书法大家毛泽东

作者 侯万福

关于毛泽东在中国历史上的伟大贡献，我们党以及许多研究毛泽东的学者们已有评说。对于他在书法上的杰出成就和卓越贡献，我们还有待于进一步学习和研究。

中国是个书法国度，千年岁月，佳作迭出。人才济济，比肩竞秀。毛泽东生前没有想，也没想到后人在他逝世以后，给他冠以“中国20世纪十大杰出书法家”的称号。

毛泽东的书法作品气势豪放，大开大合，独领风骚，自成风格。豪迈大气且具书卷气，堪称大家。他在广泛继承传统书法艺术的基础上，形成了独具风格的书体。很多崇拜和喜爱他书法的人，将其誉为“毛体”。

1999年底，中国书法界开展了“中国20世纪十大杰出书法家”的评选活动。这次活动要对一个世纪以来众多的优秀书法作品筛选评定，最后评出十位杰出书法家。经多方提名推荐，后经39名专家无记名投票。毛泽东的书法作品最终得票为26票。在评出的十大杰出书法家中排名第五。（得票的顺序为：吴昌硕（35），林散之（35）、康有为（35）、于右任（35）、毛泽东（26）、沈尹默（26）、沙孟海（25）、谢无量（22）、齐白石（19）、李叔同(弘一法师15）。毛泽东在他逝世23年后，又登上了中国书坛，成为中国书法史的一颗璀璨的巨星，成为中国20世纪十大杰出书法家之一。他笔走龙蛇惊风雨，白纸黑字写春秋。那种风格、那种气势、那种韵味、是浸到笔墨里，穿透纸背的。

中国书法是一门艺术。它是用一种单纯而又高贵的颜色传承文化信息的表现形式。中国汉字、毛笔和中国人天生的灵性铸造了中国书法。毛泽东在书坛上的崛起，有他主观的条件，更有他后天的勤奋努力。他天资聪绝，观察精到，神摹于心，命笔得韵。他竭力从历代碑帖中汲取营养，学不纯师，有人有我，众采百家，最后达到有我无人的独到境界。他从书法王国的传统中走来，从时代的风云中走来，又带着强烈的个人特质，走进书法王国的殿堂。有人曾写过这样一首诗来形容毛泽东的书法：龙飞凤舞势奔腾，笔走险峰神鬼惊。多得名师曾指点，自求一体浑天成。

毛泽东的书法形成和发展大体上可分为两个阶段：

第一阶段：学子时期到新中国成立; 第二阶段：新中国成立后到晚年。

从毛泽东书法轨迹发展来看，第二阶段中的50年代初至60年代末，是造就毛泽东书法的真正的伟大时期。这个时期的作品，达到书法艺术的巅峰。

第一阶段，毛泽东的书法作品还属于书法艺术的萌芽和发展时期。

从1915年5月7日所写的16字铭耻，1918年为湖南省立第一师范学校学友会创办的工人夜校手书的《夜学日誌》等字迹。这时期，毛泽东在书法艺术上已经具有坚实的楷书基础，楷书的功底已经达到扎实娴熟的水平，字迹的线条也流淌着前人字体的痕迹，个人的书体形质开始凸显。

从学校步入社会这段时间，特别是1936年以前，因建党、建军政务缠身；黑云压城，对敌斗争环境残酷；敌军围追堵截，长征两万艰险跋涉。这个时段，难以有一个安定的外在环境。虽有墨迹，但保留下来的甚少。长征到达陕北以后，毛泽东的墨迹大部分保留下来了。在此期间，毛泽东用笔结体博变，字体大多向右倾斜。用笔时而藏锋，筋骨深隐；时而露锋，如枪似戟。如1941年为中共中央党校题词“实事求是”，1945年10月去重庆为柳亚子所书《沁园春•雪》等都体现了以上书写的特点。从学校步入社会这段时间，特别是1936年以前，因建党、建军政务缠身；黑云压城，对敌斗争环境残酷；敌军围追堵截，长征两万艰险跋涉。这个时段，难以有一个安定的外在环境。虽有墨迹，但保留下来的甚少。长征到达陕北以后，毛泽东的墨迹大部分保留下来了。在此期间，毛泽东用笔结体博变，字体大多向右倾斜。用笔时而藏锋，筋骨深隐；时而露锋，如枪似戟。如1941年为中共中央党校题词“实事求是”，1945年10月去重庆为柳亚子所书《沁园春•雪》等都体现了以上书写的特点。

这一阶段，在毛泽东的书法作品中，多数为骨胜风貌、其间或也出现骨丰肉润，字体神秀的作品。这一阶段，总的说来，他着意于精、气、神、韵为主，而未专于追求字形之美。

建国以后，这是毛泽东书法发展的第二阶段，也是他的书法艺术达到巅峰的时期。这一时期，我国进入了和平建设时期。毛泽东此时的心情也比战争年代轻松多了，这种客观环境给他的书法发展提供了条件。从1950年后，他开始挤出时间研读大量书帖，开始专攻草书。据他身边工作人员回忆，他所有拓本及影本碑帖约有600余种，阅过的也有400余种。1958年10月，他写信给秘书田家英：“请将已有各种草书字帖给我，包括若干拓本（王羲之等），于右任千字文及草诀歌”。这些珍贵的前人墨迹，毛泽东认真研读，据他身边的工作人员讲：毛泽东临帖不多，主要是读帖，认真领会古人的笔法，并加以创造性的书写。从他的草书笔迹可看出有唐代张旭、怀素之风，更显其自身风格之势。解放后毛泽东的作品大致有这样几种类型：题字、信札、手书古代诗词，还有手书自作诗词等作品。

1951年，毛泽东为第一届全国戏曲观摩演出大会的题词“百花齐放推陈出新”。这一题词是毛泽东书法风格重大转变的标志。从这时开始毛泽东基本上结束了用笔夸张，横画向右上方，高耸右肩，长横大撇的书法风格。此时作品主要以行草为主。不少书界专家认为：毛泽东的作品继承了唐代张旭、怀素的狂草写法、并在此基础上，形成了行草取狂草的气势。从现有的书法作品来看，书作的最高成就表现他的诗词手迹上。书法家是一种个体精神的审美自立，书法家的创作需要一种自然环境与心境的诱发，或者说，有一种天人之间的互动。毛泽东在书写时，也是如此。书写自己的诗词，会引起往事的回忆，激发创作灵感，心手相应，笔到意纵。诗情、书意相互交融，相互辉映。毛泽东在这时期的作品可以说他的书法艺术发展达到了高峰。

从毛泽东《满江红•和郭沫若》等手迹来看，正象郭沫若所讲：每一个字都充满了豪放不羁的革命气韵。文字书写大气磅礴，气势雄伟，结构严谨，章法完美。幅幅大作可称得上经典佳作。

从现在看到的不同历史时期的毛泽东遗墨，主要有题词、信札、诗词手迹、手书古人诗词。从书体看，主要有楷书、行楷、行草三种；从字体看，有大字和小字。从他1905年【时年12岁】写的“还书便笺”始，到1975年作为读书笔记的手迹来看，除了战争年代遗失和无法保存的书法作品外，存世的书法作品有450余件。这些作品篇幅有长有短，长的多达千字，短的只有两三字。这些书法作品虽不能说件件都是经典之作，但其中有很多作品是弥足珍贵的精品，正是这些作品，奠定了毛泽东在书法史上的地位。毛泽东一生给后人留下了极其丰富的书法艺术遗产。北京出版社出版的十卷本《毛泽东手书选集》、人民出版社出版的《毛泽东书法大字典》（上、中、下）三册、湖南文艺出版社出版的《毛泽东墨迹大字典》、人物出版社、档案出版社出版的《毛泽东手书古诗词选》等。从他的书法作品中，折射出了一代伟人的人格魅力，从他的作品中可透视出其字如其学、如其才、如其志、如其人。历史上没有哪个伟人、艺术家像他那样知识渊博，把政治、哲学、历史、军事、教育、诗词、书法艺术等集于一身。

书法作为一门独立的艺术表现形式，已在中国历史的长河中流淌了数千年。在数千年的历史中，涌现出了众多的书法大家，毛泽东是其中的一个。品读和欣赏毛泽东的书法作品，是一种无比的精神享受。

今天人们一直还在怀念他，崇敬他，研究他的思想、探索他的精神。他逝世后，出现的“毛泽东热”。并非他曾是中国共产党的领袖人物，而是来自人们对他的崇敬和理性自觉。

杰出的历史人物，常常是改写历史的一个符号，一个指数。毛泽东是一位伟大的领导者，一位伟大的民族英雄。他作为一种中国文化符号，已被刻录在中国的历史形象中，成为一座非人工建造的丰碑。毛泽东不仅因为其历史功绩和其领袖身份，受到人们尊重，还因为他作为中国的文化象征，受到时间和空间的普遍尊敬。毛泽东是伟大的领袖，是自立一门一派的书法大家。

作者简介

侯万福，笔名夏厦，沙丁，1953年10月生，河北怀来县人。教授，教学名师。曾任河北地质学院（现河北地质大学）马列主义教研室副主任，人文法律系主任，人文社会科学学院院长。河北省书法家协会会员。著有：《马克思主义哲学导引》《哲学新视野》《分析与综合探微》《毛泽东的认识论》《大学生书法教程》等多部（篇）著作，文章。退休后，任河北省老教授协会理事，河北地质大学关心下一代工作委员会副主任。 在报刊，网络上发表《火巷口印记》《老龙潭情怀》《回望古城宣化》《微山湖上》多篇散文。并著有散文集《抱朴集》。