钟振振博士 1950年生，南京人。现任南京师范大学教授，博士生导师。古文献整理研究所所长。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授，中国韵文学会会长，全球汉诗总会副会长，中华诗词学会顾问，中央电视台“诗词大会”总顾问、《小楼听雨》诗词平台顾问、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等海外三十多所名校讲学。
水调歌头·题杨妃夜宴醉归图。上写秦、虢二夫人，贵妃抱婴于马上
[宋]陈德武
日色隐花萼，清夜宴华清。梁州新曲初就，锦瑟按银筝。中坐太真妃子，列坐亲封秦虢，欢笑尽倾城。百斛金尊倒，一醉玉山倾。〇扶上马，东小玉，右双成。绛纱笼烛高照，宫漏已三更。抱得禄儿归去，酒醒三郎何处，忽听鼓鼙惊。可惜马嵬恨，不得寄丹青。
陈德武，约生活在宋末元初，福州（今属福建）人。有仕宦经历，到过今河南、湖北等地。今存词60余首，集名《白雪遗音》。“杨妃”，杨贵妃（719－756），小字玉环，蒲州永乐（今山西永济南）人。本为唐玄宗之子寿王李瑁的妃子，后因貌美被玄宗看中,度为女道士，号太真。天宝四载（745） 册立为贵妃。见新、旧《唐书》杨贵妃传。“秦、虢二夫人”，杨贵妃有姊三人，唐玄宗都封为国夫人，且呼为姨。其中三姨封虢国夫人，八姨封秦国夫人。诸姨皆得出入宫禁，势倾天下。秦国夫人早死。虢国夫人与宰相杨国忠淫乱，死于马嵬兵变。见两《唐书》杨贵妃传。按《新唐书》，诸姨中贵宠最久的是虢国夫人和长姨韩国夫人。但古诗词咏玄宗事，多举秦、虢而不及韩国。推考其缘故，当是沿袭杜甫《丽人行》诗“就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦”的提法。实则杜诗舍“韩”而取“秦”，是为了押韵。后人疏于考据，竟以杜诗为正。 “抱婴”，杨贵妃未曾生育，此婴儿影射安禄山。两《唐书》安禄山传记载，禄山为了讨玄宗和贵妃的欢心，自请为贵妃之养子。每入朝，先拜贵妃，后拜玄宗。玄宗问他为何如此，他答道：臣是蕃人，蕃人先母而后父。唐郑棨《开天传信记》亦载，玄宗宠爱禄山，呼他为儿。禄山不拜玄宗而拜贵妃，玄宗问其缘故，他说：胡人不知有父，只知有母。二说稍异。又，司马光《资治通鉴·唐天宝十载》记贵妃曾以锦绣为大襁褓裹安禄山。这幅图画的构思，即有取于此。小序三句，首句是词题，后两句是对画面内容的简要说明。“花萼”，花萼楼。《开天传信记》载，玄宗与兄弟诸王友爱，在长安建花萼相辉之楼，常与诸王集会于此，或讲经书之义，或论治国之道，或游戏，赋诗，宴饮。“华清”，华清宫。故址在今西安市临潼区东南的骊山。骊山西北麓有温泉，唐太宗在此建汤泉宫。玄宗时扩建为华清宫，楼台殿阁环列山谷。见宋代宋敏求《长安志》。据两《唐书》本纪，玄宗在位的四十四年，游幸骊山宫竟达三十七次之多。尤其是开元二十五年（737）后，天宝十四载（755）“安史之乱”前的十九年中，冬十月或十一月必到骊山小住。因此，华清夜宴是常有的事。“日色”二句是说，玄宗自从有了杨贵妃，便沉溺在女色之中，不再像过去那样与兄弟诸王亲密无间并留心于治国之道。“日色隐”云云是双关语，既指太阳落山，从而引出玄宗的夜生活；又喻指玄宗的身影已从花萼楼中消失,即不去那里和兄弟诸王聚会了。封建时代，例以“日”为皇帝的象征。“梁州新曲”，《开天传信记》载，西凉州（今甘肃武威一带）俗好音乐，制新曲曰《凉州》，玄宗开元年间献上。按，“梁州”即“凉州”的同音之讹。“锦瑟按银筝”，即“按锦瑟银筝”，为调音律而颠倒语序。按，审看，审听。其主语已省略，即玄宗、贵妃等。锦瑟，装饰华美的瑟。银筝，银饰的筝。筝，弦乐器，十三弦。“尽倾城”，全是绝色美人。倾城，《汉书·外戚传》载，汉武帝时，宫廷歌手李延年唱过一首歌：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国？佳人难再得!”歌中夸张说，这北方美人举世无双，眼波具有勾人魂魄的魅力，掉头一个飞眼就能让君王丢了城邑；再送一个飞眼，就能让君王丢了邦国。倾，倾覆。后世乃以“倾城”为绝色美人的代名词。“百斛”，谓饮酒数量之多。斛，古以十斗为一斛。南宋末改为五斗。“玉山倾”，形容醉倒。南朝宋刘义庆《世说新语·容止》篇载，晋人山涛评论嵇康曰：“其醉也，傀俄若玉山之将崩。”玉山，形容仪容之美。“梁州”以下七句，具体描绘玄宗、贵妃等华清夜宴的场景。“小玉、双成”，白居易《长恨歌》曰：“转教小玉报双成。”是白氏虚构出来的杨贵妃的两名婢女。“宫漏”，宫中的计时器。漏，铜壶滴漏。用漏壶滴水有一定速率的原理来计量时间的器具，历代形制不一。“扶上马”以下五句是说，宴会直到半夜三更才散，贵妃酩酊大醉，侍女将她扶上马，高挑着绛纱灯笼回寝宫去。“禄儿”，指安禄山（？－757），唐营州柳城（今辽宁朝阳南）胡人。通蕃语，骁勇善战，因战功升任高级军职。后骗取玄宗的信任，兼平卢、范阳、河东三节度使（辽宁、河北、山西等军事辖区的长官）。天宝十四载（755）冬起兵叛乱，南下攻陷洛阳。次年自称雄武皇帝，国号燕，派遣军队攻破长安。所部残暴杀掠，激起了人民的反抗。肃宗至德二载（757）春，其子安庆绪谋夺帝位，将他杀死。见两《唐书》安禄山传。“三郎”，玄宗是睿宗的第三个儿子，睿宗和群臣呼他为“三郎”。见唐刘肃《大唐新语·谀佞》。“鼓鼙惊”，指安禄山的大军已杀奔长安而来。化用白居易《长恨歌》：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”“抱得”三句，喻言贵妃认禄山为养子，结果酿成大祸。说贵妃酒醒后找不到玄宗在哪里，是喻言当她终于从醉生梦死中清醒过来时，玄宗已把她当作政治牺牲品抛弃了。“马嵬恨”，马嵬，在今陕西兴平西。相传晋人马嵬在此筑城，故名。天宝十五载（756）六月，玄宗、贵妃在禁军扈卫下逃离长安，奔往西蜀。行至马嵬，禁军哗变，杀死祸国殃民的宰相杨国忠，并迫使玄宗处死贵妃。见两《唐书》玄宗纪及杨贵妃传。“可惜”二句是说，可惜没有画家画它一幅《马嵬兵变图》，将贵妃被处死这件恨事形象地描绘出来，作为对后世的警戒。按，北宋董逌《广川画跋》中有《书马嵬图》一文，可知此前实有画家以马嵬事件为素材作过画。词人或未曾见，或明知而故为其说以发感慨。本篇押用一部平声韵，韵脚分别是“清”“筝”“城”“倾”“成”“更”“惊”“青”。又，下片第六句、第七句，“去”“处”同韵，或是有意添押一部上去声韵为辅韵，以增加全词的声韵之美。唐玄宗开元、天宝年间的由盛而衰，由治而乱，经历了几十年量变积累成质变的过程。这一段内容丰富而波澜起伏的历史，足够史学家写一部百万言的巨著，影视界拍一部数十集的连续剧。然而，词人只用了95个字，便把它表现得淋漓尽致！且词中所有的场景，都安排在一夜之间。诚可谓煮海为盐，缩龙成寸。画图是静态的艺术，一幅画往往只是一个瞬间的凝固。就拿词人所题之《杨妃夜宴醉归图》来说，记录的无非是宴罢归途中的一个镜头，它本身的艺术容量很有限。作者为之题词，若拘拘于画面上的内容，纵然工到极处，也不如画图来得生动和形象。词人深知这个道理，他充分发挥了诗词艺术可以超越时空的特长，词笔上溯“醉归”之前的“夜宴”，下探“醉归”之后的惊梦，从而使一幅画衍生为一出戏，产生了类似于“全息摄影”的艺术效果。
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