说说长短句（中）

——古诗词基础知识系列谈之七

作者：一片红叶

二、长短句的“相貌”特征

长短句的篇幅、平仄和句式与律诗有着明显的区别。这主要表现在:

1、长短句的篇幅，“因牌而异”，有长有短。最长的是“九张机”（共九段），328个字；其次是四叠词“莺啼序”，有240个字。最短的是“竹枝”，又名“女儿”，只有14个字；其次是“归字谣”，又名“”苍梧谣”，只有16个字，因此也叫“十六字令”。

2、长短句的平仄具有多样性。不同的词牌，有着不同的要求。律诗以“平仄两两相间”的律句为主，长短句除了“平仄两两相间”的律句外，也常常使用“一平一仄”、“一仄一平“或“叠平叠仄”的语句。如：平仄平仄、仄平仄平、平平平仄平仄、仄仄仄仄仄平平，等等。

3、部分长短句的平仄，比律诗还严格。律诗和长短句，都有平仄固定和可平可仄的情况，说部分长短句比律诗还严格，主要是指：某些词牌会规定“某某”字是必上必去或必入的。

4、长短句的句子，绝大多数是“参差不齐”的，可谓千姿百态。最短的只有1个字，最长的则有11个字。兹简要介绍如下：

一字句。出于句首的，以平声入韵，只见于十六字令。如毛主席的《十六字令三首--其一》：山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

处于段末的，多重叠，一般是仄声韵。如陆游的《钗头凤（红酥手）》中的错、错、错，莫、莫、莫。

二字句。以“平平”和“平仄”为最常见，且相当一部分是“重叠词”。就语法结构而言，二字句可以是一个双音节词，也可以是一个短语。如：

一点露珠凝冷，波影，满池塘。绿茎红艳两相乱，断肠，水风凉。（唐--温庭筠--《荷叶杯--楚女欲归南浦》）

盈盈，斗草踏青。（宋--柳永《木兰花慢》

知否，知否，应是绿肥红瘦。（宋--李清照《如梦令》）

三字句。一般相当于律诗语句的后三字。常见的平仄格式有：

（1）仄平平。如“左牵黄，右擎苍…”、“鬓微霜，又何妨…”（苏轼《江城子--密州出猎》）

（2）平仄仄。如“春且住”（辛弃疾《摸鱼儿--淳熙己亥》），“多少事”、“天地转”（毛泽东《满江红--和郭沫若同志》）

（3）平平仄。如：“胡未灭…”（陆游《诉衷情--当年万里觅封侯），“光阴迫”（毛泽东《满江红--和郭沫若同志》），“齐声唤”（毛泽东《渔家傲--反第一次大围剿》）。为简洁起见，以下举例，不再注明出处。

三字句的节拍，不外乎两种：一种是二、一式，如“风樯动，龟蛇静”；“风雷动，旌旗奋”。一种是一、二式，如“起宏图”、“是人寰”；“须晴日”、“俱往矣”。

四字句。一般相当于七言律句的前四字。四字句的平仄组合方式有12种，是长短句中所有语句中形式最多的，但最基本最常见的不过三种。这三种形式是：

（1）“平平仄仄”式。如：“惊涛拍岸”、“惟余莽莽”。

（2）“仄仄平平”式。如：“浪遏飞舟”、“分外妖娆”。

（3）“仄平平仄”式。如：“大江东去”、“万山红遍”。

四字句的节拍通常都是二、二式。也有一、三式和三、一”式的，只是都很少见。前者如：“是离人泪”，后者如：“银字笙调，心字香烧”。

在所有长短句中，四字句是最多的一种句型。从语法结构来看，形式也是多种多样的，主谓式、动宾式、并列式、偏正式等，可谓应有应有。

五字句。五字句近似于格律诗的五言律句，但又有自己的“特点”——有比五言律诗宽松的地方，也有比五言律诗严格的地方。通常的句式是：

（甲）中仄平平仄（第三字必平）。如：“但愿人长久”、“卷起千堆雪”；

（乙）中平仄仄平。如：“萧萧败叶声”、“烟波渺洞庭”；

（丙）中平平仄仄（第三字必平）。如:“照花前后镜”、“楚天云外路”；

（丁）中仄仄平平。如：“把酒问青天”、“风物尽前朝”。

律诗中所说的“孤平”、“三仄尾”、“三平尾”，在长短句中都是允许的，这是它比律诗宽松的地方；而甲、丙两种句型的第三字，平声却是固定的，这又是它比律诗严格的地方。

在长短句中，无论哪种句型的五字句，不够规范的“拗句”还是比较多的，常见的“拗句”有：

（1）中仄仄平仄。如：“明月几时有”、“尽日惹飞絮”。

（2）中平平仄平。如：“弄妆梳洗迟”、“双双金鹧鸪”。

（3）仄平平平仄。如：“与君相逢处”、“看名王宵猎”。

五字句的节拍，以上二、下三者居多，也有上三、下二的，如：“一声声更苦”。还有一种比较特殊却又比较常见的句型——形式是上一、下四，内容上却是“上一、下N”。如：毛泽东《沁园春--长沙》中的“看万山红遍”、《沁园春--雪》中的“惜秦皇汉武”等。说它“特殊”，不光是指在节拍上表现为“一、四”顿，更因为这个单音节的动词是一个“统领”字，它统领的不是一句话，而是一段话。比如“看万山红遍”中的“看”字，统领的不光是“万山红遍”，“看”字后面的七行文字，一直到“万类霜天竞自由”，都是被“看”的对象。从句子成分上来说，“看”字是谓语，它后面的七行文字，统统都是“看”的宾语。同样，“惜秦皇汉武”中的“惜”字，所“惜”的人物和现象也不仅仅是“秦皇汉武，略输文采”，“惜”后面的所有人物和现象，一直到“只识弯弓射大雕”，都是被“惜”的对象。从句子成分上来说，“惜”字是谓语，它后面的七行文字，统统都是“惜”的宾语。

其实，在四字句中，也有类似情况，如：张孝祥的《六州歌头（长淮望断）》中的“念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成。”“念”，也是一个统领字，统领的是它后面的12个字。

从节拍上讲，这种情况叫“一字豆”。豆者，逗也——即朗诵时停顿得稍微长一点。“一字豆”大都是动词。如：念、看、望、恰、叹等；也有用虚词的，如：渐、但、怎等，声调大多是去声。

五字句，既然是“律句”，组合“成分”自然比“短语”更复杂多样一些。大多数是单句，也有少数是“复句”。不过，前者往往是省略句，后者往往是紧缩句。

六字句。从节拍上来看，一般是二、二、二式节拍，大致相当于七言律诗的前六个字，但平仄组合上却与律诗的前六字不太一样。最常见的格式有四种：

（1）中平中仄平平。如：“似花也似非花”、“断肠点点飞红”、“江山如此多娇”。特点是：一、三字可平可仄，二字平，四字仄，最后二字必须是“平平”。

（2）中仄平平中仄。如：“是处红衰翠减”、“准拟佳期又误”、“从此天涯孤旅”。特点是：一、五字可平可仄，三、四字必须是“平平”，二、六字必仄。

（3）中仄中平平仄。如： “我欲乘风归去”、“人有悲欢离合”，“更立西江石壁，截断巫山云雨。”特点是：一、三字可平可仄，四、五字必须是“平平”，二、六字必仄。

（4）中平中仄平仄。特点是：一、三字可平可仄，二、五字必平，四、六字必仄。如：“一时多少豪杰”、“一尊还酹江月”。

六字句的节拍，一般是上二、下四（如“却是旧时相识”）和上四、下二（如“万里长江横渡”），也有上三、下三的（如“又还被莺呼起”）。六子句和五字句一样，绝大多数已是“句子”而不是“短语”了，而且相当一部分也是省略句和紧缩句。不同的是：1、六字句的组合形式、句子成分，比五字句更复杂了一些；2、双音节词以及虚词明显比五字句更多了一些。

七字句。节拍上通常相当于七言律诗的律句，但平仄组合上却有较大差异。这主要体现在：甲、丙两种句型的第五字由“自由”而变为“固定”，丁种句型的第四字由“固定”而变为“自由”。最常见句式是：

（甲）中平中仄平平仄。如：“风烟滚滚来天半”、“蚍蜉撼树谈何易。”

（乙）中仄平平仄仄平。如：“万类霜天竞自由”、“欲与天公试比高”。

（丙）中仄中平平仄仄。如：“会挽雕弓如满月”、“唤起工农千百万”。

（丁）中平仄中仄平平。如：“老夫聊发少年狂”、“敲门试问野人家”。

就节拍而言，长短句的七字句大都是上四、下三的律句；也有少数不是律句的，节拍上是上三、下四。其平仄组合为：

（1）仄平平、中平中仄。如：“更能消、几番风雨”。

（2）中中仄、中仄平平。如：“常南望、翠葆霓旌”。

八字句以上的句式，都可以看作是上述句式组合而成的。八字句一般是上三、下五；九字句要么是上三、下六，要么是上五、下四等；其平仄组合，也大体上是上述诸种类型。九字以上的句子为极少数，故不赘述。

今人“填词”，无论是依据《词林正韵》还是《中华通韵》，仍然是需要讲究“平仄”的，但又不应该是不敢越雷池一步的。概言之，是“需要”的，但却不是处处“必须”的。

其实，出于表情达意上的需要，先贤们“填词”，也不是个个都恪守陈规、一字不变的。因此，才有了那么多的“变体”。如果全都是“依样画葫芦”，哪里会有哪么多的“变体”呢？既然先贤们赋词，并没有固守成规，我们为什么不可以在“循规蹈矩”的前提下，有所“变通”呢？

定稿于：2021.09.28

【作者简介】一片红叶，本名冉庆忱，山东曹县人。中共党员，大专学历，中学语文高级教师。1973年12月入伍，1978年4月转业到柴达木油田。从教13年，从事文秘工作、行政管理、党群工作16年。退休以后，从敦煌迁居温江。喜欢文学创作，闲暇时，自吟自乐。已撰写小说、散文、诗歌等体裁百余篇。

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（配图来源于网络）