精华热点 《 飞 地 家 园 》
2 0 2 1 年 第 6 期 （ 总 第 6 期 ）
淄川驻张店“飞地”党总支党员原创
监 制//徐勤森
审 核//徐勤森
照片//邱维玉、张承珍
编 辑//刘春玲
金秋，是收获的季节。送走酷暑，迎来了开学季第一个党员活动日。淄川区驻张店“飞地”党总支的部分党员，在淄博市老年活动中心聆听了淄川区诗词学会会长许永兴、副会长赵玉霞对诗词的精彩解析，欣赏了赵玉霞老师满含深情的诗词吟诵。
《诗经 秦风•蒹葭》
作者：无名氏
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
诗词的种类
一、按音律分类：可分为古体诗和近体诗
古体诗包括古诗、楚辞、乐府诗。
近体诗，与古体诗相对的的诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律诗，在字数、句数、平仄、用韵有严格的要求。
二、按内容分类：可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗、咏物诗、悼亡诗、讽喻诗
三、诗是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。古体诗有《诗经》、《 楚辞》、《乐府》、《汉赋》、《南北朝民歌》等。近体诗一般是绝句，律诗，排律（长律）。
四、体裁
古诗：古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。
从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称 五古；七言古体诗简称 七古； 三五七言兼用者，一般也算七古。
近体诗：绝句：4句 1、2、4句最后一字押韵音律，一句五个字称“五绝”，七字称“七绝”
律诗：8句，4联 2、4、6、8句最后一字押韵音律，一句五个字称“ 五律”，七字称“ 七律”（ 颔联、 颈联对仗）。
词，组成： 词牌名、题目
分类： 小令（58字以下）、中词（59~90字）、长词（91字以上）
曲，组成：宫调（曲调）、曲牌、题目
诗的主要特点
任何一首诗都不能离开平仄和韵。这样才能使诗句声调高低起伏，富有音乐特色而朗朗上口。
所谓平仄，指字的声调。汉语拼音中，把普通话的四个声调 称为四声，即：第一声（阴平声），第二声（阳平声），第三声 (上声），第四声（去声）》其中第一声 (阴平)、第二声（阳平）通称平声，第三声(上声)、第四声（去声）通称仄声。平仄在诗中的安排是很重要的，不同种类的诗体有不同的要求和讲究。
所谓韵，指汉字每一个音都属于不同的韵，也就是属于今天汉语拼音的韵母。同韵母的字在一首诗中用于一部分句子的末尾， 称“押韵”。押韵是一首诗的主要因素，没有韵就不能成诗。
旧体诗从唐代分为古体和近体两大类。“古体诗与近体诗的主要不同之点，在于古体诗除了须要用韵而外，不受格律限制，因而写作时比较自由，可以想怎么写就怎么写；而近体诗因须受严格的格律约束，写作就不能那么自由。”（吴丈蜀《读诗常识》，上海古籍出版社）古体诗形式多样，常见的如四言诗、五言诗、七言诗、杂言诗等。近体诗有绝句和律诗两种形式，四句一首的是绝句诗，五个字一句的绝句诗称为五言绝句，七个字一句的绝句诗称为七言绝句。八句一首的是律诗，八句以上的律诗称为“排律”或“长律”。五个字一句的律诗称为五言律诗，七个字一句的律诗称七言律诗。五言律诗和七言律诗超过八句的，称五言排律(长律）或七言排律（长律）。
四声与平仄
四声，是指汉语中的四种声调。声调是指语音的高低、升降、长短。其中，高低和升降是主要因素。
古代汉语有四个声调：平、上、去、入。平声就是诗歌中的平声，上声、去声、入声就是诗歌中的仄声，按照字义，仄，就是不平的意思。
现代普通语里，已经没有入声了，在一些方言里，还保留得有入声和古音，这就是为什么我们会觉得用粤语读古诗特别好听，很多我们现在读起来不押韵的诗用粤语读起来就押韵了，因为粤语保留了很多入声字，粤语也跟古代汉语比较接近。
现在汉语的四声是：阴平、阳平、上声、去声。阴平阳平合起来，就是古代的平声，上声跟去声跟古代语里的上声去声是一样的。古代汉语的声在普通话里被划入了阴平阳平上声去声中。所以现代汉语的平仄为：
平——阴平、阳平。
仄——上声、去声。
我们现在写格律诗，按照普通语四声的平仄来写即可，没有必要去按古代汉语的四声和平仄写。不过学习一下古代汉语的四声和平仄，可以让我们再欣赏以前的律诗时更加能感受到诗的美感。
词的主要特点
词是我国诗歌的一种形式，是一种诗体。最初它的出现，是为配合音乐歌唱而写的歌词，初时也称“曲子词”。由于是按乐填词，每首词都有自己的词调。其乐曲来源，一般认为有四种情况：对民歌的加工和民间歌手的创制、根据大型歌舞曲或其他乐曲改制、少数民族地区或域外乐曲的袭用或改制、文人创制的乐曲等。(参见陈振寰《读词常识》，上海古籍出版社）词调的名称叫词牌，词牌名称的由来，一般也有四种情况：乐曲的本名、填写较早而影响较大的某首词的'题目、与某词调的创制或有关人物及故事、与词调所据的乐曲有关。据不完全统计，词调总共在1000调以上，其中常用的约有100多个。
词分“小令”、“中调”、“长调”三类。清毛先舒《填词名解》认为，“五十八字以内为小令，自五十九字始至九十字止为中调，九十一字以外者俱为长调”，从字数上大约讲出了这三类词的特点。词有“令”、“引”、“近”、“慢”等，“令”一般较短，“引”和“近”较长，“慢”又比“引”、“近”长。词除一部分小令外，一般都分为两段，第一段被称为上片，或上阕，第二段被称为下片，或下阕。不分片的称单调，分两片的称双调。也有少数词分为三段、四段。
词的格律有其独自的特点，这也是词区别于其他文学样式的主要依据。大体上说，其格律特点主要表现在四个方面：
一、词调规定字数。每个词调的字数都有自己的规定，短的如《十六字令》，只有十六字；长的如《莺啼序》，有二百四十字。词文如需增减，用“摊破”、“减字”来表示。
二、押韵方式错综复杂。根据不同词调，或在句中押（又分在逗断处押、在句中非正规停顿处押），或上下句押，或隔一句押，或隔两句押，或隔三句押等，有一韵到底的，也有中句换韵的。
三、讲究平仄。词的各类句子都有一定的平仄格式，由于句子字数不一（最短的只有一个字，最长的有十一个字），平仄的格式也不一样。词不但讲究平仄，还要求区分仄中的上、去、入。但多有选择余地，如有时人声字可当平声和去声用，上声字有时也可当平声字用。
四、对仗较为灵活。由于各词调句式的不同，因此词的对仗不那么严格，它不限于平仄的规定。有时是否用对仗，也要根据内容和表达的需要。
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