朱思丞，1983年11月生，系中华诗词学会会员，解放军红叶诗社培训部导师、东部红叶诗社常务副社长、镇江市诗词楹联协会副会长、镇江市公安文学协会会长，兼任《东部红叶》《漱玉》《多景诗词》等诗词报刊名誉主编、副主编。诗文作品散见海内外百余种报刊，《中华诗词》《红叶》《江海诗词》《中华军旅诗词》等报刊曾推出个人专栏，在《东南学术》《人民日报》《解放军报》《人民公安报》《国防大学学报》等发表论文、评论80余篇，参加第12届《中华诗词》“青春诗会”，获首届“刘征青年诗人奖”“谭克平杯”青年诗词奖、连续三届当代军旅诗词奖等奖项。香港诗词学会论坛【四海论诗】区总版主、《香江诗潮》《香江诗评》《中华古韵》顾问。

观太湖小池镇乌龟石旁留影

忽觉浮荣不足论，笑看当日影留存。

石同山比石何小，石上人如苔一痕。

     【评】首句定调，尾句呼应，深化主旨，此首尾呼应之法。诗立意有两个方面：志和情。此诗重在言志，结句境界全出，且大有讲究。因为诗题指明观“留影”，结句“苔痕”，对应“留影”，便是虚对虚，优于实对虚，此法诗家应深为体察。

望天柱山

云烟缭绕雾漫漫，天柱遥望意绪宽。

你我同为安庆籍，初逢也作故人看。

     【评】当今不少诗人只注重炼字、炼句，实际上“炼题”同样重要。比如，此诗把题中的“望”字改为“登”或者其他字，就难以统住全篇，因为全诗都是围绕“望”字展开的。个人认为“诗眼”不一定在诗句之中，也可能在诗题中。三四句转结有力，新奇有趣，令人抚掌。

山行见野菊花

溪边连片岭成丛，路到穷时香未穷。

崖上人家三两户，秋来俱在菊花中。

     【评】诗贵曲不贵直，很多人认为这里的“曲”，是指写诗不能太过于表露思想情感，实际上，“曲”也指诗所写的内容。比如，这首诗虽然没有直接提到野菊花的“多”，但是通篇都是写其“多”，首句的“连片”“成丛”，第二句写路穷“香未穷”，三四句写崖上人家“俱在菊花中”，虽不着一字，然“多”在其中矣。

护      花

夜深欲去又回看，忽起秋风意不安。

伸手轻将凉露拂，怕留花上会生寒。

     【评】诗词有思想和心态两种表达，从古至今，诗家、评论家多言及思想，其实心态也同样重要。比如，这首诗表面写“护花”这种状态，实际上是写“心态”，犹豫、多思、怜悯……一般来讲，一首诗的思想具有唯一性，但是心态可以多样，而且，心态更加容易触人心弦，所以，往往读来字句都如活的一般。

落花不扫

暮春已减旧容光，满地残红杂败黄。

院有落花人不扫，留他风起嗅余香。

     【评】题目《落花不扫》，设下悬念，为何不扫？引起读者兴致，结句解题。此类布局，一般多在诗中安排，在题中设下悬念，便节省了诗的空间。尾句新颖独特，不过个人觉得此处如果以“无我之境”作结，会更好。首句暮春已含“减旧容光”之意，或可再斟。

装春天

各色野花纷道旁，撷回斗室可添香。

青瓷注水案头置，一个春天瓶里装。

     【评】《装春天》，巧思也！观此题，便给人读下去的兴致。诗以立意为要，这是诗词创作的一条重要原则。立意的好坏决定诗词水平的高低。立意有多种角度，但是“巧思”是一个重要内容，也是考察诗人才气的一个重要方面。以“装春天”立意，已胜一筹，而结句“瓶里装”尤进一层，且具体可感，所谓“诗性思维”，此诗可作解注。

入      山

青青芳草色同裙，扑鼻花香隔坞闻。

谷口先将鞋擦拭，免教尘染岭头云。

     【评】第一句写视觉，第二句写嗅觉，如此布局看似无心，实际上颇有讲究。入山，当然是先看到山，走近后才能闻到花香，如果这两句颠倒，就犯了逻辑错误。前两句总体是静态描写；后两句动态描写，动静之间，增加了诗的活力。“免教尘染岭头云”，以曲笔喻山之净，亦是精彩之笔。

夏      种

炎天锄土待秋来，碧桂黄花次第栽。

为可小园寻古意，应留一角养苍苔。

     【评】夏种，古往今来多写农民的辛勤，很难翻出新意。此诗立意另辟蹊径，作者要表达的是怜悯弱小之心，而此意是在最后托出，前面层层铺垫，最后一句境界全出。有人认为此为“结句含蓄法”，也就是最后一句画龙点睛，前几句皆为蓄力，这样表达比“通篇含蓄法”更有冲击力，但对最后一句要求颇高，非常考验作者才力。

浣溪沙•捡拾落花于掌

      昔日娇娇今日枯，秋风见弃故情疏，零于野径散于渠。    香蕊免教和恨落，霞衣不使受尘污。残花也是掌中珠。

     【评】对比手法，是古诗词中运用非常普遍的一种技法。这首小词，也用了对比之法，以“秋风见弃”，对比作者“掌中珠”，是为“正反对比”法。而该作的这种对比，是以秋风的“无情”，对比作者的“有情”，“我”的参与情感之冲击甚于“物物对比”，又融入拟人手法，故读来给人深刻印象。

浣溪沙•南塘边

      踏过弯桥到水边，闲愁多发藕花天，南塘一片碧云连。    是处风光全似昔，唯他情味不如前。思人总在恨人先。

     【评】风光依旧，情味已非，故有“恨”字。结句“思”在“恨”先，实际上是写“爱”，正话反说也。这首词也是用了对比手法，以“风光”对比“情味”，以“思”对比“恨”，这是明线对比；虽然全篇看似都在写“恨”，但实际上却是在写“爱”，这是暗线对比。此为双重对比之法，尽得笔墨之妙。