先写尾句

既然认为一首诗中尾句最重要，所以我写诗都是围绕尾句写的。起句和承句为尾句做阐述，转句做铺垫。我一般都是想好表达的主线后就构思尾句。我也请教过几个绝句方家大都是如此。尾句写好了，这首诗就完成一大半了。因为尾句的最后一个字决定了本诗的韵，最后两个字决定了本诗的格律。

绝句的尾句多半是伴随抒情、议论，寓理于事；也可以情结，由景及情，或是情的深化；其三是以景结，情寓景中，含蓄深远，意犹未尽，则神韵自出。因为只有感动自己，才能感动别人，所以我通常把给我触动最大的情感、思考、道理放到尾句。

访友不遇

清风伴我访君来，风入轩扉锁不开。

槐树亦为门外客，花儿落了一窗台。

这首诗是我在等一个朋友时，找到的灵感。我在槐树下等人，等了很长时间了，看见黑色的车顶，还有窗台落满了白色的槐花漂亮之余含有淡淡的哀伤。因为美丽的落花，跟我等不到朋友伤感相似，所以我把落花放在尾句。花儿落了一汽车，不够文雅，也不美，最后定好了最后一句“花儿谢了一窗台”。以景喻情又很含蓄。尾句最后一个字是“台”，所以就在平水韵“十灰”里选韵。最后两个字是“窗台”格律中是平平，所以，这首绝句的格律就是“平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。”

再写转句

转通常在第三句，转句主要起拉出、铺垫、反激、强调等作用。一般是诗的中心思想，至如宛转变化，功夫全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。是不是绝句高手除了看尾句以外还要看转句，没有几十年的功力转句是写不好的。“转”要在前两句的基础上转出新路，拓出新意、深意，通常是转的弯子较大，角度越新，既出人意料之外又在人意料之中，诗就越能动人。

既然我想用落花表示出淡淡的伤感，我就在第三句把槐树拉进来，让他替我表达感情。我不说我是什么感受，槐树跟我一样。这样转句就有了“槐树亦为门外客”这样尾句说槐花落，就水到渠成了。

最后写“起承”句

起句和承句交代一下事情的起因和发展，表达出我去访友，友人不在就可以了。当然了选择的意象要美，统一，结合在一起形成自己新的意境。所以我选了“清风、轩扉、锁、槐树、落花”，选“清风”首先想要表面的是“君子之交淡如水”也为落花做铺垫。轩扉为风承接，锁为我访有不遇做说明。这是我早期的作品、意象简单些，但可以给人一种清爽如风的意境。

    一首诗一般我写完后，还要理一下情感脉络、词语表达，如果在起承句实在不好选韵，我还会细微的调节和修改一下尾句。迫不得已就要换韵、格律。平水韵不行就换新韵，五绝说不清楚就换七绝。我一般追求的是“言浅意深”，语言比较通俗浅白，容易理解，情感容易表达，诗写的太生涩，什么意思就要研究半天，谁还有时间感动呢？诗的寓意要深，可以给人品味、联想，要能写出由浅至深几个层次那才是高手。