放下就颔联和颈联中对仗的写作方法上，就当句对、隔句对、鼎足对、交股对、续句对和联珠对做些说明。
当句对，又称“句中对”、“就对”，指本句中一些词语与另一些词语自行成对，全联亦工。
如“江流天地外，山色有无中”。这句“江流天地”的本身就是邻对的，且是工对；“山色有无”的本身也是邻对，也是工对了。“外--中”也是工对。
【七律】木棉树花
作者： 放下
一树春红茵绿夏，秋萧叶落秃枝冬。
硕花萼壮坚强线，豪气英归降转彤。
入药悬壶清热湿，裁衣作被暖襟胸。出句“药--壶”同类工对，对句“衣--被”同类工对。二句邻对的工对。
东坡吉贝诗相谢，御敌枭雄五指峰。
注：
①东坡吉贝诗相谢指相传宋代苏东坡被贬海南时，当地黎族人民曾经赠他木棉制成的吉贝布衣，苏东坡以诗致谢：“遗我吉贝衣，海风令夕寒”。
②五指峰指五指山（海南）。
③"壮"-->"归";不及物动词和形容词对仗。
22:18 2015/3/23
隔句对，又称“扇面对”，指四句组成一组对仗，第一句与第三句对，第二句与第四句对。
如
“昔我往矣，杨柳依依；
今我来思，雨雪霏霏。”
七绝-偶得
作者：放下
昨夜凄凉雨啸风，拥衾散帙青莲同。（青莲：青莲居士，李白也）
今朝妩媚花飞絮，绕砌持杯白石逢。（白石：白石道人，葛洪也）
首句“扇面对”也
鼎足对，是指三句为对的对仗形式，俗称“三枪”。这是词中的对仗。
如“破青萍，排翠藻，立苍苔。”
次如：平生事，千古意，两忘情。
再如：几日羡，一旬败，数次瞳。
交股对，指词语不拘位置，颠倒交错，以为对仗，别有情趣。
如“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。”，“裙拖--鬓耸”，前二字对；“六幅--一段”出句3，4字与对句5,6字对；“湘江--巫山”，出句5,6字与对句3,4字对，“水--云”。这就是交股对，也叫交错对。
七绝-赏樱花
作者：放下
临窗绿叶飞鸣远，隔寺飘来白雾深。“临窗--隔寺”；“绿叶--白雾”；“飞鸣--飘来”；“远--深”。
二月邗沟樱蕊雨，惹人接踵树旁淋。
首句交错对也。
续句对，是两个或两个以上的对仗，下边的对仗续接上边的对仗之意。
如 杜甫的《大历三年春白帝城放船出瞿唐峡有诗凡四十韵》
“神女峰娟妙，昭君宅有无。”
此处用典“巫山神女”，《神女赋》序：“ 楚襄王 与 宋玉 游於 云梦 之浦，使 玉 赋 高唐 之事，其夜王寝，果梦与神女遇，其状甚丽，王异之，明日以白 玉 。”望霞峰上有秀丽的神女。
此处也是用典“出塞昭君”，竟宁 元年， 匈奴 呼韩邪 单于入朝，求美人为阏氏，以结和亲，她自请嫁 匈奴 。入 匈奴 后，被称为 宁胡閼氏 。生一男。 呼韩邪 死，其前阏氏子代立， 成帝 又命她从胡俗，复为后单于的阏氏。生二女。卒葬于 匈奴 。参阅《汉书·元帝纪》及《匈奴传》、《后汉书·南匈奴传》。和亲的昭君家计是丰还是薄呢。
“曲留明怨惜，梦尽失欢娱”，北曲停留很明显的悲怨惋惜，睡眠中的幻想没有了，失去欢乐。
按“续句对”顺序连起来，就是，望霞峰上有秀丽的神女，在睡眠中的幻想没有了，失去欢乐。和亲的昭君家计是丰还是薄呢。（琵琶弹奏）北曲停下了，很明显有着悲怨惋惜。当然这是简释啦。
第三句续第二句之意，第四句续第一句之意。这个比较难，一般很少人这样想。但确是的奇妙的诗句样式。
联珠对，多句相对，只见于散曲。
如：
“九分恩爱九分忧，
两处相思两处愁，
十年迤逗十年受，
几遍依成几遍休。......”
因为这类更少，就不多说了。其实在词中也有，不过也不多。
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