续：

王守仁（达尔罕夫）：当代诗词选评（1-10）

王守仁（达尔罕夫）：当代诗词选评（11-20）

21、蝶恋花·暮春赏杏林

王旭

粉杏枝头花半醉。满眼柔情，沾了诗人泪。一任坡前风碾碎，几人能解其中味。

起舞柔姿多妩媚。似挽韶光，痴蕊牵袂。有约方知时令贵，此心不负年年会。

王守仁评：

全篇未壮杏花开时如何美，首句用虚笔“半醉”而意之，全醉失态，唯半醉方佳，杏花美呼之愈出。醉便醉了，却满眼柔情，此时诗人将己泪融入杏花眸中，此乃杏花泪也？诗人泪也？唯诗人所知，他人莫晓。一阵风来落红披纷，一任时光碾做尘土，令人欷吁感叹。极易使人想起黛玉葬花情景。非钟情者谁解其味？该去者去，不该去者仍风中起舞，顾盼生姿，“似挽韶光”，因知韶光易逝，青春难再，方牵衣不舍，杏花痴情，诗人重意。不负此心年年有今日约会。全词委婉，情浓意厚，明丽温润！

22、春笋

韩志华

春来土中蕴，雨后见青天。

胸有凌云志，还需敢冒尖。

王守仁评：

十多年前在北京《文化月刊.诗词版》与何鹤同为刊物编辑，一次上班路上他和我说“王老师，我有一首写树墙的诗，你看怎样”，他随后低吟:“知君本是栋梁材，可叹原非当树栽。置在街前添一景，出墙自有剪刀来”。我说出墙不如出头。出墙者仅以墙为限，以树咏树，小境界。而出头则有突破、放眼到社会。以剪刀喻社会讽刺嫉贤妒能、压制人才的现象。把镜头由树墙转移到社会人事，提高了诗味和诗格。而此诗题为春笋，同为咏物诗，却与树墙迥异。树墙表现出来的是对剪刀的无奈，而春笋则是对自身力量充满自信。春来土中蕴，雨后见青天。春天到来给一冬的笋提供了机会，在土壤中静静的蕴育着力量，当一场春雨来过之后，便于黑暗干燥的泥土中破土而出，见到了晴朗的天空。泥土蕴育了它，也掩埋了它。要获得新的生命必须有春天给予的温暖与春雨给予的湿润。胸有凌云志，还需敢冒尖。胸有凌云志句，转的颇为有力，为结句提供了高度。敢于冒尖才是生命的最终目的。全诗精短、通畅，拈字用句准确，虚实相对。章法布局上层层铺垫，最后轻轻落下，故本诗不失为一首佳作。

23、己亥怀诗並书

孙德有

六秩浮沉未与争，皮囊干瘪百无成。

唯留一尺沧桑笔，昼夜涂鸦慰此生。

王守仁评：

人生一世不可能处处如意，一帆风顺，浮沉乃人生之常态。然而“未与争”却是一种境界，非人人所做得到，看透了争又如何？不争又如何？这正是作者聊以自慰的心态。首句语言沉实深厚，接着第二句对不争的人生进行了总结，“皮囊干瘪百无成。”由前句的自慰，到本句自责，百事无成。为何什么令人满意的事也没有做好呢？皆因皮囊干瘪也！皮囊干瘪即是学识浅薄，乃是自谦之语。转句“唯留一尺沧桑笔，”中的唯留两字颇见力度，其它尽已荒废或者失去，唯有“沧桑笔“在手。名与利不可得，有沧桑笔在侧，百事可安也。沧桑两字与首句浮沉两字相呼应，含有无尽感慨之意。笔既在，不可闲。于是便有了结句的“昼夜涂鸦慰此生”之说。此句中有了一个慰字，便有了安心之处。感到一生没有虚度。写一手好字是需要下苦功夫，要学古人“三更灯火五更鸡”的精神，铁棒磨成针，便可取得好的成就，那么这一生就不算虚度了。从文字后面我们看到作者为书法而痴迷的状态程度。全篇用笔沉稳，构架慎密，语言流畅。全篇虽意象单薄，不带画面感，但叙述兼议论得体，把纯说理诗写出诗味已经难了。“意巧则浅，句巧则卑。”无需用巧，至性写真足矣!“诗有天机，待时而发，触物而成，虽幽寻苦索，不易得也。”

24、初春即怀

刘立

寒雪东风破，冰河渐欲开。

枝头新柳绿，春到不需猜。

改

寒雪东风破，冰河日渐开。

枝头新柳绿，疏雨燕儿来。

王守仁评：

世界上的任何事物都是有程序和时间点的。大自然中季节轮换何尝不是如此呢。春天就是在软软的东风吹拂下，寒雪融化了，冰河开裂。首句一个“破”字用得十分有力而贴切，不破不立，破，就是破冬之寒，破，亦是春天的开始。为谁所破呢？东风也，东风便是春天的使者。《吕氏春秋》言：“春之德风，风不信，则花不成。”春天的美德在于风，如果风不能按时来，寒冰无法吹化，阳光无法吹暖，草木无法“春风吹又生”。第二句“冰河渐欲开”之“欲”字欠功夫。欲开者未开也，辜负了东风的情怀。如果换成“日渐开”是不是表达的更准确啊！第三句把人的视线和感知转到“枝头新柳绿”，正是寒与暖的转换，在时间的坐标上，以渐进的方式表现出春天的蓬勃状态，一个“绿”字使人眼前一亮，快意顿生。原诗结句太弱，没有把春天的景象再推进一部，仅仅“枝头新柳绿”还缺乏丰满。既然新柳绿了，无须“春到不需猜”这样没有意义的句子，在此成了废句。如果换成“疏雨燕儿来”岂不是更增加了春的浓郁，使整首诗有了咀嚼的味道！初春既怀的题目也落到了实处。好的作品，必须要有恰到好处的意象来表现和深化主题。这样才会使全篇出采。

25、如梦令·松

赵奎

伟岸云遮雾绕，与伴同生共好。经雨雪风霜，心有阳光不老。不老，不老，笑对世间烦恼。   

改

如梦令  •   松崖上云遮雾绕，相依相偎共好。斗雨雪风霜，心有阳光不老。不老，不老，笑对世间烦恼。

王守仁评：

读了此阕词，格律与用韵皆好，首句"伟岸"可否改为"崖上云遮雾绕"这样就把松树生长环境用形象语言表现出来了，烘托出了松树的生长的气势。没有崖上云遮雾绕就没有落脚处，"与伴同生共好"改为"相偎相依共好"，把两棵立于悬崖峭壁之上的老松之间的情感也表现出来了，这样岂不是更好。第三句"经雨雪风霜"改为"斗雨雪风霜"，"斗"字比经字有力度，也表现出了松树的风格。其他亦可。

26、登高（新韵）

赵奎

林深枝障目，风动耳浊音。

移步高山顶，怡然看彩云。

改

林深枝障目，风动自传音。

立在高山顶，悠然看彩云。

王守仁评：

此诗以林深障目开篇，拈“一叶障目”为用，化典成句，接着第二句言松涛在耳，以风造势。层次递进，为下句铺垫设笔。第三句由山下而山上，境界开阔，障目全消。尤其是结句“悠然看彩云”，以情作结。从林深障目到看彩云，小格调转变为大格调，是这首诗的灵魂所在。全诗景中含意，事中瞰景，立意高迈，句子沉静深远。构架平稳，脉络清晰。听觉视觉通感。此诗貌似写景，实则状人生感慨。细思来，何尝不是如此，只要坚持从艰难困苦中走出，必有一片彩云在你面前。略有不足乃诗中尚有几处不稳之字，如浊气之浊。林内色绿气清，虽有风来，何谓浊音？应是风弹枝叶，萧萧作响，故第二句的“风动”，缺乏形象，如果以“啸”代动，岂不生色！耳字多余，浊字有待推敲，宜改为自传音为佳，第三句移步亦似不妥，平地可移步，山下至山上如何移步？意平且表达不准，建议移步两字去掉，不要写爬山的过程了，改成“立在高山顶”。最后结句的“怡然看彩云”之怡然，改为悠然是否更恰当。

27、卜算子·一夜如花冷

余香

一夜雪如花，一夜如花冷。一夜飞云带月来，一夜花无影。

坐到桂花枝，偏作留春令。空有人间妄断肠，有恨无人省。

改

一夜雪如花，一夜如花冷。一夜飞云带月来，一夜花无影。

何日雪梅开，送你留春令。自有人间愁断肠，有恨无人省。

王守仁评：

“一夜雪如花，一夜如花冷”画面清雅淡薄、恬静，没有“碎碎堕琼芳”、“满天飞玉蝶”、“地白风色寒”簌簌飘雪的景致描述，落入眼帘的只是“雪如花”。满院的雪，漫山遍野的雪，不曾入眼，被作者一笔带过，却被轻轻的放一个花儿上，熬炼成美，美的实在过于简单，而又新奇。“一夜飞云带月来”，莫是雪停了？夜风吹走云儿，露出冷月，那漫天飞舞的花儿，无影无踪了，哪里去了呢？孤冷的月给人一片静谧的天地。上阕四句之首字连用四个“一夜”，加重了这“一夜”的感受，用花，冷，月泼出一副淡雅的水墨画。下阕“何日雪梅开，”一梅字压上阕四个“一夜”， 拈梅破雪，暖意顿生。与雪莱的“冬天来了，春天还远吗”暗合，可谓得来全不费工夫。看似无意，实则有意而为之，正是立命所需。“留春令”乃词牌名，最有名的当数宋·史达祖的《留春令·咏梅花》 ：“故人溪上，挂愁无奈，烟梢月树。一涓春水点黄昏，便没顿、相思处。曾把芳心深相许。故梦劳诗苦。闻说东风亦多情，被竹外、香留住。”作者借史达祖留春令非只为春，必有别意在内。后两句言肠之断，情之恨，何人解得？无尽思绪，言耶，不言也。此词以雪造境，以梅为主旨，以情为魂。虚字多，实字少，没有浓彩重墨，全篇疏朗淡雅。虽无具体的意象，却有感觉似隐似现的象存在那里，看不见，触摸可到，给人以如梦如幻的感觉和一种朦朦胧胧的美。此文简而味浓， 语言纯美，言事清淡，可谓佳作。

桂花乃南方之花，七八月份盛开，香味浓郁。因此，原作用桂花入诗不妥，与雪不搭边际。如果换为梅花，用梅装饰以雪，梅又获得雪之魂，梅、雪相得益彰，才是本诗之意。

28、临江仙·自吟

赵丽春

细数新添白发，忽惊虚度青春。恬居寒漠守天真。几回边塞雪，频绕绿罗裙。 

自叹才疏识浅，偏提瘦笔耕耘。虚名从未缚闲身。清眸含素月，袖手对浮云。

王守仁评：

这阕词以自吟为题，叹时光流逝，抒人生之感怀。人到中年，揽镜自照，青丝中忽惊新添白发。用“细数”释意新添白发的惆怅，暗含对青春已逝的无奈。“忽惊”二字由过去不经意到见白发的警觉及无所作为的感叹。居住寒漠却守志如初，恬淡处之，足见其心境之高，非等闲之士也。边雪冷云尽成身外之物，方得衣裙仍绿，壮志未衰。边雪虽寒，罗裙何以为绿？乃天真未灭也！枕畔有书，案前置笔，裁诗剪韵，泄胸中块垒。冷眼人间浮名虚利，何足道哉！以闲身对世态，何等潇洒！古往今来，世网缚人，唯智者独善其身，个中道理，不言而喻。故此处“缚”字颇见力度。青眸素月，借物言情，语境清幽，比兴两法用到熟处。全词情景交融，用句准确，气脉通畅，画面感强，意象虽多，铺排有序，上下阕互为关照呼应。使那一份成人世界难得的纯真与率直如行云自由翱翔，如流水自在流淌。突显出诗人天性淡逸，超然物外的风采，也体现了自己的个性、境遇与追求。此既本词之妙处也。

29、鹧鸪天·气个人

紫蝶儿

小字为花笺上开，任人评论任人裁。未读诗书两三卷，惯写拙文四六排。

词硬憋，字强塞，个中情味君莫猜。行云流水不关月，几载学词小蝶呆。

王守仁评：

这阕《鹧鸪天.气个人》之题目颇有意思，不但宋词中没有这样的提法，当代词中也没　有类似这样的“气个人”提法。内里一定有故事，没读词之前就觉得这阕词立刻有了生命。以“气个人”为立意，显然作者是要和某人有牵连有一番说法。首先题目新鲜有趣，颇吸引人眼球。开篇首句：“小字为花笺上开”，文字落于笺上开出花儿来，很美，意象明朗轻盈，也含有自我欣赏之意。否则，文字不会开出花朵。下句“任人评论任人裁”，似对文字有不吝惜之感，实则是一种自负。看出作者心胸透明豁达，因而抱有无所谓态度，尽管去说三道四，剪头裁尾，我自巍然不动。三四句“未读诗书两三卷，惯写拙文四六排。”此联对仗极其工稳，言读书甚少，学识浅薄，文字拙劣，似与“读书破万卷，下笔如有神”反其意而用之。有谦恭拙朴之神韵。下阕“词硬憋，字强塞，”言此词乃凑句之作，自然难以表达其情意。于是有了“个中情味君莫猜”，实则猜也猜不透也。“词硬憋，字强塞”之说，非出其真意，与下句“个中情味君莫猜。”看似无意，实则下笔有心。虚晃一枪，故意为之也。“词硬憋，字强塞”对仗精准而别致。后两句因不关风花雪月，写得如行云流水，又如何？几载学词，词硬憋，字强塞，皆因小蝶之呆也！呆者，实乃自嘲之语，不可为真，否则开篇何之落笔生花！此词曲笔言情，虽无意象化境，但以文字为器，设立机关，有请君入瓮之嫌也。到此方知作者设境，故意气个人儿，才是其真意。气者何人？唯作者自知，所以“个中情味君莫猜”。全词上下阕气脉通达、流畅，整篇文字造境诙谐幽默，使人忍俊不住有欲笑之态。           

30、临江仙·红杏言

超越

不与西施争俊俏，天生丽质峨眉。何曾有意妒花魁？春心难忍住，偶尔叩窗扉。

一句出墙名节毁，粉腮珠泪双垂。洁身从此远墙围，谨防骚客笔，无事尽生非。

王守仁评：

杏花诗属咏物诗之类，此类诗不可以物就物，使文字浮于表面而轻描淡写，无魂魄之作必一空壳而已，怎可展示于他人。

咏杏花者，必先看杏花。苏尼吐杏花数量千亩之多，壮观如花海。须先远观，看其阵势，感受其浩大，感悟于心，否则，一入花海“只缘身在此山中”便“不识庐山真面目”了。然则须中观，不远不近，看花枝姿态，软风中摇摇摆摆，袅袅怯怯，少女般羞涩。再缓步走进花中，看花儿颜色状态，嗅花儿氤氲之芳香，听花儿喃喃之细语，继则与花儿交流，抚花儿之寂寞，如此多情，视花儿为挚友。如此方得“我看青山多妩媚，料青山看我应如是”，“相看两不厌，唯有敬亭山”之境界。何愁无佳句于笔下，笔下有风雨，诗中有神韵。

此词未描绘杏花之美，却借西施之俊俏，“天生丽质娥眉”来喻意，其娇媚自见，虽美却不嫉妒牡丹花魁之艳丽，其风骨自见。春心难忍，便去敲窗，其随意自见。视清规戒律如粪土，其恣意浪漫甚是可敬。此处扣窗之一“扣”字分外有力。下阕首句以红杏出墙喻风流轻浮为畏，“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”，病态社会出墙便遭流言诋毁，即使守身如玉，一生名节何在？感叹之后，粉腮流泪，至此，不得不使人拍案而起，继之仰天叹息！毕竟势单力薄，万般无奈，只有远离围墙罢了。远离乃为“谨防骚客笔，无事尽生非”。骚客之笔可憎，不情愿被锁春心之可怜跃然纸上。到此词尽，不尽之意却绵绵不绝。此作用典无痕，曲笔叙情，人花融合，花亦人，人亦花，借杏之言叙人之情苦，非与杏花深交者不可为也！