关于近体诗的押韵

陈曦骏（上海）

王力先生在《古代汉语》总结的近体诗押韵原则是除了首句入韵用邻韵外（中晚唐前罕见），不许押临韵。那么我们先来看看古人的实践，从李白访戴天山道士不遇前两句，犬吠水声中，桃花带露浓。这就是邻韵的使用，可见首句用邻韵在盛唐就已经出现了。再看是不是中晚唐后只有首句用邻韵的现象呢？

例为元稹的行宫“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”宫红为一东，宗为二冬，属于结句用邻韵。

事实上在盛唐时，就有非孤雁出群格的押临韵的用法，比如王维的《辋川闲居赠裴秀才迪》寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头馀落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。湲为十三元韵部，其余为一先。这是第二句押邻韵。

后来王力先生认识到了古人的实践，于是在《诗词格律概要》中再次提到邻韵问题，总体来说还是不认可首句之外的押邻韵，于是引入了出韵的概念：既非首句押其他韵部的都算出韵，并言这种情况唐宋诗极其罕见，而且举了两个李商隐的例子，《少年》“外戚平羌第一功，生年二十有重封。”封字出韵，《茂陵》第二句押三肴出韵。如果按照这种用韵算出韵的话，中晚唐很多名篇都算出韵了都没法看了。比如李商隐的《无题 凤尾香罗暗几重》中“碧文圆顶夜深缝”句出韵，《楚宫》“彩丝谁惜惧长蛟”出韵，《向晚》临水卷空帷出韵，贾岛《忆江上吴处士》“蟾蜍亏复圆”出韵，就连杜甫的《客旧馆》“寒砧昨夜声”也出韵了。这样的总结首先没有认识到临韵使用的普遍性，且当时在切韵广韵206部的细分下，诗人邻韵的使用概率应比106部的平水韵更高，这种“出韵”的归纳把诗人的临韵实践作为一种错误来看待，显然是不妥的。

而后王力先生可能又发现了诗人临韵实践的普遍性，在1977年的《诗词格律》中再次提到了邻韵问题，认可了邻韵的使用，他提到：“不但首句用邻韵，就是其他韵脚用邻韵，只要朗诵谐和都是可以的。

这就可以看出语言学大师的认识也在实践和研究中不断进步的，同理还有王静安先生对周邦彦的认识过程，我们不能拘泥于名家的某一时的观点而不对他的观点进行动态和整体把握。更不能因为名家的观点珠玉在前，就放弃了自己的研究和对真理的探索。我爱我师，我更爱真理。