精华热点 我的隶书它朴实无华，不带半点的脂粉气；它一眼望去，平平无奇；而看它越久，越有味道。
《平安是福》
汉代的隶书可谓高峰林立，后来清代的隶书又异军突起。但对于我来说酷爱隶书，已经有近四十个年头了，但总觉着与其是若即若离，就像是跑马拉松，跑的可谓路途遥远。最早喜欢它时我还不到二十岁。当时我还是一位解放军战士在原济南军区前卫报社学习，在美编室见到过一本书法家刘炳森的隶书，我随手翻了一番算是初识隶书。不久，我去军区八一俱部拜访著名画家王征，见他正在临摹《泰山经石峪金刚经》，后来我就到新华书店也购买了一本此帖学着临摹，因为我是在工作和画画之余学写隶书的，所以花在它身上的时间并不多，但是我始终不间断的牵挂着临隶书。
《王维诗》
中国上千年的书法演变史，形成了篆、隶、楷、行、草五种字体。但人的精力是有限的，我认为搞书法只要精通两种字体就能成立，对于其它几种书体只是熟悉就够了。记得我的师爷启功先生讲过一段话，大意是说：“有些人说自己精通书法中的‘五体’讲这话的纯是骗人，因为那是不可能的。”
《杜牧诗》
我喜欢隶书，而隶书又属于正书范畴，能够写好了隶书和行书就能形成一静一动的书法格局。我不仅在圆润厚重的《泰山经石峪金刚经》，上下过很大的功夫，我还在一本洒脱的《秦木简》以及严谨的柳公权和颜真卿的楷书临习过很长一段时间。对行、草书上，我曾经学过一段时间的董其昌、王铎以及现代的于右任。
《杜牧诗》
我年轻时，经常到山东省美术馆拜访著名书画家孙墨龙先生，他虽然以花鸟画著名，但是他的人物画和书法造诣很深，特别是他的隶书受其堂兄孙其峰的影响。其隶书主要学《张迁碑》，写的精彩并形成了独家的面貌。1988年我调任《解放军健康》杂志任美编以后，更是频繁地去孙墨龙先生画室拜访他，并且经常站在画案边观看他写隶书。有一次，孙老对说：“洪义，写隶书要把毛笔尖剪得平一点。”但是我听后感到这样不妥，那岂不是成了排刷了？所以我没照做。但是受孙老的影响，我曾爱不释手地学过《张迁碑》。
《贾岛诗》
后来，我就跟随着魏启后先生学习书法。跟随魏老主要是学王羲之、王献之、张旭、怀素、颜真卿、米芾、苏轼等，在隶书上我除了临习过《秦木简》《泰山经石峪金刚经》外，在中央美院进修书法篆刻专业期间，我还对汉隶《石门颂》《西狭颂》《乙瑛碑》《礼器碑》《曹全碑》等碑帖进行过系统的临摹学习。为了取众家之长，近年来我又对清代以来的隶书名家郑簠、金农、邓石如、伊秉绶、何绍基、赵之谦以及当代孙其峰等人的隶书墨迹进行过仔细的研究体味，我发现他们的隶书作品百态纷呈、各放异彩。
《安生修静》
回顾学习隶书这漫长的四十年，可谓不容易。其实，写隶书看起来简单，真正要想把它写好确实挺难的。我为了写好隶书不仅在中央美院进修学习过，还参加过中国书协举办的隶书培训班，我的作品中也有了一部分历代隶书名家的笔意，使我写出的隶书自有法度，并得到了齐鲁书法界的隶书名家如孙墨龙、滕西奇、何继红等亦师亦友的高度评价。
我的隶书经常发表于报刊和题在我的画上，也有众多的书画藏友收藏我的隶书作品。即使如此，我还是感到我的隶书写的不如我的行书写得得意。
《厚德载物》
有一日我走在路上，恍然大悟——那些形态各异的流派隶书不正如路上行人吗？行人有高有矮、有俊有丑，有胖有瘦，而隶书亦有多种面貌。
我的隶书虽然艺术上并不是很高，还存有一定的欠缺，字的间架也不是十分完美。但它却已属于隶书的形式之一。它朴实无华，不带半点的脂粉气；它一眼望去，平平无奇；而看它越久，越有味道。(盛洪义)
（原载于2022年10月7日《山东工人报》、2022年10月19日《中国书画报》）
盛洪义隶书作品欣赏
《和风好雨联》
《秀句清言联》
《远山芳野联》
《松阴梅影联》
《仁者长寿 君子让人》
《左宗棠句》
《野鹤山蜂联》
《风敲叶落联》
《窗静帘卷联》
《泉拖云歇联》
《莫放最难联》
《风气情怀联》
《静气朗怀联》
《石壁桐荫联》
《仁者寿》
《山高月小 水落石出》
《道德知识联》
《如月清凉句》
《晴云小雨句》
《万树绿当山句》
《堂前砚中联》
《传家有道句》
书画家简介
盛洪义，1963年6月出生于山东省莒县。现为山东画院高级画师、山东省美术家协会理事、山东省美协山水画艺委会委员、山东省书法家协会会员、山东省作家协会会员、山东省散文学会理事、济南市第十、十一、十二届政协委员。出版有《盛洪义中国画集》《盛洪义书法篆刻集》《中国画名家丛书·山水名家盛洪义》《盛洪义书画集》，散文集《摊煎饼》。曾被山东省美协和美术报社列为“山东中国画百家”，被济南市档案馆列入著名人物档案。
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