“一二三四五六七八九十”这十个最基本的显性数字，在近体诗的对仗句中，有一个实际操作方面的极大的困难，那就是平声字只有一个“三”，仄声字却有九个之多！可怜那个小“三”，以一当九，左支右绌，如何应付得过来？
这种困境，相信每位诗友都遇到过，都曾为之而苦恼。怪只怪先人确定这十个数字的音读时，怎么会如此畸轻畸重，考虑不周？其实他们也挺“冤”的——他们哪里预料得到，后人会发明出这样一种要“调平仄”、要“讲对仗”的格律诗来呢？
这里告诉大家一个“变通”的办法。不是我的“编造”，而是唐人的“创举”——“十”字虽然是仄声字，读入声，但也可以当平声字来用！这样，“三”与“十”联手，二对八，尽管仍是以寡敌众，但毕竟改变了“三”字孤立无援的局面，居然形成犄角之势了。
谓予不信，有唐诗用例为证：
（1）杜甫的五律《热》三首其三曰：“朱李沉不冷，雕胡炊屡新。将衰骨尽痛，被褐味空频。欻翕炎蒸景，飘摇征戍人。十年可解甲，为尔一沾巾。”
其“十年可解甲”句，“十”字如按常规作仄声，则为“仄平仄仄仄”，出律。如用作平声，则为“平平仄仄仄”，合律了。
（2）刘禹锡的五言排律《和令狐相公谢太原李侍中寄蒲桃》曰：“珍果出西域，移根到北方。昔年随汉使，今日寄梁王。上相芳缄至，行台绮席张。鱼鳞含宿润，马乳带残霜。染指铅粉腻，满喉甘露香。酝成十日酒，味敌五云浆。咀嚼停金盏，称嗟响画堂。惭非末至客，不得一枝尝。”
其“酝成十日酒”句，“十”字如按常规作仄声，则为“仄平仄仄仄”，出律。如用作平声，则为“仄平平仄仄”，合律了。
（3）李贺的七绝《南园》十三首其四曰：“三十未有二十馀，白日长饥小甲蔬。桥头长老相哀念，因遗戎韬一卷书。”
其“三十未有二十馀”句，“十”字如按常规作仄声，则为“平仄仄仄仄仄平”，出律。如用作平声，则为“平平仄仄仄平平”，合律了。
白居易诗中，这样的用例尤其多：
（4）五言排律《新昌新居书事四十韵因寄元郎中张博士》曰：“冒宠已三迁，归期始二年。囊中贮馀俸，园外买闲田。狐兔同三径，蒿莱共一廛。新园聊刬秽，旧屋且扶颠。檐漏移倾瓦，梁欹换蠹椽。平治绕台路，整顿近阶砖。巷狭开容驾，墙低垒过肩。门闾堪驻盖，堂室可铺筵。丹凤楼当后，青龙寺在前。市街尘不到，宫树影相连。省吏嫌坊远，豪家笑地偏。敢劳宾客访，或望子孙传。不觉他人爱，唯将自性便。等闲栽树木，随分占风烟。逸致因心得，幽期遇境牵。松声疑涧底，草色胜河边。虚润冰销地，晴和日出天。苔行滑如簟，莎坐软于绵。帘每当山卷，帷多带月褰。篱东花掩映，窗北竹婵娟。迹慕青门隐，名惭紫禁仙。假归思晚沐，朝去恋春眠。拙薄才无取，疏慵职不专。题墙书命笔，沽酒率分钱。柏杵舂灵药，铜瓶漱暖泉。炉香穿盖散，笼烛隔纱然。陈室何曾扫，陶琴不要弦。屏除俗事尽，养活道情全。尚有妻孥累，犹为组绶缠。终须抛爵禄，渐拟断腥膻。大抵宗庄叟，私心事竺乾。浮荣水划字，真谛火生莲。梵部经十二，玄书字五千。是非都付梦，语默不妨禅。博士官犹冷，郎中病已痊。多同僻处住，久结静中缘。缓步携筇杖，徐吟展蜀笺。老宜闲语话，闷忆好诗篇。蛮榼来方泻，蒙茶到始煎。无辞数相见，鬓发各苍然。”
其“梵部经十二”句，“十”字如按常规作仄声，则为“仄仄平仄仄”，出律。如用作平声，则为“仄仄平平仄”，合律了。
（5）五言排律《留题天竺灵隐两寺》曰：“在郡六百日，入山十二回。宿因月桂落，醉为海榴开。黄纸除书到，青宫诏命催。僧徒多怅望，宾从亦裴回。寺暗烟埋竹，林香雨落梅。别桥怜白石，辞洞恋青苔。渐出松间路，犹飞马上杯。谁教冷泉水，送我下山来。”
其“在郡六百日”句，五字皆仄声，故下句第三字须用平声以救之。而下句“入山十二回”，“十”字如按常规作仄声，则为“仄平仄仄平”，不但不能救上句，且本句亦犯孤平。如用作平声，则为“仄平平仄平”，既救了上句之五连仄，又救了本句之孤平。
（6）七律《早发赴洞庭舟中作》曰：“阊门曙色欲苍苍，星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动，舟移声拽管弦长。渐看海树红生日，遥见包山白带霜。出郭已行十五里，唯消一曲慢霓裳。”
其“出郭已行十五里”句，“十”字如按常规作仄声，则为“仄仄仄平仄仄仄”，出律。如用作平声，则为“仄仄仄平平仄仄”，合律了。
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