一首好诗有其“诗境”，“诗境”来自诗人“心境”。为诗者，自有其灵感、匠心、学识、历练、神韵；读一首好诗，须得“悟境”，即从“诗境”走入诗人“心境”，是对诗者之灵感、匠心、学识、历练、神韵的认知。读一诗，得其一，自足矣。
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步韵和不器斋主人《落叶》
仓西闲客
枝上新黄了不惊，酬恩何计去身轻。
西风著雨秋霜后，落地闲花无此声。
刘长卿有“闲花落地听无声”句，“听无声”是因一个“闲”字。此诗以“落地闲花无此声”来衬托落叶有声。再回读前三句，可见比之落花，落叶更具感性与内涵。（归樵）
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大寒有寄
讷言不敏
耳鬓霜侵气未叹，坚冰独步意犹安。
一朝风急难开口，始信人间有大寒。
“一朝风急难开口，始信人间有大寒。”赋予暗示是诗词艺术的理想境界，所谓言内而意外也。（归樵）
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棋诗寄人
孟依依
占角争边数子危，腹中更陷百重围。
于君我本无忧劫，却有相思接不归。
句句不离棋语，句句以棋喻情，流畅可读而又耐人回味。三四句“我本.....却有”的转结，把无奈伤感的情绪放大到无以复加。（归樵）
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竹
徐艺宁
留得从容删去繁，宜交名士近窗轩。
愿君来日直如笔，言我今生所不言。
写竹，图貌写象，而不在竹之本身，转结寄意也。（归樵）
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大暑
林丫头
深深别院立重阑，繁响青蝉相见欢。
往事倾心知己待，馀生负气对牛弹。
“对牛弹”，由“青蝉繁响”引出，比兴手法。“余生负气”其心痴也！（归樵）
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箭
julia
杀身三尺亦良才，战事纷纷化羽开。
一旦弓成名就后，谁人念汝未归来？
战事中，箭凭弓纷纷化羽，自是首当其冲，然一去不返。战后弓成名就，谁还记得箭并未归呢？箭耶！人耶！。（归樵）
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问愁
simona
都言明月莫登楼，只怕登楼照见愁。
我自轻盈愁自重，能随我上最高楼？
“楼”、“愁”、“我”重复出现，却不累赘，而朗朗上口。反复吟咏更见愁，此回环叠咏之效也。（归樵）
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赏宁园残荷图忆旧事
野岸杉树
回首宁园路几程，相思已在梦中轻。
深秋尚有残荷在，只惜无人听雨声。
残荷听雨，乃萧条之美，然残荷尚在，却已无人听雨，将相思况味写到了极致。（归樵）
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梦回武汉四首之珞珈山
江北
珞珈山水识予无？重到依稀四月初。
十万春樱纷作雪，花深不觉过吾庐。
“十万春樱纷作雪，花深不觉过吾庐。”梦境也，仙境也，精神家园也！（归樵）
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茶峒
江北
薄雾满河浮橹歌，群山暮笛远相和。
才到边城春已晚，溶溶偏爱夕阳多。
“薄雾”、“浮”、“暮笛”、“远相和”已见溶溶之意。铺垫得法者也（归樵）
个人小传：
少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老来欲固守于幽怀心斋，回归于天然纯粹，便有归樵别名。喜读诗词，偶有一得；好乱涂鸦，聊补性情。
换一换
