戴宇，作家，上海出生，现定居日本。出版个人诗集《世界之外的雪》（上海文艺出版社）和《刻在墙上的春天》（上海文艺出版社）

【绿野仙踪】

  诗/戴宇

  （2023年1月4日）

黑夜

还是那片黑夜

只是觉得越发沉重

前人留下的脚印

早已模糊不清

秋雨之后的

冬雪

一直都是寂寥的背景

关闭风中的门扉

在墙角

聆听花开的声音

雪落的叹息

以及

那些微弱的

虔诚的祈祷

放下

所有的心事

去收集岁月留下的光

尽管远方

已经点燃了烽火

谈诗歌的四段三区域

今音（雍赓）评论：

把《绿野仙踪》这首诗进行划块与分区，主要是根据诗歌的场景要求在做。做的依据是题目中的“仙踪”。诗歌有意识和主动在拉开诗歌的空间，其中以力量为主导。比如，诗歌人物的力要发于“黑夜”、发于“秋雨之后的/冬雪”、发于“关闭风中的门扉”后面等。人物的思想底蕴和睿智技巧也都包含在其中，由此拉开人与人之间的距离。这不奇怪。

这样讲，可能会让有些人感到不舒服，甚至会觉得缺少点人性，这就是这个时代和这个世界的本质。比如同一个题目，在同一个创作场所，因身份不同、社会地位不同，所写出来的结果都不一样。如这首诗，还谈了一个选择。人物在诗歌中选择了四个自然段当中的三个环境，其中有跳跃和转场。这些都交代了与人物发力的一些配合。诗歌四段虽然是一个因果关系，但在其中也含有不怂和不愿输的个性色彩，和社会上有些千人一面的诗歌相比，这首诗歌的不凡之处，就是人物能够在赋予诗歌魅力和满身豪气之间作随意切换。

三段三区域和三个环境在认同之后有一个设身置地的生存联想，也有一个诗歌人物发力于“仙踪”的横向联系，比如，力于“前人留下的脚印”（详见第一段第三行）；力于在第二段第三行的在“在寂寥的背景”之后；还力于第三段第二行的“墙角”。这时候就会发现，这首诗歌的文字并不是在作随意地摄入，这就区别于当今诗坛文字随意化摄入的不少，所以，有很多诗歌就变成了记叙文分行和分段操作。

诗歌创作也有仙境和仙踪。问题是如何把它识别到位。识别不出来就说诗歌不好的现象也大有人在，并还握着一定的话语权的也是这般风景。这首诗歌还存有一分强弱之比。这是从诗歌的相对拥有的自由度方面来感觉的。如果体现不出来这些元素，容易被动和人云亦云，就像当下。

这时候，你周围的“绿野”肯定非常少，更谈不上所谓的“仙踪”了。因为盲从。这首诗歌的题目有点像穿越剧名，实际上，现实中的有些事情就是在穿越和回溯，所不同的只是在理解上。比如，理解“那些微弱的/虔诚的祈祷”等。

作者：戴宇（日）

评论：今音（雍赓）

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秋秋 胡晶清 施国标

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