万里埃对。

对仗容易理解，不再赘述。以此短文，献给爱好俳律诗词的初学者共勉，或有不当，冀望海涵。

2023 03 03

刘贵林