《作家报》刊发：

折叠的下午恬适如梦

——品读张丽语散文集《折叠的下午》

宋俊忠

      与张丽语相识是文学结缘。2020年，《都市头条·济南头条》策划举办了一个“茶之缘”中国散文诗歌征文活动，丽语投过来一篇《请您喝茶》，文笔流畅，知识丰富，禅意浓浓，不像一位文坛新手，刊发之后大受欢迎。此后她与我经常微信相联，但没有面见交流过。几天之后，我在刊发了一条山东书城举行“刘君《为文有时》新书读者见面会”的消息，她看到后问我是否可以参加，我说完全可以。到了活动那天，我去了现场。活动进行时，我顺便微信问她来了吗？她说“您也来了？”顺手拍了一张自拍照片微信给我，结果我也被收进了镜头，她居然就在我旁边的座位上。活动结束，丽语热情的请我一起用餐。于是就和她及她女儿一起到了一个粥铺，边喝粥边聊天。交谈中，我得知她在山东师大读书时就是写作高手。工作后由于繁忙，几乎中断了写作。这次“茶之缘”征文又勾起了创作欲望。我说，她的文学底子很好，文笔不错，生活阅历也都丰富了，应该再拾起笔来，继续文学之路。回去后，《父亲和麦苗》、《奶奶和燕子》、《三姑》、《徐姐的爱情》等等，十几篇文章陆续微信发过来，篇篇不落窠臼，篇篇出手不凡，令我耳目一新，刮目相看。我陆续推出的同时，还把部分稿件，推荐给了朋友，给刊登发表出来。从2020年下半年开始，丽语居然在《济南日报》、《山东工人报》、《山东教育报》、《当代小说》等传统权威报刊发表了二十几篇文学作品，同时荣获了多个奖项，并且在《山东广播电视报》和女儿一起开起了《贤言丽语》专栏，被聘为专栏作家。在2020年加入济南市作家协会之后，2021年又加入了山东省作家协会。

重新回归文学之路，并且也有了不俗的成绩之后，她决定对自己过去的文学做一个小结，她想把过去创作的作品汇集成册。很快，一百多篇文稿顺利整理好，交给了出版社。茅盾文学奖得主、中国作家协会副主席张炜先生为她欣然题写了书名。

丽语提出让我为她的集子写个序言。说实在话，我对于写这个序言没有十分的信心，一个是自己算不得名人、大家、高官，不太适合做拉大旗的虎皮；再就是她的作品虽然看过一些，但毕竟没有全部阅读，怕是隔皮瘙痒说不到点子上。春节前几天，她告诉我，书稿出版社已经排版、审核校对完毕，就等我的序言开机了。我用了两个整天，外加半个通宵，老眼昏花的读完了全部书稿。读完最后一页，天空已经露出鱼白。我揉了揉发涩的眼睛，脑子了冒出了一句“这个女子不简单！”说实在话，生活中的张丽语不是个细腻柔弱的小女子，虽然不能说她大大咧咧，但性格之豪放，胸襟之大度，处事之大方，却远超那些腻腻歪歪，扭捏作态的伪娘千里万里。

这本《折叠的下午》全书共分为《人物素描》、《物品探幽》、《杂事漫谈》、《哲思小悟》四个小辑，在《山东广播电视报》开设的专栏《贤言丽语》中专栏文章，作为附录放在了最后。

文学是人学。通读全部书稿之后，我最大的感觉就是，所有作品有一个共同点就是：弘扬讴歌真、善、美始终贯穿于始终。她笔下的人和物、人和事，都是取之于身边，包括父母兄妹在内的至亲和朋友，他们都是普通人，但每一个人身上都具有一点两点闪光之处。在《父亲》一文中，父亲有才干，还善良仗义，他的远方姑奶奶被儿媳赶回来，她接来照顾，还写信教育姑奶奶的儿子；在自家地里浇地，见一个女子喝水垄沟里浇地的水解渴，发现她已经两天没有吃东西，就把她领回家，让作者的母亲给她做饭。听说她是被丈夫家暴打逃跑出来的，就骑车去那个女人丈夫家去主持公道。最后她们夫妻和好，感激的驮来半片子猪肉表示感谢，父亲说啥不要，急了眼差点儿把猪肉扔出去。一个既热心又耿直的父亲形象，跃然纸上。再如，《奶奶和燕子》一文中，通过小燕子，翩翩飞去归来的燕语呢喃，把奶奶和爷爷之间虽然阴阳两隔，但却醇厚浓重的夫妻深情，表达的淋漓尽致。在《母亲的香椿树》中，母亲和没有血缘关系的干娘一家的感情，通过一棵香椿树连接起来，淳朴善良之中，蕴含着中国农民的厚德和博大胸襟，构思巧妙。其他人物，无论是不太讲究卫生的老姥爷、爷爷，还是犹如城乡搬运工的大姨，抑或是爱书的表哥，手有冻伤疤痕的校长，都有自己各自的令人肃然敬佩的那一面。通过身边的普通人普通事，挖掘出伟大和崇高，发掘出那点如星光之美，是张丽语的生花妙笔的难能可贵之处。《赶早市》系列散文，是一幅幅今日泉城济南的市井风情图，作者张丽语通过几十个片段，描写了早市上的市井小民，贩夫走卒，各色各样人物，你方唱罢我登场，有时讨价还价，锱铢必较，憨厚者又带着精明，狡黠者又不失本真，这些作品即像是纪实散文，也具有市井小小说的味道，读来另有张丽语自己作品特有的味道。

文学是语言的艺术。从这本小册子的作品之中，我们欣喜地发现张丽语驾驭语言的能力和优势。她的文字没有多少华丽的词藻和句子，大都是我们日常生活之中娓娓道来的普通语句，但是用在她的文章里却又恰如其分、恰到好处，使文章顿然生色。譬如在《回家》中，她写因为疫情回不了老家住在儿子或者女儿家，百无聊赖，又想通过耍小聪明让儿女厌烦后送自己走：“吃饭时，他夹了咸菜，咬一口又放回去。我赶紧制止，专门给他一个盘子自己用。他吃着吃着，鼻涕就出来了，用手背一抹，我慌着递给他餐巾纸。父亲接过来，擦完没攥成团儿，一张开，鼻涕直接粘在桌子上了。”父亲的不拘小节的小狡黠和作为女儿的小无奈，通过普普通通的语言，一一呈现在读者面前，让读者既和作者一起无奈，又忍俊不禁。在《盖大瓮》中，作者有一段对盖大瓮所用料土的描写：“小窑周围三个村子，都烧窑卖大瓮。他们这个地段，土质粘稠，下场雨，你的脚板上能黏上二斤泥，抠下来能团两个兔子头。要是推辆自行车，麻烦了，粘得车轱辘没法转了。所以这土适合盖大瓮。这些翁有大有小，大的像井口那么粗，小的像花盆大，都是庄家户盛粮食的家伙什。”这样的语言描写，明明白白，平铺直叙中有点小小的夸张，又不乏风趣幽默，具有很强的可读性和感染力，即使读者没有见过盖大瓮烧大瓮，也大体清楚眀了。像这样的语言，在本书中比比皆是，举不胜举。

拉拉杂杂，本想控制在千五百字以内，居然翻番了。就此打住，还是请读者诸君自己阅读吧。我最后想说的是，丽语的文学回归之路，可以说是走上了坦途快车道，沿着这条路子飞奔下去，她会有一个不可限量的未来。我这台老朽破车，只会眼巴巴地望着她的“玛莎拉蒂”，一骑绝尘。

  （作者系第五届第六届济南市作家协会副主席、《都市头条济南头条》、《极光文艺》主编）

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