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秋 蝉 段维 声情摇曳长，自觉凭余热。 末了细如丝，打成蝴蝶结。 付向阳评曰： 段教授的小绝，重视言外之意。此作精妙适宜，不惟摹形，更是摹心。秋蝉抱斜阳者，声细又长，顿觉时光疑是昨日青春，朝雾亦无炎夏之热烈。然灼灼赤子之心，不是悲叹岁月蹉跎，而是茅塞顿开，激起壮士心，旷荡悠长之余，安然闲适。蝴蝶结者，一瞻人生虽不可论，流光谁笑在最后，早被放下，但求畅达胸臆尔。 题 图 胡均华 一条小路一方林，携手同行冬复春。 五十年前初识处，荒原新绿小松筠。 付向阳评曰： 此作中规中矩，一如其人，妙在转接，浓缩半个世纪的情谊，“放大招”在“荒原新绿小松筠”。此转接神妙，乃是惊人之句，字字皆奇，句句皆奇，择字之精，始乎摘用，久而自出肺腑，纵横出没。浓缩之法，古人多用，如李义山忧唐之衰云：夕阳无限好，其奈近黄昏。东坡云：暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看？贵在时空跨度虽大，在于此时此刻之须臾，足见作者炼字之精当。 重阳夜遣怀 初夏 独立倚高楼，长空夜色柔。 疏星生静谧，白露浣清幽。 皎皎千山月，泠泠一叶秋。 心随风致远，无我亦无忧。 付向阳评曰： 前四句摹景，独喜“皎皎千山月，泠泠一叶秋。”作者家乡常熟没有这么高的高楼，感觉是作者思想高度，上句俯视众生，下句细致精微，引发“心随风致远，无我亦无忧。”，自然妥贴，挺好。 吟 菊 红妆 陶家金蕊自宜秋，拾取天真缘契求。 冷韵浇胸尤得势，严妆快意最驱愁。 一庭淡墨诗翁拟，三径新声落帽俦。 曼舞重阳君莫问，尊前万缕醉人眸。 付向阳评曰： 红妆美女这首吟菊很早就给我了，一直没有评，今天找来说说我的基本看法，本人一向直言不讳，如有冒昧恕罪。一家之言，管窥而已，仅供参考。 看标题，应该基本可以定位为咏物诗。但也不排除借物抒怀，虽然咏物，但以遣怀为主题。不管怎么说，首要还得咏物。 众所周知，咏物诗还是有一点难度，难在只得其形不得其神，难在借物抒怀之度，更难在无可借鉴必须自家之语，因此我们咏物，应该力求出新，避免重复古人原意，方为比较成功。 菊几乎是古今诗人常吟之物，佳句迭出，令人目不暇接，这里也就不摘句欣赏了，单说红妆这首。 1、首联，陶家金蕊自宜秋，拾取天真缘契求。出句点题，这个没问题，拾取天真，也没问题，缘契求，也没问题，但对句合在一起，就给后面展开画了一个框框：拾取天真。我们知道，菊花傲霜，显示品格高洁、自适、隐逸。现代人认为，菊花的花语有很多，不同的颜色代表的含义也不同。红色的代表对爱的热烈，黄色的代表平淡的爱，白色的代表对逝者的哀思，绿色的代表健康长寿，暗红色的则代表了娇媚。陶翁的“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此还有真意，欲辩已忘言。”只是其中之一。 2、冷韵浇胸尤得势，严妆快意最驱愁。出句写形，对句写意，稍觉合掌，而且与首联意蕴差不多，觉得不算很好。 3、一庭淡墨诗翁拟，三径新声落帽俦。诗翁，与前面陶家略重，另这句带出一个典故，龙山置酒，或孟嘉落帽，从而引出尾联。但在前面二联，尤其首联头两字“陶家”看，略显突兀。 4、曼舞重阳君莫问，尊前万缕醉人眸。尾联果然锲入重阳题材，不是不可以，就是感觉前四句与后四句略显脱节，不是一个有机整体。 5、自宜秋，缘契求，尤得势，最驱愁，诗翁拟，落帽俦，君莫问，醉人眸，这种遣词造句方法，略显滞涩。 6、北宋士人魏泰尝言，诗恶蹈袭古人之意，亦有袭而愈工若出于己者。盖思之愈精，则造语愈深也。诸君不可不慎。 岁末感怀 安儿 镇日灰霾深闭窗，身慵愧许笔先降。 案头影瘦灯花细，庭下声喧雀迹双。 恐负红梅新岁约，尤珍绿绮故园腔。 趋庭梦里丝丝泪，酿作醇醪晋一缸。 付向阳评曰： 安儿乃是诗词好手，习诗词多年了。此作信手拈来，境界圆满，语句清新，甚喜。此作写法是由外到内，由己及人，自然展开，显得很有层次与时空顺序，有条不紊。最后落笔于亲情，也很温馨，甚为难得。 此次安儿点名让我作砖，竟然不好搬运，找来找去，找到这首《岁末感怀》，不是拍砖，来赏析一下。 本文作于2017年1月份，算来正好是丙申岁末，有关岁末感怀，诗者多喜欢鼓捣几手，本人也捣鼓了不少，此处不谈。 本作有几处亮点：1，岁末之喜悦隐藏于笔端，比如灯花细，按说现代社会没有油灯的，何来灯花？因为俗以灯花为吉兆，借用一下也无妨，见于老杜句【灯花何太喜？酒緑正相亲】。2，尤珍绿绮故园腔，此句写出来知性女子的内心美，没记错的话，应该是作者搬新家了，这里刚好写出了搬新家后的些许念旧之感，绿绮，【齐桓公有鸣琴曰号钟，楚庄有鸣琴曰绕梁，中世司马相如有绿绮，蔡邕有燋尾，皆名琴也】。一般人不喜欢弄琴，但是安儿喜欢，说明高雅气质，自是与众不同。这一句写到，在新家此时此刻，尤其珍惜老家那丝丝情愫。3，趋庭梦里丝丝泪，趋庭梦，严父之梦，足见父女情深，丝丝入扣，孝心可嘉。而作者要将严父之泪酿作醇醪晋一缸，意味升华，言不负父母期许。 全诗而言，霾冬蜗居，大约也放假了，在家里，什么也懒得动，也不想提笔作诗，因为一年工作劳顿，案头身影显得瘦弱，但一想到一年下来，还是有所收获，心头略略欣喜，室内灯影稀疏，室外雪中雀迹双双，大约是放烟花惊扰雀子了，此景此境，红梅绽放，新年之希望，灯下思量，隐隐是听见故园琴声，进而想到严父叮咛与关怀，内心温暖充盈，或许明天要买酒孝敬严父了。全诗一气呵成，感情细腻真挚，不娇柔造作，不拖沓，选取的意象也充满温馨之感，个见不失为佳作。 若果说真要锦上添花，感觉或可使文笔更加老成浑厚一些更佳，犹如美酒，味道更纯正绵长悠远些。又或者，更加灵动一些，更加捻字成趣一些，亦未可知。比如：愧许笔先降，很不好理解哦。另外，庭，重，算是小瑕。我们知道，一般说来，新酒刺激性大，气味不正，往往带有邪杂味和新酒味，经过一定时期的贮存，酒体变得绵软、香味突出，较新酒醇香、柔和，这种现象叫做白酒的老熟。写诗也是一样，当你体会到要“老熟”时，精彩纷呈，就为期不远了。当然，这个纯属个见，仅供参考了。 与初中同学孙君相聚（新韵） 苍林如海 相别卅载会康桥，正是春风送柳梢。 碧水推窗何脉脉？青山沷墨总遥遥。 千般情绪心头起，几碗余香筷下逃。 醉眼伏桌追往事，如同脍炙火中烧。 此作作者自注： 康桥，地名，位于辽宁盘锦。 付向阳点评如下—— 1、本人研习平水久矣，对于新韵不熟悉，不敢妄作评判。 经研究，按照诗词吾爱网提供的诗词检测，七律平起（首句入韵），现代读音，可以勉强称为合格，但是，且不说具体格律如何，就看看七律平起（首句入韵），我有一个疑惑：別，难道在新韵里可以当成平？ 2、表面上看，好像是按照七律要求，对仗也好像对了、中二联的错落有致也好像做到了。但是，无论什么韵律，韵律只是工具，重点是作品的深度、意境等。此作没看到旧日同学会面的情感表现，只看到朋友聚会，饕餮盛宴。遣词造句也觉浅。尤其七律，章法森严，有一套严格的写作规矩，律诗写成上面那样，与大白话差别不大了，谈何诗意？谈何诗语？谈何凝练入味？更谈何审美愉悦？ 3、古人对此早有定论，试采撷一二，仅供参考： 立意，概，要沉著。忌卑弱浅陋。炼句，要雄伟清健，有金石声。琢对要宁粗毋弱，宁拙毋巧，宁朴毋华。忌俗野。写景要景中含意，事中瞰景，要细密清淡。忌庸腐雕巧。写意要意中带景，议论发明。书事要大而国事，小而家事，身事，心事。用事要陈古讽今，因彼證此，不可著迹，只使影子可也。虽死事亦当活用。押韵要押韵稳健，则一句有精神，如柱磉欲其坚牢也。下字或在腰，或在膝，在足，最要精思，宜的当。由此可见， 诗要苦思，诗之不工，只是不精思耳。不思而作，虽多亦奚以为？古人苦心终身，日鍊月锻，不曰「语不惊人死不休」，则曰「一生精力尽于诗」。今人未尝学诗，往往便称能诗，诗岂不学而能哉？ 4、万人写古诗，古诗越写越不行，何也？学古诗最要有力，有力则坚，坚则光焰逼人，读之只觉其笔下自有古气，不觉其是学古得来，此方是妙手。当今坛坫总有人藐视格律，虚无传统，抹黑传承，常常故作惊人之语，哗众取宠，实则浅薄流俗耳！吾辈须用真正工夫，而造诗词浑成之地，为古典诗词正名！比如唐人不言诗法，诗法多出宋，而宋人于诗无所得。所谓法者，不过一字一 句，对偶雕琢之工，而天真兴致，则未可与道。 以上纯属个人看法，结合古人的观点，仅供参考。
