【 对仗种类】

文｜梅振才

“邻对” 是邻近的事类，即同类不同门、 甚至不同类的名词相 对，如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对联绵词等。邻对能拓展思维空间，增加了可用词汇，给律诗增添了相当大的 活力。

例如: 

王维 «使至塞上» 之颔联: 

“征蓬” 与 “归雁”，是不同类的名词。

陈子昂 «春夜别友人» 之颔联: 

“琴瑟” 与 “山川”，是不同类名词。这两联句，都属于邻对。

三、 宽对 

用邻近的事物或其属性相对，便是宽对，或指对仗不严格不工整的句子。

例如秋瑾 «黄海舟中日人索句并见日俄战争地图» 句: 

“出群才” 对 “忧国泪”。即属宽对。

毛泽东之 «和柳亚子先生» 颔联云:

三十一年还旧国，落花时节读华章。“三十一年” 与 “落花时节”，除 “年” 与 “节” 同属时令门 类，字面相对外，其余三字都不相对， 但四字都属时间概念，意义是相对的，所以又叫 “意对”。

有人认为，宽对未必逊于工对。

四、 正对 

“正对” 乃出句、 对句的意思是同一方向并立的，相互补充，相互烘 托，相互和谐的对仗。上下两句的内容，须力避同义、近义。

例如: 

毛泽东 «长征» 之对句: 

鲁迅 «自嘲» 之对句: 

杜甫 «登楼» 之对句: 

杜甫 «蜀相» 之对句: 

两句都是描写同一地点同一节候的不同景物，互相映衬，便为正对。

五、 反对 

“反对” 者， 出句、 对句的意思反向并立，对立统一之对仗，具有强烈对比、 映衬作用，极富艺术感染力。

例如: 

苏味道 «正月十五夜» 之对句: 

杜甫 «将赴成都草堂途中有作，先寄严郑公» 之对句: 

毛泽东 «和柳亚子先生» 之对句: 

例如:

孟浩然 «裴司士见访» 之对句: 

借音对之例，“杨” 之谐音字为 “羊”，借用来与 “鸡” 相对。

又如杜甫 «曲江» (之二) 之对句: 

上句之 “寻常”， 乃借用其 “八尺、 十六尺”之义，与下句之，“七十” 相对。

钱锺书说: “律体之有对仗，乃撮合语言，配成着属。愈能使不类为类，愈见诗人心手之妙。” 并例举了中晚唐与孟郊并称为 “苦吟诗人” 的贾岛之联句: “独行潭底影， 数息树边身。” 这一联中的 “潭” 与 “树”、 “影” 与 “身” 皆不同类，但成为极工的一联。诗 人自注曰: “二句三年得，一吟双泪流。” (见 «谈艺录» １８５ 页) 可见这种 “使不类为类” 的对仗，以雕琢为工，铸字炼句取胜，须得下番苦功的。

七、 问答对

问答对者， 一问一答之间，又自然成对。此种问答对，显得生动活泼，趣味盎然。 

例如杜甫 «天末怀李白» 之颔联: 

又如刘长卿 « 送宇文迁明府赴洪州张观察追摄丰城令» 之颔联: 

八、 情景对 

情景对者，一句抒情，一句写景，情与景相对。

例如: 

孟浩然 «早寒有怀» 之颈联: 

又如刘禹锡 «西塞山怀古» 之颈联: 

九、 数字对 

句中故意安排数目字，于联中两两相对，以创造形象和意境。

例如: 

刘长卿 «送李中丞之襄州» 之颈联:

又如温庭筠 «利州南渡» 之颈联: 

十、 流水对

“流水对”，又称 “串对”，指一联之上句与下句，实际上是一 句话，意思连贯，不能颠倒，而单读每句之意义都不完整。流水对乃联对中之佳作，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成。

流水对的构思和形态有多种，主要是: 

１、典型的流水对，是上下句用连词串接，或根本是一句话分两半说。

例如: 

王之涣 «登鹳雀楼» 之联句: 

骆宾王 «在狱咏蝉» 之联句:

杜甫 «秋兴八首» (之二) 之联句: 

元稹 «遣悲怀» (之三) 之联句: 

２、 很多流水对上下句分别是两个连贯的动作。 

例如: 王维 «终南别业» 之联句: 

孟浩然 «清明日宴梅道士房» 之联句: 

杜甫 «留别王维» 之联句: 

杜甫 «闻官军收河南河北» 之联句: 

３、有些对联上下句好像分别意思完整，但只有连在一起才见情趣，通常也被看作流水对。

例如: 白居易 «赋得古原草送别» 之联句: 

白居易 «鹦鹉» 之联句: 

陆游 «游山西村» 之联句: 

陆游 «书愤五首» (其一) 之联句: 

十一、 就句对 “就句对”，也叫 “当句对”“句中对”，就是在同一句中的词语自成对仗， 同时又与另一句成对。这样的诗句色彩和意境丰富，可选的词汇也增加了。

例如:

杜甫 «登岳阳楼» 的颔联: 

其中 “吴” 与 “楚”、 “东” 与 “南”，“乾” 与 “坤”、 “日” 与 “夜”，构成同类对，同时两句又构成对仗。

毛泽东 «解放军占领南京» 之颔联: 

其中 “虎踞” 与 “龙盘”、 “天翻” 与 “地覆” 分别构成工对，同时两句又构成对仗。

十二、 掉字对 

“掉字对”，是指一句之中两个相同之字间隔使用，再两两相对的格式。这种对仗也是古诗中常见的，掉字对实际上是 “同字对” 与 “就句对” 的结合，所以更能增加对仗工整的气氛，同时读起来朗朗上口，显示其音律美。

杜甫的七律中掉字对很多，用得很巧妙，例如: 

«曲江对酒» 的颔联: 

出句中的两个 “花” 字与对句中的两个 “鸟” 字相对。

«江村» 的颔联: 

出句中的两个 “自” 字与对句中的两个 “相” 字相对。

«白帝» 的颈联:

出句中的两个 “马” 字与对句中的两个 “家” 字相对。

«闻官军收河南河北» 的尾联: 

出句中的两个 “峡” 字与对句中的两个 “阳” 字相对。

十三、 迭字对

“迭字对”，又称 “连珠对”，就是在联句中用迭字。迭字能够增加诗歌的音律和修辞， 有助于诗歌达到情景交融的境界，可以使诗歌中的思想感情表达得更为深切。

例如: 

毛泽东 «冬云» 的颔联: 

其中 “滚滚” 对 “微微” 便是。

古诗中迭字对是常见的。例如崔颢 «黄鹤楼» 的颈联: 

杜甫 «登高» 的颔联: 

又如王维 «积雨辋川庄作» 的颔联: 

叶梦得有评: “此两句好处，正在添漠漠阴阴四字……” 在这两句诗里，“漠漠” 是形容水田广布，茫茫苍苍。“阴阴” 是形容夏木幽暗，阴阴森森，这两个迭字一用，把水田和夏木的具体气象生动、 形象地展示出来了。

十四、 隔句对 

“隔句对” 又称 “扇面对”。 它指四句组成的两个对仗， 与一般结构不同，它第一句跟第三句相对，第二句跟第四句相对，也就是一首诗中前联与后联形成对仗，像扇面一样。

例如: 

白居易酬刘主簿中之联句: 

这便是隔句对。隔句对在诗中不多见， 而在词里面。 如 «沁园春» «望海潮» 等长调中却是常见的。

十五、 无情对

在对联家族中，有一种 “无情对”。这种对联十分别致，上下联可谓风马牛不相及，两边对的内容隔得越远越好。但细读起来， 则又字字相对，十分工整、巧妙。

例一 

上联写景，庭前百花正在盛开；下联却是个人物的称呼，意义无法相对，但细读之，却能发现下联三用借对 ( “阁下” 既指一种 尊称，又指楼阁之下，“李” 既指姓氏，又指李树，“先生” 既指尊 称，又指最先长出) 巧与上联字字工对: “庭” 与 “阁” 小类工对ꎬ “前” 与 “下” 方位名词对ꎬ “花” 与 “李” 植物名词对，“始” 与 “先” 副词作状语对，“放” 和 “生” 动词对。

例二 

上联出自 «资治通鉴»: “或谓狄仁杰曰: ‘天下桃李，悉在公门 矣!’” 指唐代名臣狄仁杰门生之多，下联是欧洲三个国家名， 上下联虽 南辕北辙，但却字字对仗工稳: “法国” 对 “公门”，“荷” 对 “桃”， “兰” 对 “李”， “比” 对 “争”，“利” 对 “荣”，“时” 对 “日”。

此联是 “谐联圣手” 何淡如所撰。

例三 

据说，民国初年的一个黄梅季节，汪精卫在一次宴会上为助酒兴，出联句给众人对——— “五月黄梅天”，大家正思索间，传来侍者上酒的吆喝声: “三星白兰地。” 

这时席中才思敏捷者忽拍手称妙: “这不正对得天衣无缝吗?” 大家细品ꎬ 果然是一副浑然天成的对联。

“三” 对 “五”，“星” 对 “月”，“白兰” 对 “黄梅”，“地” 对 “天”。

何其工整，何其美妙! 真是天衣无缝的一副 “无情对”。

这只是一个故事。事实是， 此上联是民国初年上海一家酒楼在报上悬赏征对句， 结果应对者以 “无情对” 夺魁，此事轰动一时，酒楼因而生意兴隆。