2021第454期
诗经故里文化传媒总第1535期
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诗人简介
姓名:汪雯 笔名:蔓菁 网名:念闺轻柔衫
1986年冬，参加中国企业家报涵授学院班学习。
1988年夏，作为江苏省代表出席庐山授奖大会。
2018年4月，拜诗坛元老王连社为师，攻读古典诗词，并破例成为恩师关门弟子。
2019年诗从诗坛元老张兴泰老师，学习现代诗词。
2019年4月，加入龙风诗派，在杨春堂分院学习深造。
写诗感悟
汪雯
总喜欢静静地读一些诗词，诗词中蕴藏家国天下，王图霸业；蕴藏着百代精华，万世兴衰；在唐时风宋时雨的沐浴下，感受到悲欢离合，缘起缘灭。
稼轩的铁马金戈流传着汉唐遗韵，放翁则为天下唱一曲苍凉对挽歌，铁马踏冰入梦河；一任流光似水，一河碎银，一河烟波，一河阳光，波上风帆流动，不由停驻良久。
又仿佛江南烟雨楼台中细细飘飘的流苏，在风中舞出寂寞的形状，曲终人散后怅望一地落花的忧伤；是南唐中主李璟细雨梦回时，小楼吹彻玉笙寒的寂寥；是朱淑真独行独坐还独卧的断肠；是此时但愿可君意，回昼为宵亦不寐，年年奉君君莫弃的韵味无穷。
圣人称诗可以兴，这是因诗之悟性，诗如言、言不尽；诗言志、窥其意；诗奇伟、也有其名；诗幽俊、也接人情；张兴泰老师对诗词的诠释：诗是诗人眼中灵光的凝聚；诗是诗人心中迸出的血滴。
有人说磨难是好事，没有曲折不是文曲星，凡作人贵直，作诗文贵曲，孔子曰：情欲信，词欲巧；好诗如益友，益友情深，益友宜春，方知存几句好诗，有几个益友，亦是福分，如始得真师，更要虚心。
有句话说：钟鼓虚故受敲，笙竽虚故成音，天分高的人，他的内心一定谦虚，心怀宽广，肯接受别人的讥笑，对诗悟性高的人，虽到中年之后才学，也可以成为名家；诗缘浅的人，虽从孩童学起，也没有益处，磨铁能成针，磨砖却不能成针。
每个人都有的想法，每个人都能看见的景色，一经诗人写出来，便觉得美妙，凡诗文妙处，妙在空灵、虚实相对，填砌太多，嚼蜡无味，古人主张明白易晓，排空融化、自出精神；钟不空则哑，耳不空则聋，唐有人云：“药灵丸不大，棋妙子无多”。
凡作诗，写景易、言情难，景从外来，目之所触；情从心出，非有一种芬芳悱恻之怀，好诗是想别人所能想，写别人所不能写，就像自己所想，或自己眼前的事，总是被有才之人写出来。
诗生于心，而成于手，然以心运手则可，以手代心则不可，诗如言也，口齿不清，拉杂万语，愈多愈厌，口齿清矣，又须言之有味，听之可爱。
诗在骨不在格，格调只是空架子，有口皆能描绘，所谓骨、性灵也，风格不会出于性灵之外，有了性灵就有了风格，古人说诗有性情而后真、有学问而后雅，若文笔灵活，就算写的忠孝节义也有生气；若文笔笨拙，即使写闺房儿女，亦少风情：所谓“吟诗好似成仙骨，骨里无诗莫浪吟。”
恩师王连社教我、在写诗前，要明确自己要表达的意思，然后才能展开来写，初学诗，当先学古风，次学近体，这样就容易入手一些，倘若先学七古，唯恐才能不够，如同秦武王举鼎，把膑骨折断，像康昆仑弹琴，三分像琵琶，七分像筝弦，完全没有琴韵，古乐府音节看似无规律，实际上有规律可循。
“事从知悔方徵学，诗到能迟转是才”，作诗写得快而不能慢，也是写诗人一个毛病，著述太多，反而自受其累，有的人则一辈子也不会进入佳境，璞玉越雕琢越精致。
有人说诗不厌改，诗不可不改，不可多改，不改则心浮；多改则机室。孙子曰：中庸不可能也，此境最难，当然也有灵感一来，不需要修改的，就像天生的纯金，一次就铸定了，也有的诗作成，没发现需要修改的地方，姑且放一放，过几天再拿出来，觉得有毛病，加以修改，再拿出来给别人看，这样才知写诗难处而且有很深的造谐。
不用冷僻的典故，现在的人作诗写赋，喜欢运用繁琐事及冷僻险韵，认为篇幅越多越好，这其实是一种误区，性情浅薄的诗，浮华看似深奥却含义肤浅；性情宽厚的诗，词句浅显易懂但含义深刻，要知道兴致上来的时候，我们就像换上了新容貌，那些朴实的词语，意味深长的诗清新隽永，才能流传后世。
诗文之道全关天分，聪颖之人一指便悟，诗必须在朴实中见巧妙；必须在浓艳中见淡雅，大凡可以流传下来的诗词，都是灵感之作，与词语堆砌雕琢无关，有些人做诗讲究章法，诗做得四平八稳，没有缺点，也没有亮点；诗虽工，气脉不贯，诗的妙处在于主题总在旁侧显现。
诗用意要精深，下语要平淡，依诗题行事，能放得开收得住，才称得上写诗的能手。
改诗难于作诗，作诗时，灵感来了，很容易成文；改诗时，兴情、灵感已失，只是有一二个字觉得不妥，导致心中不安，使尽千力万气，想换一个却不成，有时放一放，无意中得以改成，刘彦和云：“富于万篇，窘于一字”，真甘苦之言，就像有人掉了针，怎么找也找不着，无意中却看见了。
诗贵温柔，诗贵深意，诗无言外之意，便同嚼蜡，若单要问什么是好诗，我以为写诗贵在真情实感，能动人心目者，皆为好诗，春兰秋菊，各有一时之秀，不需人为论高低，好比论人的交情，高深与浅薄都难于交往。
古人说作诗不过情景二端，“腹有诗书气自华”，诗是寄情于景，借景抒情，是人与自然“天人相对”，在写文章时，我们也可以巧妙地变用古诗词，或灵活仿用、引用，能使文章庄重典雅，语言流畅，可以避免描术性的语言刻板平淡，又可以克服议论性语言的繁冗拖沓，从而丰富文章材料、拓展文章的意境，使文章有文釆。
诗不言厚薄，恰到好处为准，写诗表达的是人的性情，从近处的自身中取材就足够了，只要语言让人动心，意境夺目，风格合人口味，音韵悦耳，诗的语言精妙，所以能使人有感触而萌生兴致；倘若是平铺直叙且庸俗迂腐的语言，又能激起谁的兴趣呢？清代性灵派诗人赵翼说：江山代有才人出，各领风骚数百年。
中华诗经阁
荣誉顾问 韩博石 毛恒昌
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散文部 钟灵毓秀（李江涛）
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