2022第951期
诗经故里文化传媒总第3315期




编者按
李振汉先生之《三闲集》终于与大家见面了！这既是文坛盛事，亦是中华诗经阁的荣耀，更是文朋诗友的热切希望！展卷一读，定有裨益！笔者奉李兄旨意，勉为其难，忝为草序，以期引发同仁志趣，权作抛砖引玉吧！



序言　　


诗曰：青士书斋墨韵香，龙江巴彦见星光。《草庐闲话》付乡梓，惬以诗词效宋唐。　　


吾与李振汉先生神交久矣。数年间，欣阅先生诗词文稿，品之犹荔，甘之如饴。其格律、词谱等，字正句工，格局严谨，意象精准，意境唯美。放浪高歌，低吟浅唱，恰到好处。相当一部分诗词佳作，辉映在中华诗经阁平台。吾常感叹——一位年逾古稀者，竟有如此爱好，且矢志不移，创作之丰，立意之新，手法之娴熟，难能可贵！　　


先生无惑之年步入诗词视界，古稀之年卓有成就，不可不谓晚。史说苏老荀“年二十七，始发愤读书”、屈原成就《离骚》或近花甲、吴承恩《西游记》完美收官已至七十二岁矣！这些历史名人均谓“大器晚成”。李先生今年75岁，业已收获《三闲集》——《青士斋闲墨》、《听雨轩闲情》、《茅草庐闲话》，如此说来，李先生才是真正的大器晚成！正可谓：莫道桑榆晚，为霞尚满天！　　


忝为《茅草庐闲话》作序，荣幸而外诚惶诚恐。吾创建“中华诗经阁”五年来，终日忙碌于诗社与平台之间，难以细品先生佳作，只能约略抒发一点学习体会。　　


先生书名，本在“闲”字，既表明赋闲之作，闲情逸致使然，却也透视出淡泊明志、远避名利的高贵品质。所谓《三闲集》，也并非效仿鲁迅先生之风格，不具棱角，远却锋芒！似乎超然世外！例如：


七律·午后凡河岸 
午后初晴雲敛翼，河堤策杖自徜徉。 
   莺鸣弱柳千株翠，蝶舞姸花两岸香。      
挥掌分漪凫结对，缄声憩沚鹭成双。 
一轮红日崦嵫近，饮凈餐新兴未央。 


鹧鸪天·三杯玉液 
湿地清幽南陆中，鸥飞水静草葱葱。 

莺啼弱柳柔丝绿，蝶吻鲜花俊靥红。 
风淡淡，日融融，解囊歇午卧芳丛， 
三杯玉液昏成梦，化鹤崖边拜木公。
　　

先生格律独尊“平水韵”，词谱独尊“词林正韵”。　　


先生涉足诗词时，中华新韵尚未出台，因循“平水韵”、“词林正韵”也就养成了习惯。驾轻就熟，一以贯之。彰显了先生传承古韵，弘扬古文化的坚定志向。诗词用韵到目前为止，业已发展到“通韵”，这就大大降低了用韵的难度，为诗词普及打开了方便之门。单纯地从学术角度讲，古韵大有被取代的趋向和可能，中国古文化中“音律”或称“音韵学”之瑰宝，在不久的将来恐怕会被淹没在历史长河的演变中。因此先生着意古韵，著书彪炳，可敬可贺！　　


纵观先生格律，行文如流水，潇洒若闲云，格式工稳，笔调清新，有些绝句不仅闪烁着刘禹锡《竹枝词》的影子，还饱含“渔阳十二法”的功力。例如：


五绝·雨中斜燕  
杏花承雨润，楊柳曳风轻。

飞燕斜乌影，呢喃唤友声。 


七绝·湿地寻诗  
徐升旭日时禽乐，薄雾轻萦草渚幽。
浪歇湖平宁静水，寻诗我驭一扁舟。 　　
    其民歌特色非常鲜明，内容新颖，格调高昂，旋律轻快。读其诗，仿佛身临其境，油然而生一种亲切感。这些绝句与《竹枝词》特点十分吻合。



七绝·梦随雲行  
蓝英绿蚁两怡人，每品良宵竟若春。
入腑生华尘俗忘，梦随玉叶我为真。
    此合渔阳第一法式，前两句议论，第三句并没有直接使用否定词，以“忘”字否定转接，足见功底。



七律·败草残荷  
渚草姿残曳萎黄，渠荷梗折叶敷霜。
斯时景色虽萧索，正是新机在孕昌。　
    前两句铺陈同一种残败景象，第三句以转折连词“虽”来承接，此合渔阳第二法式。当然，先生的其他法式齐全，异彩纷呈，此不赘述。　　


唐代杜甫律诗见长，业内评价“冠绝古今”。因此吾不敢说李先生的律诗或已登峰造极，但其产量不在小数，其质量大有可嘉之处。众所周知，律诗有五言、六言、七言之分；有小律、定律、长律之分。先生以五律、七律见长，而且均为定律（八句式）。平仄、对仗、押韵都非常讲究，且恰到好处。就对仗来说，工对、邻对、反对、宽对、半对、借对、自对、流水对、错综对、合掌对等，形式多样，但要得心应手，却不是一件很容易的事情。当代有些诗人要么苛求“工对”，要么洒脱于“宽对、邻对、流水对”等。李先生的对仗特点是，多种手法并驾齐驱，例如：


七律·籁歇清宵 
景色凝新南陆夜，熏风慢拂雨方停。
雲行碧宇寒蟾静，籁歇清宵小院宁。 
树下花红敷玉露，池边草绿烁丹萤。
更深独自庭前坐，默望银河两岸星。 　　      其颔联“云行——籁歇”可谓工对；“碧宇——清霄”可谓合掌对：“寒蝉静——小院宁”可谓宽对。颈联亦大抵如此。


七律·庭前纳爽 
雨霁清新南陆夜，宁然小院晚风怡。
缄声倦鸟眠楸树，展靥奇葩笑竹篱。 
几点丹萤明静草，半轮银月映宁池。
庭前纳爽三更后，细品闲云款款移。 　　      颔联“缄声——展靥”可谓反对；“倦鸟——奇葩”可谓宽对；“眠——笑”可谓反对；“楸树——竹篱”可谓宏微对。颈联“几点——半轮”可谓数目对；“丹萤——银月”可谓宽对或宏微对；“明——映”可谓合掌对；“静草——宁池”可谓视听对。　　


当代诗人运用对仗手法，称得上灵活多变，否则便不能衍生出二十余种手法。李先生就是不拘一格的典型代表，令人佩服之至！　　



吾更加诚服的是，李先生在词谱创作中，八百词牌独钟“鹧鸪天”，表面看来似乎笔短不及，其实不然，这正是先生的高明之处。我们平时总说“诗词”如何如何，顾名思义，“诗词”属于并列结构的词汇（当然，也可以视为从属关系，因为词本身就包含在诗中），说明诗和词之间有着密不可分的关系。然而从诗过渡到词尚需煞费一番周章。从诗和词的横向联系来看，诗词体例接近的不为少数，如：浪淘沙、阳关曲、欸乃曲、采莲子、杨柳枝、八拍蛮、字字双等与七绝，纥那曲、啰唝曲与五绝七绝等。从形式上看，它们似乎只是标签的不同。然而“鹧鸪天”就更加典型了，它似乎是诗与词的桥梁，一桥飞架南北，实现了从诗到词过渡——“天堑变通途”。吾以为，把握了“鹧鸪天”就如插上了翅膀，能够轻松地飞跃诗和词的两个桥头堡。　　


“鹧鸪天”与七律，句数相同，字数差一，形式上唯一不同之处是两个三字的断句；从对仗形式看，三四句、两个三字句都对偶（并非要求绝对对仗），与七律非常相似，看前四句毫无疑问属于诗，看后四句那就属于词了。从某种角度讲，只要掌握了“鹧鸪天”，就打开了涉猎词谱的方便之门。吾曾经在辅导学友的时候，就是从“鹧鸪天”开始的，其作用真是事半功倍。我想李先生深谙此妙捷之径，因此写了大量的“鹧鸪天”。再者由于“鹧鸪天”句式整齐，韵脚响亮，易记能唱，很容易谱曲歌唱。李先生的多首“鹧鸪天”均由作曲家谱成了歌曲，歌唱家予以演唱。例如：


鹧鸪天·良宵忆旧 
旷宇千寻白絮轻，清清小院籁无声。 
篱边露浸花容湿，月下风停树叶宁。 
人只影，夜三更，未眠寸处泛曾经。 
童年旧雨天涯远，桂魄缘何一样明。 


鹧鸪天·童年小院 
树掩阴浓小院清，窗前花艳淡馨萦。 
乌龙闭目篱边卧，巽羽舒喉架上鸣。 
朝牖日，夜油灯，土墙茅屋亦心宁。 
繁霜两鬓今稀古，未忘童年那段情。 　　



简言之，李先生成功了，他的辛苦付出自在情理之中。但他仍然矢志不渝，创作已经成为生活的一部分。他非常谦逊质朴，在给吾的来信中诚恳地说：王贤弟，诗词曲赋，乃中华文库之瑰宝，在我国灿烂的文化史上占有重要一席。对此奇葩，爱意弥笃，迷情甚钟。学生时就非常喜欢！进“不惑”之年而后习作，奈何浅识，乏才，且寡学而无师教，故拙作意不高，语欠佳，少奇颖，远典雅，但抒胸臆，吐真情，写实境而已。。。。。。　　


吾的确为李先生的聪明睿智所折服，为《三闲集》的成就所折服，更被他的高尚情怀和谦逊的思想态度所折服。然孟浪行文，难免浅陋，或贻笑方家。窃以增色瑰宝、附丽精华、启蒙智慧、激扬文彩为旨趣，以期对同仁有所裨益，并衷心祈盼李先生有更多的佳作问世，为诗词文化的传承竞发一份光和热。词曰：


大器通常是晚红。古稀秉笔确从容。
清晨格律随心撰，夜晚清词伴枕攻。
尊屈子，效曹公。为霞未晚与君同。
传承国学弘文化，吾辈诚将青士崇。
　　　　　　　　　　　　　
王连社（网名瀛洲居士）　　　　　　　　　　　中华诗经阁创始人、社长兼总编　　　　　　　　　　　　　　２０２２年５月





王连社，网名瀛洲居士，教育退休干部。中华诗词学会会员。河北省采风学会会员。沧州市作协会员。诗经故里文化传媒——中华诗经阁创始人、社长兼总编。


传承诗经文化，弘扬国学经典。惬意用字词跳舞、以诗文绘画；由衷抛砖引玉、赠人塔梯；无悔平凡兼爱。祈愿师友知音，做客诗经阁，共飨文化茶点。



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