诗之优劣，不在于用韵之新旧

武立胜

      新旧韵之争论，本已风平浪静。今日旧话重提，并非无事生非，确因有感而发也。

     前不久，假参加“张恺帆诗词研讨会”之机游安徽无为县米公(即米芾)祠，作新韵绝句《游米公洗墨池》二首，其一：“澄波半亩渡云来，宝晋文光射玉台。何水更能同此水，墨汁洗后愈清白。”其二：“竹散清风绕碧池，当年洗墨尽人知。先生轶事传千种，何必回回说拜石。”之后按组织者要求发在了会议微信群里。即刻，群里一位诗友发问：“台与白，一平一仄，不能通押吧？”我一看便知这位先生不懂新韵，为避免争议，便未再搭言。

      同样是前两日，一位诗友拉我进入一个微信群。入群后发现其连发了三条征稿及诗赛信息，都是只限用平水韵而不接受新韵。由此，又联想起我与山西一位诗友就新旧韵问题的交流。此诗友曰：“用新声韵写不出好作品。”我说：“如果你敢肯定所有平水韵作品都比新声韵作品好，我就承认你的论断。”此兄不复作答。其实，与此兄持相同观点者不乏其人。然而，果真用新声韵写不出好作品么？试看：“数代安居邻里夸，无端日子被开发。忧心还嘱堂前燕，此处明年不是家。”(徐淙泉《搬迁》)“誓约然诺两情深，腮印娇儿小嘴唇。正月初三打工去，心头一片艳阳春。”(隋鉴武《新年后出外打工》)“炊烟熏暮霭，山影没黄昏。草叶托花梦，树声惊鸟魂。琴清风入室，人静月当门。一曲弹拨后，谁识弦外音。”(徐善加《山居》)“遥看花溪内，纤竹掩草堂。碑亭风瘦影，水槛镜浮光。笔隽千秋气，名留一室芳。三别三吏后，谁敢比文章？”(谷萃健《谒杜公部草堂》)这是我随手从刊物上找来的普通诗友的新韵作品，这些作品虽不能算是传世之作，也绝不能划入“劣诗”之行列吧？既然如此，也就无需找更多的新声韵作品作为“正例”，也无需再找不好的平水韵作品作为“反例”。因为，即便再没有常识的人也知道，不可能所有的平水韵作品都优于新声韵作品。就算是那位断言“用新声韵写不出好作品”的老兄，也绝对不敢说他的任何一个平水韵作品都优于新声韵作品。

     或许有的人会说，旧韵的“优作”数量肯定比新韵多。这个，我当然承认。毕竟新声韵尚处于被诗词作者接受、认可和使用的起步阶段，旧韵作者与旧韵作品的“体量”本身就比新韵要大得多。但是，任何事物都有其两面性。如果说旧韵的“优作”数量多于新韵，那么旧韵的“劣作”数量也一定会多于新韵。道理很简单——“体量”使然。那些所谓的“劣诗”、“伪诗”，绝非新韵作者的“专利产品”。旧韵之与新韵，如同一个家族里的大哥与小弟。大哥愿意用毛笔就用毛笔，小弟愿意用钢笔就用钢笔。笔只是工具，字才是成果。谁能说，用毛笔的就一定能成为书法家，用钢笔的就一定是“臭字篓子”呢？

原载《中华诗词》杂志【2018】2月号