关于现代韵书的使用问题
作者：万龙生
昨天，由“明”与“用”是否押韵发端，引发了重庆格律体新诗研究院群内一番争论。这个问题倒是弄明白了，后来涉及当代出版的种种诗韵书籍，我觉得还有进一步探讨的必要。正如蓝勰安所言:
《现代诗韵》，1979年出版（彼时汉语拼音早就有了），是基于现代汉语发音制定的韵书，那么就是以现代汉语拼音为依据划分韵部，现代汉语四声正是阴阳上去。
其实，其他现代韵书也一样，的确是为当代人写诗词所需应运而生的。但是不能忽略的是，这些韵书都是以现代汉语为准绳，以汉语拼音方案为依据，而与古代的平水韵大相径庭的！一个最明显的区别就是废入声，而将其纳入现代汉语体系。因此，作为新诗作者，使用它们当然也大有裨益！竟因为它们是为现代诗词创作而备，而予以忽视是很不明智的！
试以《中华新诗韵》为例，著名的徐中玉教授在序言中大加推崇，作者在《凡例》中开宗明义就说，其适合对象之一就是“供诗歌、戏曲、曲艺、歌诀、童谣、广告语、顺口溜等各种韵文作者使用”。我们写格律体新诗，为什么不能使用这样的工具呢？
再则，使用这些还不仅仅是为押韵所需。试看《中华新诗韵》吧:该书“共收字约7700个，词语10万余条”，其中大多为当代“新词、新语和新例”，若能有意识地去了解、熟悉，对于我们增加词语储备，增加用韵选择面将带来多大的好处啊！就是在为寻找韵脚而苦恼时，不是也可以从中“临时抱佛脚”吗？
还有，我们不是提倡做“两栖诗人”吗？通过这些韵书，了解古诗韵法，进而学着写一点古诗，不也大有裨益吗？
至于编一部仅仅适用于新诗用韵的韵书，其必要性我是有些怀疑的。会不会出现，那就拭目以待吧。我们的当务之急是，认识押韵的必要性，提高用韵的准确性、艺术性。把这些已有韵书用好，就是一条捷径。
作者简介
万龙生，湖南衡阳人，现居重庆。早年困顿，改革开放带来生机，实现人生理想。早已退休。现为中国作协会员，重庆市诗词学会名誉会长、格律体新诗研究院院长， 西南大学中国新诗研究所《诗学》年刊编委，《东方诗风》论坛名誉站长。毕生致力于格律体新诗研究与创作，颇有成绩。
（图文供稿：万龙生）
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