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对谈会现场
日前,第三十届全国图书交易博览会在山东济南开幕。2021年7月17日,人民文学出版社在山东国际会展中心黑虎泉厅举办“我与茅盾文学奖——张炜作品对谈会”。对谈会以张炜近年的创作和作品为中心,研究、探讨茅盾文学奖的获奖作家张炜的创作成就、书写经验、文学方向,以及他带给我们的启示。
从中短篇小说、诗歌领域的重要影响到长篇小说的出色成就,发展到大量思想文化的著作,张炜是文学文化界非常活跃的、最具指标意义的当代作家之一。对艺术,张炜有着远超一般写作者的诚恳与热情,他的勤奋与不倦的思考,对真理与自然的热爱,都给人极深刻的影响。
“这里哪有什么功利,这就是爱。这样的一种爱,该是生命中多么顽强、多么持久,又是多么迷人的一种力量。”
——张炜
01
嘉宾致辞
——李岩、臧永清致辞节选
李岩:张炜先生是中国当代最负创造力和影响力的作家,他从事文学创作近五十年,一直潜心探索,笔耕不辍,以其成果丰富、品质丰厚的作品为繁荣我国文学事业做出重要贡献,得到当代文坛的广泛关注和高度评价,可以说在他历时漫长的创作中,张炜先生直接参与了当代文学的历史发展进程,难能可贵的是他能够耐得住写作的孤独寂寞,一直保持着旺盛的创作势头,创作出深沉厚重、色彩斑斓的思想和艺术世界。
迄今为止张炜先生的全部著作加起来接近两千万字,包括《古船》《你在高原》《独药师》等二十多部长篇小说和《一潭清水》等大量中短篇小说,以及诗歌、散文、文论作品,在国内和海外出版各类作品以及单行本600多种,被译成英、法、日、德等几十种文字,被美国、法国等国家列为高等教育教材的必考书目,先后荣获海内外一百多个重要文学奖项,刚才主持人已经说过了,囊括出版相关的各类奖项,包括我们知道的全国六大奖项,茅盾文学奖、鲁迅文学奖、全国优秀儿童文学奖、五个一工程奖、中华优秀出版物奖、中国出版政府奖。
从创作的质量来看,张炜先生无疑是当前最为重要的作家之一,他的创作贯穿了当代文学史的一条生命线,他以一个优秀作家所具有的强烈责任感关注我们生存的世界,关注生存在这个世界里的芸芸众生,因而他的作品文字深沉凄厉,朴实而充满真情,充满人文关怀。

中国出版集团有限公司党组成员,中国出版传媒股份有限公司董事、总经理李岩
臧永清:张炜无疑是新时期最具代表性的作家,他不仅拥有超千万字的巨大创作量,而且在各个时期都推出了主题内涵深厚、艺术性丰沛的作品,以他的思想、信仰和激情穿越历史,为读者构建了广阔深厚苍茫悠远的文学场景。同时张炜与人民文学出版社有着长达四十多年的渊源,近几年也与我社合作密切,成果丰厚,如2016年7月长篇小说《独药师》问世,2019年推出《古船》手稿本,2020年1月、7月又分别出版了非虚构作品《我的原野盛宴》和人物研究《斑斓志》。这些作品一经推出都引起广泛的社会关注,也赢得了文坛和读者的一致好评。
1986年《古船》在人民文学出版社《当代》杂志首次刊发,次年出版单行本,这部长篇小说一出版便引起阅读风潮,《古船》被海外誉为“五四”以来最伟大的长篇小说之一,被评为世界华语小说百年百强,还被法国教育部和科学中心确定为高中考试教材。世界最大的出版机构哈珀柯林斯公司向全球推出现当代文学史,《古船》是唯一入选的中国当代小说。三十年来人民文学出版社一直参与着这部小说的出版工作,2019年推出的《古船》手稿本既是一次纪念,也是一次更能接近作品本源的再现,读者可将其视为一味心剂,感受历史的厚度与时代气息。
2016年是张炜成名作《古船》出版三十周年,从《古船》到《独药师》,张炜一共创作了二十余部长篇小说,这些小说几乎每一部都带给读者不同的阅读感受,我们从中也可以看到他不断突破自我经验限制,不断进行艺术探索的努力。《独药师》是一部信息量极大又非常好看的书,是张炜翻越高原之后的突破性转型力作,他再次以崭新的姿态和独特迷人的审美,为读者呈上一道亮丽风景。小说以山东半岛的养生秘术为背景,将时代与革命交织,与之前充满寓言与哲理的书写不同,《独药师》用更为简洁而富有张力的方式,描述半岛地区养生世家的传奇故事。《独药师》写好后张炜放了三年,这期间他将作品发给一些朋友和编辑,请他们提出意见,然后不断打磨修改,这种精益求精的创作态度着实让人钦佩。

人民文学出版社社长臧永清
02
张炜是什么样的作家?
——张炜、顾广梅、张丽军、赵月斌对谈节选
张丽军:张炜老师是什么样的作家?我的第一个感觉,张炜老师是思想家式的作家,有着丰富、深刻的思想。比如《古船》里面的隋抱朴,在磨坊里面像思想者一样思考,我们看他拿着《共产党宣言》思考,后来读屈原《天外》,一个是德国的经典,一个是中国的经典,这是张炜老师作品里面一贯丰厚的思想内涵。
张炜老师给我的第二个感觉是,张炜老师是作家中的作家,是可以给作家当老师的。
第三个感觉,张炜老师的写作是百科全书式的写作。我记得有一次张炜老师到我们那里对谈的时候,提到他的身上有种种动物和植物的理论。一个动物,有小鸟的名字,有地方的名字,还有一个学术名字,张炜亲自去查,里面写了三百多种鸟。他是博物家式的作家,这是很重要的特质。一个作家要识鸟兽虫鱼草木之名,而这些恰恰是博物学家的营养、思考和与大地深切的接触,所以张炜老师的作品非常深刻。
我读《独药师》的时候有一个感觉,《独药师》的写作是新的突破和新的发展,我读完以后特别兴奋。《古船》写的是现代历史,《独药师》写的是几千年前的中国山东蓬莱的长生文化,它体现了道教文化,具有丰富性、地域性,而这种长生文化又和历史结合在一起。烟台是北方同盟会的总部,大家谁知道?我真的是不知道,重新去看鸦片的历史,北方同盟会的总部,协和医学院、协和大学是从烟台开始的,张炜老师重新回到故乡,回到大地,回到历史去写这些,写得特别精彩。而且这本书里面写到历史、革命和爱情,正面来谈爱情,这是非常可贵的。

山东蓬莱
我读《我的原野盛宴》是另一种感觉,里面呈现了一个少年和海边文化,体现了伙伴们对小树林和大海的思考,是具有生态意义的、很重要的当代文学作品,语言醇厚而丰富。什么是好的生态文学?它既给孩子看,又给成人看,它是一本成人的书,又是一本孩子的书。
再看《斑斓志》,我想到这几年来张炜老师又有新的维度,写了像李白、屈原,包括《诗经》,张炜老师作为当代的文学大家,他对中国古代文学家们的思考和创作,是另一个维度,这也是一个作家营养的丰富性和中国文脉的关联。
当代文学从来不缺少大师,只是我们没有认识到。我们对当代文学如此苛刻,大师就在我们身边,但可能因为距离太近,我们未必认识到。作为一个山东的学者,我们有张炜这样的作家,我觉得是幸运的。而且我也感受到,张炜老师就是我们身边的大师,我们能跟他同呼吸,一起思考,一起看着他的话语、他的声音、他的思想,他的作品就像《诗经》一样,像屈原一样、像李白一样,是中国文学长河灿烂的星辰。
顾广梅:张炜老师的文学世界真的像一棵大树一样,扎根很深,不断地往外生长,生产出来的这些作品,都是丰硕的果实,而这些果实的枝叶可以影响我们。我自己阅读张炜老师的时候有一个发现,张炜老师作品里面有一个很开放式的审美召唤的结构,他召唤不同年龄的、不同知识背景的人共同进入他的文本里面去,沉下心来体验,这或许是真正文豪级的大作家才能具有的艺术功力。
03
《独药师》有什么不一样?
——张炜、顾广梅、张丽军、赵月斌对谈节选
赵月斌:我读《独药师》的时候感到很惊艳,因为这部书首先沿袭了张炜老师一贯的厚重感,同时又让我们感到很惊艳,为什么惊艳?他写出了一些我们在阅读当中感觉不一样的东西,那不一样在什么地方?
首先他的题材和以前的作品不一样,像《你在高原》涉及历史的题材,但是这部作品目光放在一百年前,有着大革命时代的历史背景,这是和他自己作品的不一样。还有一点不一样,他写的题材故事和以前不一样,他以前的小说基本有我们所谓的现实主义,但是这部小说,它有现实主义的外壳,但实际上是不一样的题材。他写了一个我们大家都觉得不可思议的故事,他写了所谓的养生,有时候在炼丹,这都是民间传说,是被认为不可能的事情,在这个小说当中他写了一个不可能的人和不可能的事。确实有一个叫季昨非的人在炼丹,他要通过这种方式来养生达到长生不老,并且他的家族一代一代都有这个传说,我们大家认为是不可能的事情,但在这个小说当中他以做实的方式写出来,他选的故事和大家的认知不一样。
第二,他写的人和以前的人不一样。他写了一批不一样的人,一批异人。首先是季昨非,他的家族很有钱,是一个富豪,同时他又迷恋于炼丹。他基本不和外界接触,住在一个很封闭的院落里,他每天做的事就是炼丹、敷药、养生,是一个不一样的怪人。除了他之外,还有一批怪人,比如他的哥哥徐竟,他是一个革命者,也是一个怪人。他家庭出身很好,虽然他是这个家的养子,但是徐竟从日本回来之后带来当时的新鲜理念,成为一个革命者,这又是不一样的地方。徐竟和季昨非形成互补和对立的关系,一个人在追求养生,他的弟弟在追求革命,革命和养生之间又形成一种张力的关系,这也是不一样的地方。
第三个不一样,刚才丽军老师也提到了,就是季昨非追求的对象,他的爱人叫陶文贝,陶文贝是一个被西方的教会收养的一个中国女孩,当时有些教会在龙口皇城一带,她有教会的背景,信仰上帝。这个人也是不一样的,和当时中国的女性也完全不一样,她接受了西方文化的熏陶,跟季昨非是完全不一样的人,可以说根本不可能走到一起。但是最后经过季昨非热烈的追求他们走到一起,但是之后,陶文贝提出“我们可以成立家庭,但是另外你要答应我,我还要有自己独立的空间”。像她这样的思想,可能比现在的一些女性,不能说进步,要开放,因为她要有开放的空间,这也是不一样的。
最主要的是男主人公季昨非,我曾经写过一篇评论,他是一个贾宝玉式的人,他一直在家院里炼丹,和外面接触不多,但是后来经过和陶文贝的接触之后,改变了他许多,他说这个世上除了炼丹养生之外,还有一件值得去做的事情,什么事情?就是好好去爱,爱身边的人,爱这个世界,这个小说一下把空间打开了,最后季昨非走出这个院落,去到外面的世界,这是这本书带给我们第二点不一样的地方。
还有一点不一样的地方,刚才提到另外一个男主人公徐竟,实际上在历史上有这样一个真实人物的原型,他叫徐镜心,大家如果去过千佛山会看到,在千佛山的山峰上有他的墓,他是一百年前的革命者。这个故事看起来是一个虚构的故事,但是它又有非常扎实的史实做支撑,史实和虚构结合得非常完美。

山东千佛山
这个小说之所以非常惊艳,非常的打动人心,还在于文章下了很大功夫。张炜老师写作很重要的一点是要做好功课,他为了写这本书做了大量的功课,当时的历史背景,包括当时植物的环境,比如一朵花,比如医院的气味,都做到还原当时场景,这些细节,形成了这本书另外一个不一样。你在读的时候会感觉到那种花儿的气味,包括其它植物的味道,这是我对《独药师》的感觉。所以《独药师》对他以前的一些长篇小说来说,又是一个提升、一个改变,这种改变沿袭了“丛林秘史”的非常广大的空间,并且把这个空间变得更加丰富。包括《我的原野盛宴》也是非常惊艳的。还有《斑斓志》,张炜老师最宝贵的资源是童年的资源,他能够回到童年当中,回到童年的大地当中。还有一个宝贵的是,从《斑斓志》上可以看到,张炜老师已经出了好多部古典诗学的著作,从《离骚》到《诗经》,一直到李白、杜甫,到《唐代五诗人》,他对中国传统文化的解读能力、认知能力超过好多专业的学者,他是一个作家真实的感受,所以他的思想蕴含给他所有的作品铺上斑斓的底色。
从张炜老师身上,不仅看到他是一个伟大的小说家,一个思想者,也是最出色的诗人。他去年出了一本长诗《不践约书》,今年还有一部长诗要出来,这也是他在这个底色之外能够提振他所有作品亮度的地方。这种斑斓,不像烟花一下就烟消云散,而是时时刻刻留在你脑海的斑斓色彩,这种色彩会不断加深我们对世界的理解。这是我阅读张炜老师所有作品之后带给我的感受,每个喜欢张炜老师作品的人可能都在阅读过程中不断的回溯,不是看完一部作品感觉很好就过去了,他的所有作品连接起来都是完整的世界。

山东师范大学文学与创意写作研究中心主任、文学院教授顾广梅
顾广梅:关于《独药师》我们都细细的读过,我感觉张炜老师,无论《独药师》,还是他前期的以及未来的作品,就像两位专家说的,张炜老师作为一个文豪级的大作家,他的问题意识比一般作家要鲜明集中,并且他有能力通过他的文本,无论是写实的功力,还是文学艺术想象的功力,他可以把这些问题表现得那么撞击人心。我读完《独药师》的感受是,我不想回到那样一个年代做那样一个人,太痛苦了,无论是季昨非,还是他深爱的女孩陶文贝,他们在乱世当中生活,他们的感情、生与死都存在矛盾性。比如我是向前走还是往后退,我是要养生还是要革命,我是要传统还是新鲜的事物,那一代的人太纠结了,张炜老师把这些人在生命当中不能承受之重写出来了,沉甸甸的压在你心头。你读完以后会有很多思考,思考在这样的人生旅途里,在这样的心灵成长里,我们每个人怎样安放自己。所以张炜老师的很多作品带有一种很强烈的预言性格,这是大作家才能做到的艺术深度。
04
阅读张炜的正确打开方式
——张炜、顾广梅、张丽军、赵月斌对谈节选
顾广梅:因为在场既有一些大学生、研究生,还有热心的读者朋友,包括媒体朋友,我想代表听众朋友们问两位专家,你们作为专业的研究者,有没有关于这三本书的独特阅读办法,或者说研究方式?怎么样才是打开这三本书的正确方式,或者说有没有阅读张炜老师的一个最正确的打开方式?
张丽军:张炜老师的《古船》,有的人阅读可能有难度,但是读下去之后,越读越丰富,越读越好,小说里面的纠结特别深,你会读得比较快乐,这种愉悦感不能替代。后来张炜老师的《独药师》也是很容易读进去,这种历史感,这种养生的文化,中国人很注重养生的。但读的时候会发现“到底是养生还是革命”这种纠结,包括爱情的纠结。所以我建议首先要打开这本书,把它放在你的面前去看。
另外,《我的原野盛宴》需要静静的读,《我的原野盛宴》是写花、写大海的,静静的才能听到海来了。这种感受特别深,里面写了很多槐树,紫色的,写那些鸟的世界,是特别有趣的世界,我建议家长和孩子一起读,去感受童年大自然带给我们的无穷乐趣和魅力,小孩读也行,大人读也行。张炜老师说他的书写给未来的读者,我特别认同,他的书还是指向未来的东西,未来还有无穷的读者会看到,像光一样,它一定会照到我们的心里。我们读这样的纸质书是很愉悦的,是一个精神的盛宴。而且这是我们骄傲的山东作家写出的东西,让我们一起去感受。

暨南大学文学院教授、博士生导师张丽军
赵月斌:这个问题很难回答,张炜老师的作品很好读,大家可能会觉得两千万字,怎么读都会读到想要的东西。但是要想读好、读得更深入、收获更多,我觉得你要有一种时空感。所谓的时空感,首先要有空间的感觉,他所有的书你要建立一个叙述的空间,他的所有文学作品是在什么空间中展开的,这个空间,一是自然环境,他的作品是在什么样的自然环境当中叙述的,所谓的文学地理是怎样构成的。你如果有兴趣,比如你给孩子画一个地图出来,看看故事发生在什么地方,这是空间感。
还有一个是时间感,像《我的原野盛宴》写几十年前的故事,张炜的这本书没出来的时候我们就在一起交流,我当时说太佩服张炜老师的还原能力,就是这种时间的还原能力。我们每个人都有记忆,每个人都有自己生活的经历,但是只有一个优秀的作家,一个伟大的作家,他才可能把他的生活经历感受在过几十年之后还原出来。当然这种还原不是像录像一样,他是要用文字重新建立自己的时间,这种时间怎么建立?你要有这种时间感,那个时候发生了什么事情。
这种时间感建立之后,就是寻找真实的勇气、兴趣和执着,比如《我的原野盛宴》里面提到很多动物、植物,可能成年人知道一些植物,你知道那个名字,你知道是什么样吗?一个好的读者可能会去查一下这个植物到底有什么样的功能,民间对这种植物是怎么认识的,这个鸟是什么样的。这个作品可能对它有一定的描述,但是你通过读这个作品之后再自己去探索,可能这本书就是属于你自己个人的书,而不是看完之后眼花缭乱,知道很多植物名字、动物名字,但是没在那个时空当中建立一个坐标。
更重要的一点是有一颗什么样的心,这个作家怎样去体味他的生活、体味这个世界,如果真想了解这样一个作家,真的想丰富你自己的精神世界,在读这些作品当中就是时空的打通。什么叫时空的打通?你读完《我的原野盛宴》读《独药师》,《独药师》是历史题材,你在你的历史时空当中怎么建立徐竟、季昨非他们的生活场景,你的那种空间感、时间感可能就会很庞大。包括《斑斓志》也是一样,苏东坡一生当中去过好多地方,有些地方只是待一天、两天,都能在那留下诗,比如他去济南找他弟弟,他弟弟不在这里,他顺道经过腾冲,只经过两天半,他在那里写下了古诗,还留下了话,就是这样一个作家。如果你在历史时空当中,画一张地图,他到了哪儿,在这个地方做了什么事情,在这个地方写出什么样的文章,这样阅读完之后就会产生非常丰富的立体的体系。
所以读张炜老师的作品也是这样的方式,你要建立时间坐标,就知道登州海角是什么样的,发生什么故事,几乎所有的作品都可以在文学地理当中找到一个图标,都可以画一个点,几乎所有人物、所有故事都能找到发生的原地,这样的空间建立之后,一个作家的文学世界,你才能把它慢慢打开,这是我对张炜老师的阅读感受。

山东师范大学文学院教授赵月斌
张炜创作谈
大家下午好,今天首先要感谢冒着酷暑来开会的各位读者朋友,感谢人民文学出版社,感谢三位评论者,他们都给我多年的鼓励,支持我的创作。我跟人民文学出版社合作有四十多年,这个时间不短了,这么长的时间里,我从人民文学出版社获得很多支持,他们给我信心。人民文学出版社是一家有品质的、国内重要的出版机构。
刚才他们几位对我的赞美是一种鼓励,会让我更加严格地要求自己。其实我写得也不是特别多,只是写得久而已。时间一晃近五十年,但是最初创作的情景还在眼前,大概是1972年,我在胶东成立了一个诗歌小组,我们五个人立志要写诗,成为诗人。这是当时的少年狂妄和热情,我们疯狂地阅读和写作。五十年过去了,我们这个诗歌小组的五个人中有的不在了。近十年,有一天我遇到了其中一个,是在海边,我都没有认出来:他只比我大一岁,满脸皱纹,只剩下两颗牙齿。我们没有多少寒暄,他只是握着我的手问我的创作情况。原来他还在坚持写诗,不过我没有见到他发表。他跟我说的一句话,到现在都不能忘记,他说:“写诗的事情还不算完。”他剩下了两颗牙齿,但文学的事情、诗的事情,仍在耿耿于怀。这里哪有什么功利,这就是爱。这样的一种爱,该是生命中多么顽强、多么持久,又是多么迷人的一种力量。有这样一种力量,我们在生活中遇到困惑,遇到挫折,遇到各种各样的幸与不幸,都会有办法解决。这是文学的力量。类似的一种力量在支持我往前,这对我是最有意义的事情。我相信文学对于很多人,对于他们的生存、他们的生活,大概也是这样。

张炜在活动现场
我好多年没有写长篇小说了,刚才他们几位都谈到了《独药师》。它是我投入非常大的一部长篇,从情感到时间,搜集资料,故事主要的发生地,我在这里扎扎实实生活过九年,没怎么离开。九年的时间都在搜集关于《独药师》的材料,和“主角”的后人、有关的人与事多有接触,拍了好多照片。后来我才找一个地方,像闭关一样工作,把它写出来。我个人在写《独药师》期间,状态是非常好的。有人谈到文学创作,就说他耐得住寂寞、怎么孤独,仿佛像一个苦行僧似的,只有作者自己知道这种劳动是多么幸福,是他生命阶段当中很难忘的一个片断。他和书中的人物共同生活,一年、两年,最短也要生活半年。这种密切交流,一块儿欢乐,一块儿痛苦,有时痛不欲生。似乎是作者在主宰和把握,好像他让里面的人痛苦就痛苦,让他生就生,让他死就死,但实际上不是。事物有自己的逻辑自己的规律。
所以写《独药师》的时候,现在回想起来,简直充实极了,整个人处于极度激活的状态,非常幸福。我沉浸在《独药师》的世界里,好极了。现在这本书离我而去。一个作者最享受的,不是这个书出版之后获得到的赞许和其他,而是整个写作过程。每一部书的写作都要全力以赴,沉浸在这次劳动里。这个劳动对我来说太重要了,没有这个劳动,我觉得会很困难。文学劳动本身有魅力,文学才有魅力。
刚才谈到《独药师》,我很欣慰,因为这个书出版是2016年,到现在不知不觉过去了七年,现在的读者,特别是专业读者,跟我交流它的越来越多。还有一本书也是一个例外的情况,就是《丑行或浪漫》。读的人越来越多:他们安静下来了,进入这个世界了。这是创作者最欣慰的事情。

年轻时的张炜
《古船》和《九月寓言》《你在高原》三部书,可能是我的作品中销量最大的,有的出版的时间也很长,《古船》快四十年了,有了五六十个版本。写《古船》的时候,1984年写完三分之二,到1985年完成。人民文学出版社要求严,在北京沉淀了一年。这么多年过去,好多当年的读者现在都衰老了,但是他们见到我就谈《古船》,忘不掉里面的场景。他们还很激动。《古船》我后来很少读,因为一个作品写完,作者就往前走去了。但是我现在忘不了的,是写《古船》的那种生命状态。写作者,有时候文学的技法技能可以不断丰富提高,写作的工具也多了,但是有一种东西不能简单地说是增长或流失,那就是青春的勇气,冲决一切的勇气。那个勇气后来可能被经验所弥补,被沉着的劳动态度所弥补。当然,增加很多人生的历练,会有很多东西在新的作品里,回忆的性格越来越强,也可能更沉静、更安静、更包容、更能理解一些复杂的事情。
到后来我越写越少,越写越回到自己的少年。但又很留恋自己的青年时期,那些抒发,那些勇气,愤怒,包括不可自拔的深爱。《古船》和《九月寓言》,那些写作的场景真是难以忘记。这种回忆本身能够滋养我。所以我还是要感谢那些热情的、始终追踪我作品的阅读者。作者不能迎合读者,但永远不能低估读者,不要把读者设定为一些肤浅的、追求热闹的人,而要始终相信他们当中有深刻的感悟者。有些读者从文字中感受的东西,作者有时候都想不到那么多。他们真是敏感,这不是依靠学历、知识能够解决的,这生命的本能之物。有一种生命天生敏感,具有强大的审美力,这个审美力知识也不能弥补。博士、博士后、到国外留学,都不可能解决审美力缺失的问题。所以有一些很年轻的人、很老的人,跟我交流的时候,让我深深地感动。我就是为这些能够感动、能够爱、能够恨的人而写作。写给他们就是写给未来,这部分人才是最可信赖的。有了他们,不仅是一个写作者有乐观的未来,而是整个创造着的、生长着的世界的一个希望。所以我把文学看得非常高,把劳动看得非常高,就是基于刚才对文学和世界、和生活、和人的关系的理解。
谢谢人民文学出版社,谢谢在场的所有人,谢谢你们三位专家。
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编辑 | 徐蓓
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