墨在宣中行，线傍墨而舞

文/张晓慧

初秋，周日，难得的一个凉爽天儿。

非常荣幸，有机会去听了一场由山东女散文家沙龙举办的徐行健老师的艺术讲座：如何读懂中国画。

徐老师的人格魅力和艺术气场是具有穿透力和吸引力的。

徐师思想含量的丰富折射在他的作品里。有其型，有其核。型核兼具，形成其独特的艺术气质！气质是作者赋予作品的唯一的标识性的生命特征。这和作者的阅历、知识储备、思想架构、审美维度是一致的。简言之，每一件艺术作品就像不同的人一样，有着各自的气质！

徐师用墨写牡丹，用线画葫芦。墨和线运用独特，画面气韵生动，张力十足!

现在绘画作品大多以造型入画，以西方的美术观点入画。但追根溯源，书画是一家的。首先以仓颉造的字为例，既是字也是画。再就是绘画作品中的骨气，是靠书法功底撑起来的。所以说一幅好的绘画作品，型要美，观点要正确，但最重要的是作品的气质。那种由内而外撑起作品，使其有骨气、有张力、散发气质的灵魂所在，是书法。是绘画作品中看见看不见的书法用笔。

徐师讲到，书法是美学的最高境界，色彩简单到极致，内容丰富到极致。中国书法是一切艺术的核弹，是哲学的哲学。书法的核心是线条，要读懂中国画就要读懂这根线。线条是有力量、有节奏、有旋律的。中国的线条越来越好，要功归于有了毛笔。毛笔的柔韧性、可塑性，一笔中锋，万物皆生。毛笔甚至算是中国的第五大发明。期间，徐师还谈到色彩，举例电视剧《延禧攻略》中运用到的莫兰迪色，那么美的色彩，世界公认，孰能想到莫兰迪家里竟然有中国宋代的书籍。兜兜转转，追根溯源。艺术是相通的，是无国界的。

徐师从一只笔，一点墨，一条线，讲到一幅画；从古说到今；从中讲到外。妙语连珠，精彩绝伦。徐师讲书法、绘画、色彩，不觉中岂不就是一场美学的分享！

我写过一篇有关徐师绘画作品的小文《色静秋林中，线舞十八描》，把她发给徐师后，没想到能得到徐师的认可与鼓励。从此让我对文字和绘画，及与艺术、与美学有关的精神食粮，有了更深的喜爱与追随。所以说，徐老师是一个有着艺术气场的人。

我的这篇小文里有一段话有幸被徐老师的画册《清风徐来》收录。其间是这么写的：“几幅葫芦，那是何等的笔力。线条匀细婉转，连绵往复，曼妙细劲。十八般描绘，一如金属丝的质感，如气若幽兰，如春蚕吐丝，一如行云流水，如琴弦潺潺。徐行健老师的墨牡丹是吾之最爱，清雅却不失高贵。淡亦或浓烈的着色，错落有致的晕染，亦柔亦刚的线条……或许这些都不对，没有，没有那些刻意的写，刻意描。是手随心动的自然而就，她就那样怒放了，天香国色了。”

提这段文字也是感觉她或多或少的呼应了今天的讲座主题，也或者说是我对徐师画作的一点点浅显认知。其实，怎么写都不能展现徐师书法入画的玄妙。文字有时候真的是苍白无力的，还好，有绘画，有徐师的墨与线。墨在纸中走，线在墨上舞。亦玄，亦妙。

会罢，出门，细雨绵绵。一缕清风，徐来。雨落为诗，风飘成画。

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