10月29日，我晚上散步，从中北镇来到了杨柳青镇，从我家距离孟宪奎老师家是7.5公里。来到了孟老师的画室，画墙当中正好挂着一幅刚刚画好的巨幅山水画。当时我看到这幅作品特别的漂亮，我就问师父孟宪奎老师：“师父，这幅画画的太好？和你以前画的景色不太一样呢”？

此幅作品为友人：允博（天津）电机科技发展有限公司 白祎波先生而作《空山新雨后，天气晚来秋》作品

老师跟我讲:“画山水呀，分四时和四季。绘画是空间的艺术，不仅要注重对于画面中空间的表达，也不能忽视与之并行的时间，中国山水画不同于风景画，它不是对自然景物的客观描摹，其中蕴含了“天人合一”的哲学观，有对于宇宙的思考，也有对人生的领悟。中国山水画中有对于不同时间不同地域山水图景的表达，对季节性的描绘也是历代山水画家热衷的主题”。

《空山新雨后，天气晚来秋》作品局部图

听孟宪奎老师这么一讲解我对山水画中表现的季节。有了更仔细的观察。孟宪奎老师说：“自然中存在的时间或者说是物理的时间，我们在年、月、日、时、分、秒中感受到时间的长度，在春，夏，秋，冬中感受着时间的流动。绘画作为一种静止的视觉艺术，在画面中并没有真实的时间存在，但经过画家艺术的处理，呈现的都只是时间的假象。让观者通过画面中的视觉形象引导和物象暗示，引起自我的情感共鸣和心理想象，就会在观者的脑海里形成一种映射，从而感受到画面中时间的存在。”

《空山新雨后，天气晚来秋》作品局部图

我问孟老师：“您以前画山水的风格大多是青绿，为什么这次的风格上面还加入了很多橙色的画面。”？孟宪奎老师说：“说到太行山必须给你讲我在太行山写生的事。十月是柿子丰收的季节，走进邯郸涉县的刘家庄村，随处可见乡亲们晒秋的忙碌身影，那悬挂晾晒的柿子如同一面面橘色的彩墙，绚丽夺目。游走其中，到处都能看到硕果累累的果树，那高高挂在树梢的柿子，为村庄添加了无限的魅力，令人来了就不想走。太行山沿线，各地晒秋的特色不尽相同，但最好看的要属那红得似火的辣椒和金黄色的玉米，远远看去色彩鲜明，经过简单的堆放便可摆出一道美丽的风景线。”

《空山新雨后，天气晚来秋》作品局部图

孟宪奎老师创作的这幅作品是一幅全景式山水画，经过提炼加工。创作出原生态、纯自然状态的太行山作品，去除了代表现代文明的公路及钢筋水泥建筑物。因为水是围着山转的。此幅作品用勾、皴、擦等笔法对主峰进行深入刻画，用墨以浓、淡、干、湿等不同墨色，画面的主次、前后、虚实关系用稍浅淡的墨色，以皴擦为主，笔法概括结构，含蓄。

《空山新雨后，天气晚来秋》作品局部图

在交谈中，孟宪奎老师又拿出了一幅他昨天的新作让我来观看，孟宪奎老师说：“无论写生还是创作，都要做到‘外师造化，中得心源’，不能凭空去想象山石、树木的造型特点，只有到自然中去，以造化为师，看过物象的真实特征，再进行研究，画出来的东西才有意义。”

此幅作品为朋友于桂全先生而作

在和孟宪奎老师聊天中了解到“写生能够引导画家感悟自然、观察自然、描绘自然，是中国山水画的重要源泉，画家们通过写生不断地积累素材，记录自己写生历程的点点滴滴，置身于自然能去发现在不同时间、不同季节、不同天气下物象的变化，可以发现自己的进步。

此幅作品为朋友于桂全先生而作的作品局部图

孟宪奎老师给我讲到：“从地理位置说起，太行山横跨北京、河北、山西和河南四省，绵延400余公里，所谓八百里太行即出自于此；它处于中国地形上第二阶梯的东面。太行山以西，便是黄土高原，以东便是广袤的华东平原。太行山山脉海拔在1500-2000米之间，由于受地壳运动的影响，山体抬升，河流下陷，形成了如今人们看到的陡峭的山崖、纵深的峡谷。”

此幅作品为朋友于桂全先生而作作品局部图

此次聊天当中我感觉受益匪浅，所以编写了这篇文章，以给广大山水画爱好者提供一个学习的机会。

作者：王贵来

2022年10月30日