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保持从容不迫的平常心。这种平常心，比天高比海深，任鸟飞任鱼翔。一个追求真理者的质朴，诚实，自由与平常心，乃是以传说中的浩然之气贯穿人生事物中的每一个细枝末节。在这里，尤其是在这里，一个质朴与诚实的人，宁可古典，也绝对不需要脏乱差的先锋。 —— 俞心樵
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俞心樵｜祖籍浙江绍兴。中国当代诗人、思想家和艺术家，他的诗歌被誉为诗歌的民法典。作品入选《中国百年文学经典》（北大出版社）、《中国现代文学选》（美国诺顿出版社）等选本。他的诗作如「墓志铭」、「要死就一定要死在你手里」、「南方像莎士比亚一样」、「爱情之歌」、「将夜」、「倒影」等被多部电影引用并被众多音乐人谱曲传唱。2013年获得《新周刊》年度艺术家大奖2015年获得由意大利国会颁发的 Liberate 国际文学大奖。同年入选中国百名公共知识分子2016年受邀到美国布鲁克林图书馆参与“国际作家交流项目”2013年至2018年先后受邀到哈佛、耶鲁、罗耀拉、普林斯顿等大学，以及佛蒙特、曼哈顿、新泽西、洛杉矶、旧金山、硅谷等地的文化艺术机构讲座、朗诵和发表演讲。2019年获得广州大花诗歌贡献奖。2020年获得独立作家独立文学奖。
转载于【独立作家】
取消人性的复杂性和深刻性，也能形成种种廉价易售的写作风格。人所追求的纯粹性如果不是从人与社会的复杂性中加以提炼，既容易丧失美，也容易丧失力量。就此而言，纯粹性，包括传说中的婚姻与爱情完美结合的纯粹性，也几乎只能在老年人身上弥漫出持久的光辉。那是种种欲望清淡之后的不升不落的节制内敛的精神状态。是的，纯粹性往往与冲动易变的年轻人无关。当然，这里所说的老年人与年轻人与实际年龄也只存在或然性关系。更高的纯粹性必然指向有关生命完整性的集经验、想象力与正义诉求为一体的系统性的及时敏锐。所谓天真，那又是另一回事了。在真相没有显露之前，人海之中没有比骗子更畅通无阻甚至完美无缺的人了。我跑题了吗？我本意是在说文学写作，尤其是当代中国人的写作。从当代中国绝大多数写作者身上，你很难闻到能够呈现真相的孤勇之气与自由精神。稍好一些的，也只不过是喋喋不休的为自身的怯懦扭曲找各种漂亮的说法，以逆淘汰为进化论，以小圈子的拉帮结伙为当务之急，以伪装的修养与境界诋毁任何形式的对奴役的抵抗。请好好数一数下面这八个字：不以为耻，反以为荣。但千万不要以为能数几个数就是数学家了，更不要以为能分行写字就是诗人了。如果没有朦胧致幻的数学和精确无误的诗歌，上帝又凭什么创造出宇宙？ 艺术的终极目标和路线图皆围绕着自由。艺术家怎样表达，釆取什么方法风格之类，是他自己的事情。所以艺术可以小情调小格局，未必非要批判。置身于一个相对健康的社会，艺术如果真的只展现个人趣味，不沾政治，不去批判社会，只在意识流中潜水卧底，只写梦，我觉得也很好。正如我并不反对娱乐与体育。但在像我们这样特定的环境、国情和阶段，如果一味炫耀被允许的娱乐与体育，而遮蔽严肃的思想和深刻的精神探索，以低反高，以小反大，以次充好，以恶俗为光彩，以懦夫挂帅，以垃圾开路，一味鼓励在思想和精神领域的仇富心理，试想，世界上还有什么比大规模的意识形态操纵、大规模的精神奴役和思想沙漠化更可怕的景象？艺术应当去批判，包括对自我的批判。至于所谓的个人趣味或个人癖好，仍然可以构成艺术之种种或一种，但已经不是什么重要的艺术了。
有人要我谈一谈诗歌危机与中国当代诗歌批评之间的关系。我认为这是一个相对无聊的话题。在当今时代，如果说世俗正在以诗歌为敌，那么这种诗歌的危机论未免被夸大了。诗歌的真正的危机来自于诗歌的无敌状态。在中国，举凡识字者，你如果说他（她）不懂诗，那是一件很麻烦的事。你可以说他不懂现代诗，但你不可以再说他不懂古诗了。否则，那麻烦就大了去了。你瞧，轻浮的泛诗歌与诗歌标签化的现象无处不在。生命的根本性被遮蔽了，同时也遮蔽了生命的重要性、丰富性、差异性和深刻性。从诗界到诗歌批评界，肤浅的多元化导致了平庸的一致性。尤其在中国大陆，大量缺乏诗歌批评能力与诗歌批评精神的人进入了诗歌批评界。种种小圈子内的实用主义与利己主义蝗虫般爬满了诗歌之树。他们似乎对除了小圈子内利益交换之外的事物已经完全丧失了兴趣。除了利益关系，即使面对再好的诗歌，他们也无动于衷。时间一久，甚至完全丧失了识别能力。当然，这一荒唐现象并不值得沮丧。因为真正好的诗歌既无敌人也无危机。百分比几乎接近百分之百的当代诗歌批评，除了添乱，似乎也起不了别的作用了。人类的整体（包括人类的极少数孤独的个体）仍然是值得信任的。如果诗歌真有什么敌人和危机，那么这样的危机和敌人只能更多地来自低品质恶性循环的诗歌与诗歌批评的内部。如果诗歌批评仍然必要，那么，我们完全有充分的理由欢呼网络时代的到来。因为网络时代已经完全打破了诗歌批评的丑陋的小圈子化。是网络世界，让诗歌作为人类个体与人类整体相结合的事业拥有了更为广阔的可能性。诗歌批评的那种传统的总是被导游导向风景名胜的集体现象变得越来越可疑越来越可笑了。更高质量的诗歌批评的自驾游时代已经到来。话又说回来，真正好的诗歌，仅凭诗歌本身的好而流传千古。真正好的诗歌，从来不需要借助诗歌批评而确立。 诗歌的合法性是建立在语言的自由与节制之上的。诗歌的失败是由于人的失败。首先出于人在政治上的失败。诗歌必须首先忠于语言。但语言有其规则，更有其自由意志。人的语言的表达应无任何禁区。因此那些与政治不沾边的诗歌，恰恰是更具政治性的------那种被吓破了胆的奴才的政治性------奴才的诗意和奴才的艺术性。尤其是在恶法非法的所在，不妨有一个诗歌胜利的三段论------从人的胜利到公民的胜利再到诗歌的胜利。其中首先应是人的胜利。这当然需要付出昂贵的代价。毫无疑问，诗歌的尊严，从来不是来自对政治的躲避与远离，恰恰是来自对政治的面对、经历与超越。只有这样，诗歌才能在语言中建立起一个自给自足自由自在的独立而开放的王国。那是一个政治永远赶不上的神速的王国。
把诗变成垃圾，变成口语，甚至变成口水，变成下半身，变成流水账，变成废话，变成段子，变成相声小品，变成新闻，变成时评，变成小哲学，变成小玄学，变成小谜语，变成古色古香小传统，变成学院鸡汤，变成洗脚水，变成小散文，变成小小说，变成戏剧对白，变成翻译体，变成奴才的小把戏，等等等等，至少在当今中国大陆，已经普遍地实现了。但把上述一切都变成诗的，却真是难得一见。一些小奴才，一些小聪明者，一些小打小闹者，频频成为大陆海量诗歌奖的得主。而这些个诗歌奖项对那些更具自由精神也更具创造力的诗歌却唯恐避之不及。在粗鄙权势下扭曲变形的诸多怯懦者为了欺世盗名，于是又一个谎言开始流行开来:这是中国诗歌的黄金时代，中国当代诗歌是所有文学样式中贡献最大也是最拿得出手的。如此云云，真是不知云为何物了。
当代中国大陆的诗歌，普遍松懈疲软，叽叽歪歪，甚至卑琐不堪。似乎什么花样儿都玩了，就是玩不出气质。任何一种诗学主张，都不可能以松懈疲软甚至以奴性顺从为圭臬。因此，张力这一概念，在诗歌精神中具有永恒的效用。所谓张力，就是一种紧张感和紧张关系。在好的诗人那里，它紧张到从容不迫的程度。与其说诗歌与现实社会存在着紧张关系，倒不如说诗歌语言与任何道德语言存在着紧张关系。这就是为什么，诗歌语言可以消化并且包容宗教语言和政治语言，但宗教语言和政治语言，因其集体属性，总是本能地排斥着诗歌语言。有时候，它们甚至是以一种貌似的诗歌语言来排斥诗歌语言。正如一个好诗人可以包含一个好人和一个好公民，但好人与好公民未必就能成为好诗人。因为好人与好公民，往往只属于道德范畴------一个离自由诗意很远的范畴。任何道德语言，最终都是为了达到绝对控制或相对控制。而好诗人和好的诗歌语言，只意味着自由。而自由，只意味着反对控制与被控制，只意味着内在生命的精气神永不疲倦。现在，几乎可以得出结论，诗歌并不反道德，恰恰相反，诗歌是为了建设真正意义上的好人。但吊诡的是，历史性的好人往往成为道德控制或道德婊盛行时代的坏人。这样的坏人，乃是人类灵魂世界的珍宝。他们的坏，比任何好人的好都更好。 无论是从人际交流还是从阅读经验中，不少人都会谈到质朴与诚实。可见这是两种很重要的品质。但多半谈得不知所云。穷人因为穷而穿不起别的鞋，只能穿草鞋或是赤脚，那真的就叫贫穷，而与质朴没有半毛钱关系。同样，如果富人非得穿着草鞋或赤着脚出来亮相，那也不是质朴，那叫装逼。诚实也不是对偏狭经验的如实陈述。种种小市侩的经验即使以高学历来装潢门面也仍然没有多少价值。诚实不是贫民窟的穷人诉苦，尤其不是所谓高尚社区的富豪炫富或富二代富三代炫耀他们的优越感。一个质朴与诚实的人，乃是整体地追求真理的人。是在险境与困境中仍然能够展现出自由风范的人。一个质朴与诚实的人，是尽可能不被外部邪恶势力扭曲的人。但很遗憾，尤其在当代中国，绝大多数人，都被扭曲了。这真的是一个很令人悲伤的历史事故。包括当代中国的诗歌精神、文学精神和艺术精神，都被扭曲了。此现象导致普遍的奴性与成功学的泛滥。生命的精气神丧失殆尽。他们轻易地承认着生活的无意义，轻易地把无意义变成意义。一句话，一个质朴与诚实的人，是自由的人。而所谓自由，不仅仅只在日常中，更需要在非常的险境与困境中绝不掉链，保持从容不迫的平常心。这种平常心，比天高比海深，任鸟飞任鱼翔。一个追求真理者的质朴，诚实，自由与平常心，乃是以传说中的浩然之气贯穿人生事物中的每一个细枝末节。在这里，尤其是在这里，一个质朴与诚实的人，宁可古典，也绝对不需要脏乱差的先锋。
诗人酒馆 | 俞心樵：你知道吗夏夜冬夜
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Banbo1984 瓶盖猫 （自由诗人琉璃姬）
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