钟振振博士 1950年生，南京人。现任南京师范大学教授，博士生导师。古文献整理研究所所长。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授，中国韵文学会会长，全球汉诗总会副会长，中华诗词学会顾问，中央电视台“诗词大会”总顾问、《小楼听雨》诗词平台顾问、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等海外三十多所名校讲学。
水调歌头·台城游
[宋]贺铸
南国本潇洒。六代浸豪奢。台城游冶。襞笺能赋属宫娃。云观登临清夏。璧月留连长夜。吟醉送年华。回首飞鸳瓦。却羡井中蛙。〇访乌衣，成白社。不容车。旧时王谢。堂前双燕过谁家。楼外河横斗挂。淮上潮平霜下。樯影落寒沙。商女篷窗罅。犹唱后庭花。
“台城游”，贺铸用《水调歌头》曲调作此词，根据词的内容改旧曲名为此新名。其词集《东山词》体例如此，是属新创，为前人词集所无。这样，新的曲名与词的内容相关联，实有“词题”性质。又整饬为三字，与大多数乐府古题和新乐府题相仿，故颇有以“新乐府”为词的意味。台城，故址在今南京鸡鸣山南、干河沿北。本为三国吴的后苑城，东晋成帝时改建为建康宫城，是东晋及南朝台省和宫殿所在地，故名。“六代浸豪奢”，唐刘禹锡《金陵五题》其三《台城》诗曰：“台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。”六代，三国吴、东晋、南朝宋、齐、梁、陈，皆建都于今南京。浸，渐。豪奢，豪华奢侈。“襞笺”，折叠笺纸。又，“襞”亦通“擘”，为分剖之义。若取此义，则“襞笺”即将笺纸裁成小张。笺，精美的纸。按，《南史·陈后主纪》记载，后主荒于酒色，宫中有美人千余。常使宠妃张贵妃、孔贵嫔等八人夹坐，文学侍从江总等十人与宴，号“狎客”。先令八妇人襞彩笺作五言诗，十客继和，迟则罚酒。君臣酣饮，通宵达旦。“台城”二句用此。“云观”，齐云观，陈后主建。见《南史·陈后主纪》。“璧月”，《南史·张贵妃传》记载，陈后主以宫女有文学者为女学士，每引宾客对贵妃等游宴，则使诸妃及女学士与狎客共赋新诗，互相赠答。其略云：“璧月夜夜满，琼树朝朝新。”大抵皆赞美张贵妃、孔贵嫔的姿色。璧月，满月如玉璧，故云。璧，扁平圆形玉器。“飞鸳瓦”，杜甫《往在》诗追记安史叛军攻陷长安后纵火焚烧唐宗庙事，有“解瓦飞十里”之句。《南史·陈后主纪》记载，祯明三年（589），隋军破陈，进军宫城，烧北掖门。贺词盖化用杜诗写此事。鸳瓦，宫殿之瓦。《三国志·魏书·方技传》记载，魏文帝曾梦殿屋两瓦堕地，化为双鸳鸯。“却羡井中蛙”，唐杜牧《台城曲》诗曰：“谁怜容足地，却羡井中蛙。”《南史·陈后主纪》记载，隋军破陈宫城，后主逃匿井中。隋军人窥井呼之，不应。欲下石，始闻叫声。以绳引后主出井，惊其太重。及出，乃是与张贵妃、孔贵嫔三人同乘而上。井中蛙，《庄子·秋水》篇中有井蛙自得其乐的寓言。“乌衣”，乌衣巷。本是三国吴乌衣营驻地。晋南渡，王、谢诸名门望族居此。故址在今南京城中，秦淮河畔。“白社”，《晋书·董京传》记载，董京至洛阳，宿白社中，时行乞于市。贺词用指贫者所居。“不容车”，汉佚名《相逢狭路间行》诗曰：“道隘不容车。”谓道路狭窄，车辆不能通行。“旧时王谢。堂前双燕过谁家”，唐刘禹锡《金陵五题》其二《乌衣巷》诗曰：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”“楼外河横斗挂”，唐崔液《蹋歌词》诗二首其二曰：“庭际花微落，楼前汉已横。”韩鄂《岁华纪丽》曰：“银河已横。”河，银河。斗，北斗。按，秋季星空至夜深时，银河自东南至西北横斜，北斗之柄指北，下垂若挂。“淮”，指秦淮河。源出今江苏溧水东北，西北流至今南京东南，横贯城中，西出，入长江。相传秦始皇东游，望气者云：“五百年后金陵有天子气。”始皇遂凿方山，疏淮水，以断此气，故名“秦淮”。见唐徐坚等《初学记·地部·淮》引晋孙盛《晋阳秋》。“后庭花”，指南朝陈宫廷歌曲《玉树后庭花》。陈后主时创制，辞藻艳丽，旨在赞美贵妃张丽华等的姿色。见《陈书·皇后传》。一说词曰“玉树后庭花，花开不复久”，曲调哀怨，乃亡国之兆。见《隋书·五行志》。“商女”二句，唐杜牧《泊秦淮》诗曰：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”商女，商妇。旧说“商女”是“歌女”，误。宋刘攽《中山诗话》载宋叶桂女咏江州琵琶亭诗曰：“乐天当日最多情，泪滴青衫酒重倾。明月满船无处问，不闻商女琵琶声。”咏白居易《琵琶行》故事，可证“商女”与“老大嫁作商人妇”之“商人妇”同义。本篇用一部韵平上去三声通押，韵脚分别是：（一）平声韵“奢”“娃”“华”“蛙”“车”“家”“沙”“花”。（二）上去声韵“洒”“冶”“夏”“夜”“瓦”“社”“谢”“挂”“下”“罅”。此词开头，一笔带过六代繁华竞逐于金陵的史实，是宏观扫描。继而铺叙南朝风流天子之最的陈后主如何骄奢淫逸，是典型特写。旋即拈出隋军破陈，后主携张、孔二妃嫔投井以匿的狼狈情状，予人以国每亡于奢的深刻历史教训。过片更用昔日簪缨聚居地今竟沦为贫民区的重大变迁，唤起人们的兴亡之感。又间入三句秋夜秦淮景色，渲染气氛，极萧瑟苍凉之致。收拍运化唐诗，再度跌宕，借商女之莺吭燕舌，传历史之遥远回声，余韵袅袅，发人深思。全篇笔墨凝重而一气斡旋，叙史则点面兼及，详略得当；抒感则情景相生，皴染皆宜。尤特出者，平上去三声通押，别饶一种声韵繁复之音乐美。龙榆生先生《论贺方回词质胡适之先生》一文评此词曰：“《水调歌头》，普通作家，皆叶平韵，不叶仄韵。东坡之‘明月几时有’一阕，‘我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇’，‘去’与‘宇’叶；‘人有悲欢离合，月有阴晴圆缺’，‘合’与‘缺’叶，已视他作为美听矣；而方回此调，不独平仄两叶，而又句句皆用同部之韵，声情越发妙不可阶。”又曰：“麻韵本为发扬豪壮之音，宜写悲歌慷慨，激昂蹈厉，吊古伤今之情，更以‘马’‘祃’之上去声韵，相间互叶，轻重相权，何等嘹亮亢爽！声调组织之美，吾于贺氏此作……真有‘观止’之叹。”
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