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东香人，真名朱双顶，一个中国传统文化爱好者，以读书为乐，不时写点随笔、札记、散文、诗歌等，近一年多在数个微信公众号发文二百余篇，多次获奖。

唐诗辉煌铸“三百”

作者｜东香人（中国）

   “话说天下大势，分久必合，合久必分”。正是这种分分合合，有了西晋永嘉南渡之后，士族南迁，江南文化得到了迅速发展，使南朝文学成为中国文学发展主流，给中国的文学发展起到了推波助澜作用。在此后的百余年间，南北文学的合流，由隋朝到初唐地演进，一种新的诗歌载体一一唐诗，就这样随着历史的大幕而起，喷礴欲发，却又缓缓而来，突然间跨入大唐盛世之中，掀起中国诗歌发展的新世元，开创了中国诗歌艺术之巅峰。即使到了中唐和晚唐时期，唐诗前进的脚步仍未停下。一本《唐诗三百首》就是它的一个缩影。

  “昔年怀壮气，提戈初仗节”的唐太宗，身体力行，促成贞观诗坛刮起宫廷新风，由“贵于清绮”、“重乎气质”，进而发展到“绮错婉媚"的“上官体”，吹醒了“初唐四杰”等一批长于诗歌创作的文人志士，反映出社会下层一般士人的精神风貌和创作追求，揭开了唐诗蓄势待发的大幕……

怀有慷慨情怀的王勃，志存“高情壮思，有抑扬天地之心;雄笔奇才，有鼓怒之气”。他的《送杜少府之任蜀川》一诗“城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾”，将壮思气势和高远境界跃然纸上。

怀有立功边塞志向的杨炯，用激扬文字的书生意气，构成诗歌“骨气”，为初唐诗坛带来一般创新之气，一改当时的纤丽绮摩诗风。他的《从军行》一诗“峰火照四京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生”，描写了士子投笔从戎、出塞参战、英勇杀敌的壮观场面，表达了忠贞报国的志向。

“无人信高洁，谁为表予心”的骆宾王，借《在狱咏蝉并序》“西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪去鬓影，来对白头吟"，表达自己含寃入狱的愤懑，托物言志，烘托出他那刚健骨气和慷慨情怀。

志大位卑、一生坎坷多舛的卢照邻，是“言外有抱才不遇，早年零落之感”，患病辞任北归，长年饱受病痛之苦，以物咏怀就成了他的人生感悟。他的《曲池荷》一诗“浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知”，深深寄寓着一生的忧愤与感慨。

主张恢复古诗比兴言志的陈子昂，自小养成了豪家子弟任侠使气的性格，成为对唐诗发展有重大影响的人。他的《登幽州台歌》一诗“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下”，透露出英雄无用之地、抚剑四顾茫茫而慷慨悲歌的豪侠气势，成为千古绝唱而流芳百世。

 “夫子何为者，栖栖一代中”的唐玄宗，更上一层楼，挟盛唐之气，吹皱唐诗一池水，形成诗歌题材广泛、流派众出、百花争艳盛景，“边塞诗派”与“山水田园派”交相辉映，浪漫主义与现实主义争奇斗妍，“李杜文章在，光焰万丈长”灿若繁星，涌现出一大批光彩夺目的天才诗人，将唐诗推上艺术的巅峰。

 “诗中有画，画中有诗”的王维，一曲《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流”，创造出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境，一举奠定他作为山水田园派的大师地位。

  “春眠不觉晓，处处闻啼鸟”的孟浩然，与山水结下不解之缘，用他的“江流天地外，山色有无中”的浩渺、“兴来每独往，胜事空自知”的情趣、“气蒸云梦泽，波撼岳阳楼”的气慨、“人事有代谢，往来成古今”的哀伤、“故人具鸡黍，邀我至田家”的朴实、“白发催年老，青阳逼岁除”的愁情，以及“水落雁南渡，北风江上寒”的郁闷等等，呈绘出单纯明净的美和豪华落尽见真淳的境界，终身不仕，却落得自然平淡的山水诗风而享誉盛唐诗坛，以致于今。

“人生百年夜将半，对酒长歌莫长叹”的王翰，一生狂放不羁以放纵为风骨的他，一首《凉州词》“萄葡美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”名存诗史，开创边塞诗风之先河。

“不护细行，屡见贬斥”的王昌龄，作为边塞诗人突出代表、人称七绝圣手，更是名不虚传。一首《塞上曲》“蝉鸣空桑林，八月萧关道。出塞入塞寒，处处黄芦黄”，将肃杀悲凉呈现，仿佛历历在目;一首《塞下曲》“饭马度秋水，水寒风似刀。平沙日来没，黯黯见临洮”，又将塞外荒凉出落得淋漓尽致;一首《出塞》“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城非将在，不教胡马度阴山”，更是一展卫国豪情壮志，给人以大气磅礴之叹。作为边塞诗人的领军人物非他莫属。

天才诗仙李白，作为伟大的浪慢主义诗人的称谓，自是当仁不让的实至名归。他留下的诗和故事太多太多，难以一言而蔽之，也不仿摘取片断以养眼。“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人”，借酒浇愁;“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”，借景寄怀;“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情"，借歌写情;“行路难，行路难，多歧路，今安在?长风破浪会有时，直挂云帆济沧海"，借路问难;“天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。长相思，摧心肝”，借梦言思;“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，借水达势;“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”，借月寄思等等。李白的诗是“清水出芙蓉，天然去雕饰"，如风、如雪、如画，充满了澎湃激情和神奇想象，显示出美不胜收的魅力。

诗圣杜甫，作为伟大的现实主义诗人，经历着由盛唐到中唐的巨变，安史之乱以及由此造成的社会衰败成就了他的“诗史”创作，使他的诗叙述的是实况时事，反映的是历史现貌，抒发的是强烈情怀，开创了中国诗歌史上的“会当凌绝空，一览众山小”新篇章。他的“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心”，借山河残破抒发爱国情伤;他的“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安”，借明月之夜痛思远方亲人;他的“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰”，借兵车行揭示征战悲切;他的“亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流”，借登楼表达报国无门怨愤”;他的“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”，借游祠缅怀敬仰惋惜之情;他的《哀王孙》、《哀江头》无不是史历画卷的生动再现。杜甫的诗叙事、记史、抒情，蕴含着深沉的忧思和悲慨，在缓慢、深沉、低回中流淌世上而不朽。

安史之乱后，满目苍夷，大唐盛世落下帷幕，一个动荡不安的时代接踵而至。但并未结束唐诗的盛世，中晚唐时期的诗歌依然毫不逊色，发展得更臻成熟，群星依然闪烁。前有白居易、元稹为代表的元白诗派崛起，后有李商隐、杜牧的号称“小李杜”的多方面建树。

高举中晚唐诗歌大旗的白居易，走上舞台，提出“文章合时而著，歌诗合为当事而作”，亲自领导“新乐府运动”，以通俗性与写实性为基调，开创诗坛新风格，在中国诗史占有重要的地位。他的《赋得古原草送别》诗“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生”，借野草抒写惜别之情，表达坚韧不拔、摧毁不朽的无限生命力，成为家喻户晓千古流传的名篇;他的《问刘十九诗》“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无”，借邀友人饮酒叙谈，用近呼口语般质朴的语言，展现出浓厚的生活气息，开创了闲适诗的新高地。

写有“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的才子诗人元稹，不仅性敏才高，而且风流多情，却对亡妻情有独钟，曾作过三十三首悼念亡妻韦丛的诗，抒发哀思与怀念，情之深之切令人无不动容。其中最为人称道的是《遣悲怀三首》，饱含哀思，动人肺腑。用“昔日戏言身后意，今朝都到眼前来”之歉，道尽“诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀”之悲；以“闲坐悲君亦自悲，百年多是几多时”之切，深表“惟将终夜长开眼，报答平生未展眉”之情，其黯然神伤、肝肠寸断于字里行间而跃然纸上。

写有“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”爱情绝句的诗作大家李商隐，在向人心灵世界深入方面可谓是一骑绝尘，将诗歌的艺术表现力提高到了一个新境界。他的《锦瑟》诗“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然”，将似有而实无，虽实无而分明可见的一个个意象，在诗中倾情展现出来，虽难懂而众说纷纭，莫衷一是，却又家喻户晓而广为传诵，充分体现了诗的朦胧意境的魅力。他的《无题》诗“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，更是将至死不渝的爱情，写得这样纯化、升华得如此明净而又极尽缠绵悱恻，千百年来脍炙人口而流传。

胸怀“欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵”之志的杜牧，才气纵横，抱负远大，秉承家学，自称“苦心为诗，本求高绝。不务奇丽，不涉习俗。不今不古，处于中间”，在怀古咏史方面独树一帜。他的《赤壁》诗“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，展现出自己的独到政治见识与感慨。他的《泊秦淮》诗“烟宠寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，短短的四句就将晚唐社会沉溺声色的腐败世风展现殆尽，表达了自己对国家日非的关切与忧虑。

满园春色关不住，一枝红杏出墙来。有唐一朝，近300年间，中国诗歌空前繁荣，精彩纷呈，涌现的诗人有2000多家，流传下来的诗作近5万首。一本《唐诗三百首》也只是精选了70余位名家诗作，没想到当初只是作为家塾课本，用于儿童学习唐诗的入门读物，却成为经久不衰最受大众欢迎的唐诗普及读本，成为“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”的注角。唐诗的兴而盛的影响由此可见一斑。

             （  二〇二一年八月十四日）

本期总编：静好（英国）

注：本期配图来自网络。