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曹谁简介
曹谁，诗人、小说家、剧作家、翻译家，北京师范大学文学硕士。原名曹宏波，字亚欧，号通天塔主。曾参加鲁迅文学院第14届作家高研班、中国文联第9届编剧高研班、中国作协第8届作代会、第8届青创会。1983年生于山西榆社，2008年去职远游，在西藏、新疆周游数月而返青海，开始职业写作生涯，现居北京。2007年发起大诗主义运动，2017年倡导剧小说运动，2018年发起曹伊之争。有诗集《亚欧大陆地史诗》《通天塔之歌》《帝国之花》等十部，长篇小说《巴别塔尖》《昆仑秘史》（三部曲）《雪豹王子》等十部，翻译有《伊斯坦布尔的脚步》《梦想之地的歌声》《诗行与音乐》等三部，写有电影剧本《昆仑决》《子弹上膛》《功夫小鬼》、电视剧本《孔雀王》和舞台剧本《雪豹王子》等百余部集。作品发表于《人民文学》《诗刊》《作家》等文学杂志，入选上百部权威选本。有多部长篇小说改编为影视剧、广播剧、舞台剧等。有作品翻译为英、法、俄、日、韩、印地、意大利、西班牙、土耳其、阿拉伯等二十余种文字。曾获首届中国青年诗人奖、第五届青海青年文学奖之“文学之星”、第四届曹禺杯剧本奖、第八届意大利罗马当代国际诗歌艺术学院奖日神·酒神诗歌奖、第五届中国诗歌春晚十大新闻人物等40多项省级以上文艺奖。曾参加第30届麦德林国际诗歌节、第26届哈瓦那国际诗歌节、第14届印度Kritya国际诗歌节、第4届青海湖国际诗歌节等多个国际诗歌节。系中国作家协会会员，中国电影文学学会会员，世界诗歌运动成员，《大诗刊》执行主编，《汉诗三百首》执行主编，《世界诗歌》副主编，世界诗歌网副总编，博鳌国际诗歌节常务副秘书长，丝绸之路国际联合会副主席，华语诗歌春晚副总导演。
曹谁作品介绍：我的创作维度
曹谁创作的四个维度：诗歌、小说、剧本、翻译
每当我心烦意乱的时候，就会把以前的日记取出来打到电脑上，这样我的心就能够很快地安定下来。当我看到自己少年时就有的豪言：“大旗猎猎，我引导中华民族之航船驶向世界！”我不禁汗颜，我从1997年开始写日记，到现在已经有近二十年，我在四十八本日记本上记录了约四百万字，日记可以说是我最初的文学创作，重读这些日记时，少年时的各种梦想浮现在眼前，到目前我已经写十几本书，还有各种电影、电视剧、广播剧、舞台剧剧本，可是我感觉到我似乎跟我的“文学初心”若即若离，我多么想让自己安静下来，在时光的洪流中，好好审视自己的创作。
前不久看到鲁迅文学院和北京师范大学恢复合办作家硕士班的信息，第一时间就报名了，我开始思考我的写作历程。我把自己的文学路大概分成三个阶段：
1.0时代是诗歌阶段（1997-2008），从开始写作到2008年去职远游，主要作品是诗集《谁在苦闷中象征》《冷抒情》，诗论《大诗主义宣言》，长篇小说《巴别塔尖》，非虚构《一千零一梦》，《曹谁日记》四十八本。
2.0时代是叙事时代（2008-2012），从去职远游到2012年开始影视剧本写作，主要作品是长篇小说《昆仑秘史1：时间地轴》《昆仑秘史2：出国玉玺和罗马皇冠》《昆仑秘史3：通天塔》《昆仑秘史前传：巴别塔尖》《乱世孤星：虎台太子传奇》《血色娘子军》，散文集《巴别塔尖手记》《大昆仑行走：西藏新疆游历记》，诗集《亚欧大陆地史诗》，诗论《大诗学》。
3.0时代是影像时代（2012至2017），从开始影视剧本写作到现在，目前这个阶段才开始不久，主要作品有电视剧本《昆仑神话》（30集）、电视剧本《孔雀王》（40集）、电影剧本《太阳城》《天台寺》《神射手》《免死金牌》《疯狂的绣球》《冬虫夏草情缘》《火车大劫案》、舞台剧本《雪豹王子》、广播剧本《昆仑秘史》三部曲等，长篇小说《雪豹王子》《大时代之昆仑决》《北魏风云：源贺传》，诗集《大悲舞》《亚欧大陆地史诗》（修订版）《通天塔之歌》（中英文对照），非虚构《可可西里动物王国》等。
之所以想到用信息技术升级标示，是因为每次进入新的阶段，前一阶段的创作都仍然在继续，同时又作为后面创作的基础。所以我用一句戏言概括了我自己的创作：一个不会写诗歌的小说家不是一个好编剧。
1.0时代：诗歌时代（1997-2008）
我的日记可以说是我最初的文学创作，我在1997年上初三的时候，突然感觉到文字的魅力，日记让我从撒谎的作文走出，开始直面自己的内心，当时我的日记都是有题目的，我的每一篇日记都是一篇有主题的文章，这样的日记，我每天可能会写几篇。日记就像种子一样，我惊讶地发现，我早年的日记竟是我后来一切想法的萌芽，虽然这个阶段以诗歌创作为主，不过小说、散文、剧本都有写作，并且我写作的最初想法就是“给这个世界秩序”，如我《巴别塔尖》序言的题目“当一个男人无法用剑征服世界时就会选择笔”，所以我觉得这个阶段是理想主义阶段。
我早年的状态一直持续大约八年，后来开始真正的文学创作时，日记才逐步恢复日记本来的记事功能。在开始记日记之前，我已经显现出对故事根深蒂固的热爱。我从小害怕影子，每到晚上都必须有专门的人抱着，否则就会害怕得哭泣，这时就会有大人给我讲故事，我对童年的最大记忆大概就是对黑暗的异常害怕，所以我觉得后来我所做的一切都是为了寻找光明，故事大概是其中让我抵抗黑暗的最大武器，所以我感觉这是我持续不断写作的最大潜动力。在我在乡下读小学的日子里，我最擅长为同学们讲故事，这些故事都是姥爷和爷爷讲给我的，我把他们添油加醋向周围的人讲，经常让全班的人听得鸦雀无声，这也是多年后我当年那些小学师生对我的记忆。
从小学到大学，我的作文经常被老师当做范文在全班朗读，不过我感觉那些作文完全不是我想说的话，直到我找到日记这种途径，才真正面对自己的内心，我认为当一个人意识到“我手写我口”的时候才算入了写作的门。
我目前能找到的第一首诗是1999年写的，“我/戴着破草帽/窥天下”，我在学校获得一个“草帽诗人”的称号。那时我还想创立诗社，名字叫翱翔社，看来我渴望飞翔从那时开始。我太沉迷文学了，虽然作文经常作为范文在课堂上朗读，不过对考试的应对却忽略了，让我这个一直以来的“第一名”高考失利，调剂到西部的青海民族学院中文系。
我刚到西宁，内心确实惆怅，不过“文章憎命达”，这时我写作大量文字来排解自己的苦闷。我慢慢发现青海这片独特的土地，大昆仑魏然耸立，黄河和长江两条母亲河像手臂一样伸出将这里环抱，在这里有许多天然的多元文化，我的朋友有藏族也有回族，有佛教徒也有穆斯林，我处于一种欣喜的探索中，后来多元文化的融合成为我作品中最重要的主题。我的理想主义的初心似乎在这里找到了形状，我的真正意义上的文学创作才开始，这时主要走的是刊物发表和入选选本的传统路径。
2002年我一入大学就创办翔鹰文学社，创办刊物《翔鹰》，当时取笔名埙咽，开始在校园刊物《河湟草》《天风》《翔鹰》等刊物发表作品，同时广泛参与网络文学，在“红袖添香”文学网、“不死鸟”文学网、“一起写”文学网等网站发表大量作品，网络发表给了我们这一代写作者最好的动力。我目前查找到的最早公开发表的作品是2005年《青海青年报》副刊上的《父王黄金的玉米地》，此后开始在青海省内的《青海湖》《青海日报•江河源》《西海都市报•昆仑》上发表，后来在许多国家级刊物发表，截止目前已经在《诗刊》《绿风》《滇池》《诗林》《红豆》《草原》《延河》《鹿鸣》《新诗》《雪莲》《文艺报》《诗江南》《青海湖》《黄河文学》《山西文学》《山东文学》《时代文学》《中国诗歌》《诗歌杂志》《诗歌月刊》《星星诗刊》等文学杂志发表大量作品。
我的诗歌作品《虎风》等四首诗在2009年入选《新中国建立60周年青海文学作品选（诗歌卷）》，后来陆续入选数十个选本，截止目前已经入选《大诗歌2010卷/2011卷/2012卷/2013卷》《中国当代诗歌导读2010卷》《2011年度中国诗歌选本》《2012年/2013年/2014/2015/2016年中国新诗排行榜》《中国网络诗歌史编》《2013年诗歌选粹》《中国80后年度最佳诗歌2012》《2014年中国诗歌排行榜》《双年诗经：中国当代诗歌导读2013-2014》《最经典的励志散文》《最温情的校园散文》《最精美的哲理散文》《青年诗歌年鉴2015年卷》《世界诗歌年鉴2015》《时间搭成的阶梯——第四届青海湖国际诗歌节诗人作品集》等选本。
2005年跟人创立北寒带诗歌俱乐部，开始改笔名为曹谁，曹是古老家族姓氏，即东方传统；谁是希腊哲学主题，即西方文化；所以曹谁乃合璧东西之意，正是我的文学追求。成员从本校最初的西原、伊明等诗人，扩展到省内的衣郎、鱼戈、萧泊零羽，后来又扩展到全国范围的悲离、摩西、龙孟、汐城等，先后举办三次大型朗诵会，印制“北寒带诗丛”五本，在青海及中国八零后诗坛引起不小的反响，后来青海省作家协会还为我们举办了作品研讨会。这是我进行文学运动的开始，从中发展起后来的大诗主义理念。
2006年毕业后，我到《西海都市报》做国际新闻编辑，期间继续创作大量诗歌、小说、散文。我首先在2007年结集印刷《谁在苦闷中象征》（上下卷），本书由北京现代汉语诗歌资料馆印制，收录了我前面数年认为比较好的全部诗歌，也是我苦闷生活的象征。同年还印制诗集《冷抒情——亚欧大陆牧歌》，这是“北寒带诗丛”中的一本，这本诗集基本上形成我后来的诗歌风格。
从1997年写作开始，我就文学诸体诗歌、小说、剧本、散文都写，2003年的短篇小说《失埙记》获得首届翔鹰杯文学奖，2005年的短篇小说《诗人的天堂》获《河湟草》文学奖。2005年下半年，在《青海青年报》实习期间，我开始写作长篇小说《巴别塔尖》，经过三次修改，在2007年由香港光大出版社出版，此书后来在2012年再次修改为《昆仑秘史前传：巴别塔尖》由贵州人民出版社出版，目前新版本又正在修改出版中，可以说这本书有我最初的所有梦想。我在书中虚构了一个在亚欧大陆的中心的国家——巴别国，这里处处体现东西方文化交融的状态。主人公轩辕赛特本来在巴别国为寻找一种人类共有的精神家园，可是处处碰壁，于是在经历了无数爱恨情仇和是非成败后从巴别国逃离。
2．0时代：叙事时代（2008-2012）
我在2008年，好像感觉到自由在远方的呼唤，于是毅然辞去当时在周围的人看来不错的工作，当时自称为“去职远游”，从西宁出发，向左到西藏，向右到新疆，游历数月而返，沿途写了二十万字的游记《大昆仑行走：西藏新疆游历记》，还写了一百多首诗。这件事对我而言意义非凡，我从此走向职业写作的生涯。回来后我开始以我的游历为蓝本写作《昆仑秘史》。
参加鲁迅文学院第十四届中青年作家高研班，对我而言像去职远游一样，是另一件对我影响深远的事。2010年，我正在一个城中村中写作《昆仑秘史》，那段时间除了物质生活贫乏外，也算是闲云野鹤了。有一次到青海省作家协会找人，顺便给梅卓主席带我前面出版的书，当天她碰巧不在，我就让秘书转交。我回去不久，就接到秘书的电话，她说梅卓主席问我有没有时间参加鲁迅文学院作家班的学习，我当时刚好写完《昆仑秘史1：时间地轴》，在等待出版，正好有心重新思考一下文学，这对来说可谓天降喜事，当然立刻就答应了。这就是鲁迅文学院第十四届中青年作家高研班，在鲁院，我的文学生涯有了长足的进展。在2011年，我又参加了鲁迅文学院和北京语言大学联合举办的青年英语作家培训班，英语是我平日一直在用的，所以做了班里的学习委员。我在班上，结交了一批全国各地的优秀作家，在创作上有许多领悟，此后我的写作生涯就比较顺风顺水了。2012年我加入中国作家协会；同年长篇小说《血色娘子军》入选中国作家协会重点作品扶持项目；2013年我跟浙江文学院签约为期三年的签约作家。
在这期间我开始获得一系列文学奖：2010年，我在鲁迅文学院学习期间，北京现代汉语诗歌资料馆印制我的长诗单行本《亚欧大陆地史诗》，当年被中国媒体网盟评为“2010中国十佳年度青年诗人”；2011年，长篇小说《昆仑秘史1：时间地轴》被评为第五届青海青年文学奖之“文学之星”；2013年，组诗《忧伤库库淖尔》获第二届上官军乐诗歌奖提名奖。2014年，组诗《曹谁诗选》获得《我们》诗歌文本奖；同年长篇小说《乱世孤星：虎台太子传奇》获得第十届青海省“五个一工程”奖；同年长篇小说《昆仑秘史》三部曲获得第七届青海省政府文艺奖；2015年舞台剧《雪豹王子》获得国家艺术基金；同年电影剧本《太阳城》获青海省广电局2015年度优秀剧本入围奖；2016年组诗《河山》获得首届昌耀诗歌奖提名奖等。
对于新一代作家而言，传统的刊物发表和入选选本已经没有那么重要，出版才是最重要的，他们已经脱离了专业作家的体制，而是要靠版税来生活。我的第一本在大陆正式出版的书是《有一种情叫牵挂》，其实本来书名是《巴别塔尖手记》，可惜后来被出版方改为现名。里面收录我从前的大部分散文，从童年开始记述，到后来在青海读书，再到西海都市报上班，最后去职远游，在西藏、新疆游历数月而返，开始自由写作生涯。文中有生活趣事的书写，有风土人情的描述，有人生哲理的玄思。虽然这本书的出版差强人意，但是却让我走上了职业作家的道路。
2010年开始，我陆续由贵州人民出版社出版《昆仑秘史》系列，在文坛和市场上都获得不俗评价。《昆仑秘史》三部曲包括《昆仑秘史1:时间地轴》《昆仑秘史2：传国玉玺和罗马皇冠》《昆仑秘史3：通天塔》。昆仑不论在汉藏语系还是印欧语系中，都是天的意思，曾经是亚欧大陆地上七大文明共同的圣山，我试图用这部书告诉世人人类文明的隐秘的传承。《昆仑秘史1：时间地轴》以主人公龙昊寻找昆仑山中的时间地轴为主线，展示亚欧大陆地中心的西藏、新疆独特风情，最后寻找到人类共同的精神源头昆仑神宫。《昆仑秘史2：传国玉玺和罗马皇冠》以龙昊寻找东西方权力象征传国玉玺和罗马皇冠为主线，展示文化从人类文明的中心两河流域，向东到波斯、印度、中国，向西到犹太、埃及、希腊扩展的过程。《昆仑秘史3：通天塔》，通过龙昊寻找传说中的通天塔为主线，从西东两个方向追溯至中美洲的玛雅文明，展示现代文明的传播，最后在昆仑山的杜勒巴山中找到通天塔，明白人类文明的真相。我想通过雅俗共赏的手法，以奇异的故事让大众喜欢，用玄妙的道理让精英深思，这三部书通过引人入胜的探秘方式展示整个人类文明的流变。近日我正在修改《昆仑秘史》三部曲，新版本马上就会出版，影视改编也在进行中。
2013年我的《乱世孤星：虎台太子传奇》由青海人民出版社出版，这是我尝试用章回体写作的一部历史小说。在五胡十六国时期，秃发鲜卑建立的南凉国是历史上唯一在西宁建都的王朝，三代凉王曾经在西北地区纵横捭阖，最终因为穷兵黩武而亡，虎台太子国破后被人掳走，最后被西秦王炽磐杀死。本书以虎台太子为中心，这个唯一清醒的人，描述那段穷雄逐鹿的时代，从宫廷斗争到对外征伐，从个人得失到国家兴亡，从爱恨情仇到是非成败，在这个人类历史的缩微中审视我们的整个文明。过后南凉皇族后裔源荣枝先生看到本书，希望我写作姐妹篇《北魏风云：源贺传》，以源贺的视角反映北魏的风云变幻，这本书也马上写完。
同时《血色娘子军》初稿也已经完成。红军西路军西征时在河西走廊几乎全军覆没，其中有一支中国军队中独一无二的“妇女先锋团”，这些女兵除了在战斗中惨死的，更多的被马步芳军阀俘虏，在青海她们经历了常人无法想象的遭遇，她们有的被屠杀，有的被蹂躏，有的经过漫长的路途逃亡，有的被迫做了马匪的妻妾，不过她们还是通过各种手段跟敌人斗争。这些娘子军每个人都有一个不为人知的血色人生。目前我还有多部长篇小说在构思中。
我要提到我的《一千零一梦》系列，这是我一直在进行的实验文体，因为从小我记的梦特别清醒，于是从2007年开始记梦，编为《一千零一梦：梦魇1号》，后面持续九年记梦到如今，已经记录1600多个梦。这是来自我潜意识深处的灵感，有无数堪比《山海经》的好梦，他本身算是非虚构的文体，我同时在构思以其为材料，创作一部长篇小说和影视作品的《一千零一梦》。
3.0时代：影像时代（2012至今）
我从小爱看影视剧，可能跟看的书一样多，在大学时代也曾想过要拍电影，还写了不少影评，不过最终没有实现。从前我也曾尝试过剧本写作，不过都是短剧，其中我在2011年在鲁迅文学院和北京语言大学合办的首届英语作家培训班上改编了一个英文版的话剧《大话灰姑娘》，班里许多同学参与演出，我当时还演了女巫，算是我排演的第一个剧本。
2012年时一个偶然的机缘，让我步入影视剧本的世界。当时我的《昆仑秘史》系列正在热销，这时就有人找我写作电视剧《昆仑神话》，于是我开始跟人合写这部三十集的电视剧本。这部剧以西王母和周穆王的人神之爱为主线，展示了瑰丽的昆仑神话世界。
从前作家们一直对影视剧本歧视，其实一个时代有一个时代的“显体”，当今的影视剧本的影响已经远远超过其他文体，正如诗歌解放后就是新诗，戏剧解放后则是影视，我期待在这个新生的文体上有更多的探索。人类天生想要把自己的影像保存下来，所以最早的是画，文字也是由象形来的，在过去没有影像记录的技术，长期以来文字占主导，现在一旦找到这样的新技术，当然要用影像来记录，所以当前大约是一个影视剧本的时代，事实上影像的影响正逐步超过文字。
跟当年参加鲁迅文学院一样，由青海省电影电视家协会推荐，我在2015年参加了两个编剧班，先是参加国家广电总局的编剧，后又参加中国文联文艺研修院第九期编剧高研班。在这两个班上我结交了一批编剧同行，还学习到许多剧作法，后来我的编剧生涯也步入正轨。
我首先创作了电影剧本《太阳城》，电影通过诗人海子的女友叶戈追寻海子自杀的原因，再现海子追求爱情和理想的历程，最后叶戈终于明白海子是为自己的“精神恋人”而死，海子是当今汉语文化界标志性的传奇诗人，电影以海子为典范讲述一代中国知识分子的形象。这部电影剧本在中国文联文艺研修院第九期编剧高研班上获得赵葆华先生的好评，最近又获得青海省广电局2015年优秀剧本入围奖，这是我获得的第一个剧本奖。
电影剧本《天台寺》，讲述一群年轻的僧人在军阀混战的乱世中追求“礼乐安天下”的梦想。电影剧本《特殊使命》，讲述肩负特殊使命的我方情报员十八次劝降末代千户项谦的故事。今年还有多部影视剧《神射手》《免死金牌》《疯狂的绣球》《冬虫夏草情缘》《火车大劫案》等多部电影剧本在创作中。
我的四本小说《昆仑秘史》三部曲和《乱世孤星：虎台太子传奇》改编为了广播连续剧，我也创作了《心香》，讲一个掏粪女工的传奇人生经历。纪录片类似文学中的非虚构，我去年写了《战马萧萧保河山》，今年又写了《虎台，一个王朝的背影》等。
我无意间进入舞台剧本创作，我本来写作一本儿童文学的长篇小说《雪豹王子》，这是根据我在可可西里采风时所写的，讲述雪豹王子强巴率领可可西里的动物家族保卫家园的故事。过后青海省和安徽省两省联合改编为大型歌舞杂技剧《雪豹王子》，我也是编剧之一，该项目获得了2015年国家艺术基金，前不久在合肥、西宁、西安等城市演出非常成功。今年夏天，当地政府在“雪豹王子”的故乡玉树可可西里设立了雪豹观光旅游节，我为他们改编了话剧版的《雪豹王子》，村民们穿着各种各样动物的服装，在长江第一峡谷的天地大舞台上，上演了一出别开生面的戏剧，有种特别的质朴的大美。《雪豹王子》是我写的首部儿童文学作品，马上就会上市了，可以跟舞台剧同步。我过后写作了非虚构的《可可西里的动物王国》，讲述当地三十六种动物的独特传奇，这本书即将翻译为藏文和英文，以汉藏英三种文字出版。除了剧本外，这段时间长篇小说依然是我日常写作的主要体裁。除了改定新版《昆仑秘史（三部曲）》，还定稿《血色娘子军》《北魏风云：源贺传》，写完《雪豹王子》《大时代之昆仑决》，这些书2016年都会陆续出版，今年成为我出版的一个丰收年。
《大时代之昆仑决》，这本书是在《巴别塔尖》的基础上写的，我认为现在不是郭敬明所说的小时代，而是一个风起云涌的大时代，书中的主题变为讽寓性的反腐风暴，也是我试图介入我们时代的一种方式，这本书已经交出版社，相信马上会跟读者见面。我后面希望写一个“大时代”系列，以雅俗共赏的形式，介入我们的大时代。
我的诗歌创作，在这个时期有一个现代性转型，从内容到形式都有转变。正如我说的，诗歌创作的基础，一直没有停止过，我反而日益进入一种自在的状态。
我要特别讲我正在写作的40集大型电视连续剧《孔雀王》，这部剧是在中国传统的昆仑神话体系、蓬莱神话体系外创造的第三个个神话体系，一个以佛教为背景的大型神话体系。过后这部剧会同步改编为长篇小说系列《孔雀王》，这是我要着力去写的一部作品。
文体的互文——“大诗学”的构想
我觉得人原本是什么都能干的，可惜不得不分到不同的岗位，就像我们的文学，原本是无所不包的，可惜后来分成各种体裁。我在中学时，最大的痛苦就是分文理科，我的文理相当，对于我来说太过痛苦，听说现在好像逐步不分文理，这多么好。我在最初写作时，并不去分诗歌、小说、剧本的，想写什么就写什么，随着写作的进行，这种分别让我有种分裂的痛苦。
这大概是我倡导大诗主义的缘起，从诗学出发，由于我对诗歌、小说、剧本的跨文体创作，我逐步希望把这种文体间的互相关系贯穿其中，成为“大文学”。不过我觉得“大诗学”这个词足以概括，这是回到了文学的古老传统，在过去诗可以说是一切的文学，所以才有西方文艺学的传统亚里士多德的《诗学》和贺拉斯的《诗艺》，所以才有东方文艺学传统孔子“兴观群怨”说和老子“大象无形”论，所以当前需要对我们的文学进行一次跨文体的总结。
从狭义的大诗学说，当下汉语诗坛诸流派都各执一词，我们面对的当务之急是关照诗歌万世一系精神，我们真正需要的是融化古今、合璧东西、和合天人、随物赋形，成就一种大诗学。在现代汉语诗学中海子最早提出“大诗”的观念，他说：“我的诗歌理想是在中国成就一种伟大的集体的诗，……我只想融合中国的行动成就一种民族和人类结合，诗和理想结合的大诗。”我们发展了海子的“大诗”观念，系统提出“大诗主义”。
我们的世界由一种巨大的宇宙精神贯穿其中，这种精神跟我们的内心息息相关，我们要在内心发现那个伟大的秩序或道，我们由此才能理解这个世界，这就是诗中的内容之“大”。这种宇宙精神会随物赋形，其外在形态即元素，元素表现为形象即意象，这个意象系统跟宇宙本质精神相对应，这就是诗的意象之“大”。我们要用语言去描述那个形象，从字到行到节，从文字到修辞到文本，从言到象到意，我们要做的就是将那种宇宙精神用唯一的语言文本表现出来，这就是技术之“大”。大诗主义的特征就是，意或内容的通灵性或神圣性，元素或象的系统性或典型性，文本或言的契合性或融合性。这样大诗主义就是，从宇宙精神（意）到元素（象）再到语言（言）的具体而微的象征化过程，当然这个过程是在内心一瞬间完成的，最终诗歌文本会通过元素昭示那个宇宙精神。
我们的诗歌从史诗或史诗精神（中国的史诗似乎为发达的史传所取代）开始，进入中世纪的格律诗时代，最后到今天的自由诗时代，面临前所未有的合法性危机，可是那种史诗的精神却以一个神秘的谱系传承下来。我在我的长诗单行本《亚欧大陆地史诗》序言中专门探讨在“原始史诗”和“文人史诗”后的“第三史诗”或者“大诗”的合法性：“那么在没有神秘也没有韵律的自由诗时代的今天‘第三史诗’或‘大诗’会以怎样的状态存在？我觉得只能是内在冥想以构造世界形态、外在抒情以维系诗歌本质。今天我们没有神性的故事，失去巧妙的韵律，诗歌似乎是每况愈下，面临前所未有的合法性危机，不过正因如此诗歌更回到诗歌本身，我们通过冥想重新构筑或昭示那个世界本质，我们通过抒情进入诗所独有的那种内在韵律，这就是今天的史诗的存在状态。今天我们面对的不是一个民族而是一个地球，我们的世界需要一个大史诗，这样我们才能将那种大宇宙精神具体而微地显现或昭示世人。”
这些是我2007年所写的《大诗主义宣言》的核心内容，我们推广大诗主义运动即从那时开始，不过早在2005年组织北寒带诗歌沙龙时已经在酝酿，当时我效仿海子写《诗学，一份提纲》。我在2006年毕业时的论文是《汉语新诗的出路：内在的韵律》，是我提出大诗主义的过渡。后来沙龙的成员追求各异，为保持对大诗歌的追求，我在2007年初写《大诗主义宣言》七章。
大诗主义的代表诗人还有西原和西棣，我们都是从世界中提取或者世界本身表征“元素”，借助“元素”重新构筑一个自己的世界，这“元素”对内跟内心精神相对应，对外跟世界本质相契合。后来又有大批90后诗人加入这个行列，有庄苓、邯冰、深雪、夜陌、马文秀、郭良忠、苏明、王付、树贤等，在汉语诗坛形成一种潮流，我创办民刊《大诗刊》来倡导。许多余编著的《笔尖上的舞蹈：80后文学见证》中将大诗主义跟状态主义、性感写作共同列为80后发起的三大文学思潮，有专门一章介绍。诗人李小雨认为大诗主义是“文化地理背景下的神性写作”。批评家施战军非常关心大诗主义的发展，评价大诗主义“有超前的文学精神与远大的文学抱负”。批评家刘晓林说大诗主义“是一个雄心勃勃、志向高远的诗学目标”。大诗主义内合于文学的发展脉络，外合于世界大同精神的潮流，总结过去古今中外诗学，可以解决我们现实中文学面临的许多问题，开启未来文学发展的方向，我希望大诗主义能够发扬光大。
我在2010年初又写作长篇诗论《大诗学》，详细阐述大诗主义的诗学，将大诗主义的理念扩展到所有文学体裁中，寻找诗歌、小说、剧本的共同特征——诗性，融合如今的三大批评系统：语言、结构、文本为中心的形式批评；创作、接受、阅读为中心的意义批评；话语权力和意识形态为中心的文化批评。大诗学的十三个章节如下：
一、诗学大意识形态之形而上：大道或大自然
二、诗学大意识形态之形而下：大德或大自在
三、作者未死
四、作品本身：大文体
五、作品本身：文本及修辞
六、作品本身：结构
七、作品本身：风格
八、读者诞生
九、文学的流变：文学不死
十、文学批评
十一、传播媒介及影像和网络时代
十二、文学运动
十三、大诗学：合一天人 合璧中西 融合古今
因为我自己的多部长篇小说都已经或正在改为影视剧本，我觉得以后可以在小说和剧本间“互译”，而我的所有的长篇小说的最初的缘起大概是我的一组诗歌，后面我准备把小说和剧本的源头诗歌追溯挖掘出来，比如《孔雀王》，要拍摄电视剧《孔雀王》，要出版长篇小说《孔雀王》，要出版诗集《孔雀王》，这样就成为完整的创意链，也就是“IP”的观念，让创作成为一个发动机，相关的衍生体从中产生，至少是可以图书和影视同步。
我一直在思考诗歌、小说、剧本的关系，他们是如此分别的，诗歌因为有韵而划出，小说因为虚构而划出，剧本因为表演而划出，不过我觉得他们的精神都是相通的，他们都是从我们的世界中摄取“元素”来构筑一个世界，这元素要对内合于内心精神，对外合于世界本质，这元素对于诗歌就是“意象”元素，对于小说就是“故事”元素，对于剧本就是“动作”元素。因为我一直在写作诗歌，我感觉到诗歌跳跃的画面正是影像的蒙太奇。至于小说跟剧本本来就都是一种叙事，我在寻找小说元素和剧本元素的对应关系，人物对应角色，故事对应剧情，环境对应场景，他们的关系要更加明确。
这又回到最初的话题，我感觉我在不断写作，出版的图书越来越多，可是好像对文学的初心迷失。假如我能够入读北师大和鲁院合办的硕士作家班，我将让自己进入4.0阶段，在坚持跨界创作的同时，研究文学诸体“互文”的关系，拓展最初设想的“大诗学”，最关键的是寻找文学的初心，从诗歌到小说到剧本，希望能够合一天人、融合古今、合璧东西，用深入的道理让精英思考，用好看的故事让大众喜欢，写出雅俗共赏的好作品。
2017年于北京
备注：本文创作于2017年，后来我又开始进入：4.0时代：世界文学时代（2017至今）。期间我开始通过英文深入世界文学，我的最新诗集《帝国之花》等在意大利花达西亚出版社出版，作品被翻译为英、法、俄、日、韩、印地、意大利、西班牙、土耳其、阿拉伯等二十余种文字；翻译了《伊斯坦布尔的脚步》《梦想之地的歌声》《音乐与诗行》等三部；参加第30届麦德林国际诗歌节、第26届哈瓦那国际诗歌节、第14届印度Kritya国际诗歌节、第4届青海湖国际诗歌节等多个国际诗歌节；获得意大利《乌贼骨》诗歌奖（Ossidi Seppia）之最佳外国作家奖、第八届意大利罗马当代国际诗歌艺术学院奖日神·酒神诗歌奖、首届多伦多国际诗歌艺术节银奖、第二届博鳌国际诗歌奖等国际诗歌奖。我相信翻译会让人类建立起真正的“文学的通天塔”。（2021年8月15日）
曹谁著作列表
1、《谁在苦闷中象征》（诗集，汉语诗歌资料馆，2007年11月）
2、《冷抒情——亚欧大陆牧歌》（诗集，北寒带诗歌沙龙，2007年12月）
3、《巴别塔尖》（长篇小说，光大出版社，2007年12月）
4、《巴别塔尖手记（有一种情叫牵挂）》（散文集，内蒙古人民出版社，2009年12月）
5、《亚欧大陆地史诗》（长诗单行本，汉语诗歌资料馆，2010年10月）
6、《昆仑秘史前传：巴别塔尖》（长篇小说，贵州人民出版社，2012年4月）
7、《昆仑秘史1：时间地轴》（长篇小说，贵州人民出版社，2011年3月）
8、《昆仑秘史2：传国玉玺和罗马皇冠》（长篇小说，贵州人民出版社，2011年9月）
9、《昆仑秘史3：通天塔》（长篇小说，贵州人民出版社，2017年）
10、《乱世孤星：虎台太子传奇》（长篇小说，青海人民出版社，2013年7月）
11、《雪豹王子》（儿童文学长篇小说，青海人民出版社，2016年11月）
12、《北魏风云：源贺传》（长篇小说，合作，青海人民出版社，2017）
13、《可可西里的动物王国》（非虚构，青海民族出版社，2018）
14、《通天塔之歌》（诗集，中英文对照，类型出版社，2018）
15、《亚欧大陆地史诗》（诗集，北岳文艺出版社，2018）
16、《帕米尔堡的新娘》（诗集，类型出版社，2018）
17、《伊斯坦布尔的脚步》（翻译，澳大利亚先锋出版社，2019 ）
18、《海子小传》（《海子诗选》附册，江苏凤凰文艺出版社，2019）
19、《环大西部行走：西藏新疆青海游历记》（散文集，九州出版社，2021）
20、《帝国之花》（诗集，意、英、汉，意大利花达西亚出版社，2021）
21、《昆仑游》（散文集，山东文艺出版社，2021）
22、《血色娘子军》（长篇小说，2021）
23、《孔雀王》（三部曲）（长篇小说，合作，2021）
24、《梦想之地的歌声》（翻译，北岳文艺出版社，2021）
25、《诗行与音乐》（翻译，北岳文艺出版社，2021）
26、《伊斯坦布尔之门》（翻译，北岳文艺出版社，2021）
27、 《可可西里动物王国》之《野牦牛三姐妹》（童话，江河电子出版社，2021）
28、 《可可西里动物王国》之《藏羚羊护卫队》（童话，江河电子出版社，2021）
29、 《可可西里动物王国》之《雪豹王子》（童话，江河电子出版社，2021）
30、 《可可西里动物王国》之《藏野驴爸爸》（童话，江河电子出版社，2021）
31、 《可可西里动物王国》之《熊美人》（童话，江河电子出版社，2021）
32、 《可可西里动物王国》之《旱獭酒吧》（童话，江河电子出版社，2021）
曹谁影视剧作品
1、《太阳城》（剧情片，2013）
2、《昆仑神话》（电视剧，合作，30集，2012）
3、《大话灰姑娘》（话剧，2011）
4、《昆仑秘史1：时间地轴》（广播剧，56集，2015）
5、《昆仑秘史2：传国玉玺和罗马皇冠》（广播剧，45集，2015）
6、《昆仑秘史前传：巴别塔尖》（广播剧，46集，2015）
7、《乱世孤星：虎台太子传奇》（广播剧，53集，2015）
8、《战马萧萧保河山》（纪录片，2015）
9、《虎台，一个王朝的背影》（纪录片，2016）
10、《雪豹王子》（舞台剧，2016）
11、《心香》（广播剧，2016）
12、《孔雀王》（40集，电视剧，2018）
13、《海子》（剧情片，2018）
14、《昆仑决》（动画片，2020）
15、《孔雀王之神魔大战》（电影，2020）
16、《我不是李白》（电影，2020）
17、《功夫小鬼》（电影，2020）
18、《子弹上膛》（电影，2020）
曹谁获文艺奖列表
1、诗集《亚欧大陆地史诗》获2010中国十佳年度青年诗人
2、长篇小说《昆仑秘史1：时间地轴》获第五届青海青年文学奖之“文学之星”（2011）
3、长篇小说《血色娘子军》入选中国作家协会获2012重点作品扶持项目
4、组诗《忧伤库库淖尔》获第二届上官军乐诗歌奖提名奖（2013）
5、2013年年度十佳诗人
6、长篇小说《乱世孤星：虎台太子传奇》获第十届青海省“五个一工程”奖（2014）
7、长篇小说《昆仑秘史》（三部曲）获第七届青海省政府文艺奖（2014）
8、组诗《曹谁诗选》获2014《我们》诗歌文本奖
9、大型歌舞杂技剧《雪豹王子》获国家艺术基金（2015）
10、电影剧本《太阳城》获青海省广电局优秀剧本奖（2015）
11、中国十大诗人微信群群主（2016）
12、组诗《河山》获首届昌耀诗歌奖提名奖（2016）
13、图书《雪豹王子》获得第十一届青海省五个一工程奖（2017）
14、广播剧《心香》获得第十一届青海省五个一工程奖（2017）
15、戏剧《雪豹王子》获得第十一届青海省五个一工程奖（2017）
16、 纪录片《血铸河山》（合作）获得2015-2016年度中国广播影视大奖（2018）
17、广东省委宣传部文艺精品项目（2017）（《北魏风云：源贺传》）
18、第二届昌耀诗歌奖提名（2018）
19、第十四届安徽省五个一工程奖（2018）（戏剧《雪豹王子》）
20、首届博鳌国际诗歌奖年度诗人奖（2018）（翻译《卡拉塔斯的诗》）
21、首届国际微诗大赛银奖（2018）（翻译《里瓦斯的诗》）
22、第四届曹禺杯电影剧本奖提名奖（2018）（电影《太阳城》）
23、微信：2018年中国诗坛风云人物（曹伊之争）
24、《非非》：2018年中国诗歌界十大新闻（曹伊之争）
25、《中西现代诗学》：2018年中国诗歌界十大新闻（曹伊之争）
26、第五届中国诗歌春晚十大新闻事件（曹伊之争（2019）
27、吉尔吉斯斯坦共和国电影贡献奖（2019）
28、第五届海子诗歌奖提名（2019）
29、《当代文摘》当代国际名人综合榜:人气奖（2019）
30、第二届博鳌国际诗歌奖（翻译：诗集奖《伊斯坦布尔的脚步》，年度诗人奖加布里尔·弗兰克，新锐诗人奖安德里娅·里瓦斯）（2019）
31、第二届国际微诗大赛金奖（翻译《博杰奎兹的诗》）（2019）
32、微信：2019年度中国诗坛最勇敢诗人、最具影响力事件（曹伊之争）、最具国际性事件（博鳌国际诗歌节）
33、《中西现代诗学》：2019年中国诗歌界十大新闻（曹伊之争）
34、第五届华语诗歌春晚：2019年度十佳诗人
35、第二届黄亚洲行吟诗歌奖国际大奖赛铜奖（2020）
36、《国家诗人地理》翻译奖（2020）
37、第三届昌耀诗歌奖提名（2020）
38、第三届博鳌国际诗歌奖（翻译：杰出成就奖费尔南多·伦德，诗人奖罗伯特·艾多，诗集奖劳拉·贝罗蒂，新锐奖乔纳斯·林内班克）（2020）
39、第三届国际微诗大赛之银写手奖（翻译：乌穆特·亚利姆）（2020）
40、首届“猴王杯”世界华语诗歌大奖赛佳作奖（2020）
41、第三届丝绸之路国际诗歌奖之金驼奖（2020）
42、意大利《乌贼骨》诗歌奖（Ossidi Seppia）之最佳外国作家奖（2021）
43、2021“春满空港诗意太平”诗歌大赛一等奖
44、 第八届意大利罗马当代国际诗歌艺术学院奖日神·酒神诗歌奖（2021）
45、 首届多伦多国际诗歌艺术节银奖（2021）
