报告文学《借来挂流三百丈》连载（十）
初识高人魏启后
张 柯
按察司街北起大明湖路，南到泉城路，明清提刑按察使司设在街南口，老街由此得名。康庄住在街北口9号，是个小十字路口，东边苗家巷，西边指挥巷。
拜过岳祥书，康庄人生中的贵人出现了，他的名字叫魏启后。魏家住县学街1号，离按察司街9号只有百十来米。
是个闷热的夏天。康庄光着膀子，正在挥汗临摹夏圭的《长江万里图》，忽听门外有人叫：
“康庄!魏先生和刘先生来了!”
当时正式场合能公开称为“先生”的人，全中国只有一个鲁迅，是个故去几十年的伟大人物。“先生”只能在私密场合里称呼，能被称为“先生”的，肯定是位高人。
康庄一个机灵，慌忙穿衣服。
这边衣服还没穿上，那边客人踏进了屋门。
“哈哈，这里没有外人，咱们就赤诚相见吧!”
来人不幽默不说话。
魏先生是魏启后，刘先生是刘春浦。
康庄抬眼打量，前者白净面皮，天庭饱满，眼睛里闪着睿智;后者长髯飘雪，仙风道骨，手中的蒲扇挥个不停。
将两人引进门的，是针织厂同事张硕。张硕与魏启后同住县学街，平时常向魏启后讨教，与康庄成为同事后，他开始跟着康庄学画。康庄早就听张硕说，魏先生是个高人，一直想找机会拜访，没想到魏先生上门了。
刘春浦颇不简单，是位鉴定家，曾被请到北京故宫搞些古物鉴定。
康庄系列作品|《踏浪系列之七》
两位高人围绕着《长江万里图》聊起来。《长江万里图》是中国山水画史上永恒的主题，从古至今画过《长江万里图》的画家代不乏人，代表性画家有：南宋夏圭、赵黻、元代王蒙、明代戴进、吴伟、清代王翚。至现代，张大千、溥心畬、吴冠中都画过《长江万里图》。
康庄临摹的《长江万里图》，是从民国出版的《故宫旬刊》上裁切下来的。《故宫旬刊》每月三期，采用珂罗版技术，刊物印刷精致，每期有十来个画页。康庄家里曾有《故宫旬刊》，但缺少这一期。能临摹到《长江万里图》，多亏了画友张宝珠，他临摹完了，把杂志与自己的摹品一并借给康庄。当时美术资料稀缺的窘况，是现在的年轻画家无法想象的。
康庄记得这幅印刷品长约十来米，最让他受益的地方是卷首部分：汹涌的长江水从山中流出，水遇礁石激起巨浪，这一切全用线描出，细腻传神。康庄后以画水称雄画坛，《长江万里图》是他画水的开蒙老师。
夏圭与李唐、刘松年、马远并称南宋四大家，他与马远并称“马夏”。夏圭初师李唐，后取范宽、米友仁之长而自成一格。夏圭与马远同属“水墨苍劲”一派，其笔法刚劲简括，水墨淋漓。马夏一改北宋全景式画山水的画风，采用局部特写构图，故被称为“马一角”“夏半边”。《长江万里图》是全景描绘，可见夏圭并非只取半边之景，“夏半边”是古人对他山水画风格的“极言之”。
刘春浦说：这幅《长江万里图》藏于台北故宫博物院，作者是不是夏圭尚有争议，可能是托名，尽管如此，这幅长卷还是非常精妙。
魏启后接过话头：夏圭的山水是好，他与马远一样，取景高度概括，善于留白，画面空灵，诗意昂然。不过只有到元四家那个时候，中国山水画的真正高峰才会出现。
高人与高人对话，如春风化雨，康庄听得浑身通泰。
整整一个下午，他们从董巨李范、刘李马夏聊到黄王倪吴，不觉已到饭时，二人起身要走。康庄挽留不住，他握住魏启后的手说：“先生一席话，胜读十年书。我正在研究山水画的传承演化，想写点东西，今天茅塞顿开，希望日后得到您的指点。”
魏启后喜出望外，说道：“这么多画画的，只知道画，你是第一个有想法的，你若能写太好了，我帮你理一理。正好我也有些话说也没地说。”
刘春浦老人走出老远，康庄看见他依旧挥扇不停。
从这天起，二人结下了亦师亦友的交情，直到魏先生离开这个世界。（未完待续）
图书出版
文学、论文专著、史志年鉴、族谱家史、各种画册
国内单书号、丛书号、电子音像号、
高校老师、中小学教师、医护、事业单位晋级
出版、印刷
艺术热线：
山东一城秋色文化传媒有限公司
《大家风范文库·诗词十六家》
《大家风范文库·散文十六家》
征稿进行中
13325115197
策展、推介、评论、代理、销售、
图书、画册、编辑、出版
举报
