读李元洛兄《夕彩早霞集》小札｜聂鑫森

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绝句竞秀 天地别开

——读李元洛兄《夕彩早霞集》小札

文｜聂鑫森

独钟绝句的文本写作

年逾八旬的李元洛兄，为久负盛名的学者、诗评家、作家，著述多矣。2022年5月，他的诗联集《夕彩早霞集》，又由河北传媒出版集团、花山文艺出版社出版而闪亮登场，于是一顶“诗人”的桂冠，又戴到他的头上！

在此书的后记中，元洛兄夫子自道：“不薄新诗爱旧诗，自孩提时代起至今大半生和诗相近相亲，不离不异，我对它的真情挚爱的表达大约是‘四管齐下’……”即“一是新诗的评论与探讨”；“一是古典诗词的欣赏与求索”；“一是诗歌理论的研究与建构”；“一是所谓‘诗文化散文’的创建与写作”。在这四个方面，元洛兄自然是根深叶茂，硕果累累。其实在旧体诗词写作上，得家严之熏陶与教诲，他孩提时便才情显露。在后来的岁月里，他“忙于前述的四个方面的诗学项目，实在无暇也无心顾及旧体诗词的创作”。元洛兄虽不主攻此道，但诗人本色却依旧青葱，正如著名诗词家蔡世平兄在此书前言《偶为诗联，自成风景》中所称：“先生乃文界大才，集灵气、逸气、豪气于一身，虽情动于衷不能自已时偶为诗联，也是自成风景，自生境界。他对最能体现诗性思维的与他性情相近的绝句情有独钟。他最出色的绝句继承古典的传统而在语言、意蕴方面有近乎新诗的艺术创造，是新文化运动以来传统诗词中绝句创作的可喜收获，如果时光倒流，置身唐宋绝句之林也应不会黯然失色。”

《夕彩早霞集》毫不夸张地说，我读过多遍，而且留下许多圈点和短语。一是出于我对元洛兄人品和才情的敬重；二是心生好奇：此书以诗为主打，而诗为什么是纯一色的七绝？论及诸种旧体诗词的样式，元洛兄写来皆应是轻车熟路，但他“选择的是我情有独钟的七绝这一形式”，且一经发表，便得到诸多名流的品赞，这不能不令人深思。

此书中诗列四辑，共二百三十余首，分别为：“游踪屐痕”；“忆往歌今”；“交游赠答”；“赠内伤逝”。其内容如元洛兄在后记中所述：“得以挽留少许永不回头的岁月和若干稍纵即逝的雪泥鸿爪，以及一介书生在宏大时代中的悲欢离合、心海波澜。”题旨纯正，情感真实，诗性思维摇曳多姿，严守格律。但这些特征，并非只有绝句方能呈现，元洛兄独钟于斯，是否绝句于他“别有系人心处”？

元洛兄关于阐释诗歌理论及评析诗词艺术的专著专文，我基本上都拜读过，他对于绝句就分外珍视：“绝句，是中国古典诗苑中的一朵奇葩，它只有寥寥二十字和二十八字，篇幅最为短小，语言极度凝炼，要从一粒细砂中看到大千世界，要在弹丸之地中开拓出深广的境域，要在寸简尺幅里给人以味之不尽的余韵，确实是一个难度很高的艺术试题。”（《诗国神游》）

唐代是诗歌空前繁荣的时代，尤其是格律诗的全面定型。许多优秀的诗人，面对绝句这种文本，无不跃跃欲试，各领风骚。李白和王昌龄便是写绝句的高手，不但数量多，而且质地精良，明代李攀龙在《唐诗选》中酷赞李白“五七言绝句，实唐三百年一人”；明代杨慎在《升庵诗话》中赞誉王昌龄“龙标绝句，无一篇不佳”。在唐以后的漫长岁月里，作为诗人能不能写出好绝句，成为衡量优秀诗人的一个重要标准。清代王夫之在《䕊斋诗话》中云：“自唐以来，不能作七言绝句，直是不当作诗。”现代著名学者胡适也说过这样的话：“要看一个诗人好坏，要先看他的绝句。绝句写好了，别的诗或能写的好。绝句写不好，别的一定写不好。”

元洛兄不但腹笥丰盈，博闻广见，又本色是诗人，焉能不选择创作绝句这个具有挑战性的“艺术试题”？

（未完待续……）

聂鑫森 1948年6月生于湘潭。为中国作协会员、湖南省文史研究馆馆员。曾任湖南省作协副主席、名誉主席。出版过长篇小说、中短篇小说集、诗集、散文随笔集、文化专著七十余部。曾获＂庄重文文学奖、＂《小说月报》短篇小说百花奖＂、＂湖南文艺奖＂、＂小小说金麻雀奖＂及＂小小说终身成就奖＂等奖项。

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