填词技法艺术感悟 杂谈

文/卢盛莽(昆仑lsm)

一 词是什么

      词是有格律和字数限定的散文，具有时间、地点、人、事、物、情描写的六大要素。词的一片或一阕就是一段。如果是上下片(阕)就是两段。古人把两段式的词称之双调，把每段中一个有韵脚的完整句子叫做一拍。这是因为词是与用来演唱的有关。古人填词其实就是现代的歌词，每一个词牌都有固定的曲调。到现代，大多词的曲调已经失传，词只剩下阅读功能。

      词可豪放，书写大气磅礴之势；词可婉约，述缠绵悱恻之情；词可怡情，状田原山色之美；词可云志，扶摇九万里。词是集长短句与一体之诗，词亦可是迷你小说，讲述一个故事；词又可是一幅画，描绘人间画卷。词发展到今天，无所不可表达。

二 填词基本常识

      词牌很多，据统计有上千个词牌。我们现代人不可能完全精通。所以可在百度上搜索自己喜欢的词牌练笔。当然，一般从小令一段式(单调)练起，然后小令双段(双调)。然后长长调。

词大致可分三类：

（1）小令；（2）中调；（3）长调.有人认为：六十字以内为小令,六十一字至九十字为中调,九十一字以上为长调。

       既然填词像写散文一样，就必须掌握写散文的技巧。例如，开头结尾的艺术，分段艺术，时间地点人物的交代与描写方法，句语句之间的承接逻辑方法，词类，词性，词类转换，句子成分，倒装句，分段方法，详写与略写，心理描写，动作描写，景物描写等等。再如修辞手法，拟人，借代，双关，比喻，对偶，对仗等等。这些写作技巧对填词都有帮助。是基本功。

       然而，填词与写散文又不一样。因为每首词，少则十几字，多则上百字。在这样短小的文字里要表述一个主题思想，必须掌握填词的语言技巧。所以，填词要遵守词谱格律，语言精炼准确，形象生动。

三 婉约派、豪放派与田原派的语言艺术

       填词自古以来就有婉约派、豪放派与田原派三派风格。婉约派喜欢空灵、含而不露、欲言又止、犹抱琵琶半遮面的风格。豪放派喜欢大气、不藏不盖、直抒胸臆的风格。田原派喜欢描写农家田原生活。语言朴实而灵动。

(一) 三派观点

1.婉约派观点

       婉约派提倡的语言艺术：词以空灵为主，而不入于粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。音旨绵邈，音节和谐，乐府之正轨也。不善学之，则循其声调，袭其皮毛。笔不能转，则意浅，浅则薄；句不能炼，则意卑，卑则靡。

这些语言很玄奥。实际就是说，填词的语言要优美圆润，不能粗俗，要创造出一种空灵浪漫的意境。语句要符合词谱要求。用语不可直白肤浅空洞。用现代话说，不可用标语口号式语言。

2.豪放派观点

       豪放派是形成于中国宋代的词学流派之一。北宋诗文革新派作家如王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。豪放词特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七(柳永，因排行第七，故称。北宋婉约派代表词人。笔者注)？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸晓风残月。学士(指苏轼。笔者注)词，须关西大汉，执铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。’公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风的对比。南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。

3.田园诗派观点

       田园诗派是中国古代诗歌的一个流派，最重要代表人物为东晋诗人陶渊明。古往今来，陶渊明的诗作及艺术对后世产生了深刻的影响。特别是田园诗，它自成流派、一直影响后世诗人创作的发展，田园派的诗大部分取材于田园生活，来源于对田园生活的深切感受，有的接近于口语，有的近似歌谣；有的直抒胸臆，直接表明了作者热爱躬耕生活之情，语言平淡而自然，朴实而又毫不缺乏色彩，给人一种清新、淳美的感觉、诗情画意的感受。辛弃疾是宋田园词派的代表。他的《西江月·夜行黄沙道中》和《清平乐·村居》是田园词的代表作品。

(二) 三派语言特色

1.豪放派典型语言

        大江东去，浪淘尽，千古风流人物 (苏轼)。北国风光，千里冰封，万里雪飘(毛泽东)。俏也不争春，只把春来报(毛泽东。)

2.婉约派典型语言

       今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(柳永)。此情无计可消除，才下眉头，却上心头(李清照)。

3.田园派典型语言

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。

最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。(辛弃疾 )

(三) 三派缺点

1.婉约派缺点

      内容侧重儿女风情，虽有柔婉之美，但内容比较窄狭。有时过分强调空灵婉约，易掉进“为艺术而艺术”的漩涡，使读者不知所云。

2.豪放派缺点

     有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。所以，容易造成白话连篇，口号满纸弊端。

3.田园派缺点

     语言朴实，显得直白，题材侧重农家田园。所以作品往往缺乏空灵之感，豪放之气。

(四)怎样把握流派风格

       填词者应根据词牌特点、题材差异和自己个性与爱好选择风格。但是，无论婉约空灵，豪放大气，还是描写田园生活，填词的语言不可粗俗，过于直白；不可空洞无物，无真情实感；不可标语口号俗语连篇；也不可总是卿卿我我，鸳鸯蝴蝶。否则，不仅索然无味，而且失去生活本身与词本身的艺术魅力。

       生活五颜六色，风风雨雨，有苦有甜，有眼泪，有笑声，有沉默，有怒喊。所以，词应该真实表达我们的生活。词牌长短不一，上千种，可以表达喜怒哀乐惊恐悲。所以，我们应该用恰当的词牌去表述合适的题材和情感。

       另外，由于词产生的初始目的是用于宫廷歌妓演唱，填词的语言主要体现口语化，因为用口语，演唱者才能朗朗上口，不佶屈聱牙；听者才能入耳则明，过耳则懂。反对用生僻古怪字。

四 填词怎样写境造境

       填词造境，是词的灵魂。造境美，则词美；造境空灵，则词空灵；造境豪放大气，则词豪放大气。于是佳句自然出。清末民国初年国学大师王国维先生的《人间词话》关于填词造境之说填词爱好者不得不读。现摘录如下：

       词以境界(即意境)为最上。有境界则自成高格，自有名句。

       词有造境(升华)，有写境(写实)。此理想与写实二派之所由分。然二者颇难区别。因大诗人所造之境，必合乎自然(即，造境要符合自然规律，符合语言逻辑，不能胡编乱造，令读者不知所云)，所写之境，必邻于理想(即要升华到美境)故也。(注：括号中字笔者加注)

       词有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山”，“寒波澹澹起，白鸟悠悠下”，无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。

无我之境，人唯于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。

       自然中之物，互相关系，互相限制。然其写之于文学中也，也遗其关系、限制之处，故虽写实家亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造亦必从自然之法则，故虽理想家亦写实家也。

       境非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能写真景物、真喜怒哀乐者谓之有境界，否则谓之无境界。

       “红杏枝头春意闹”，著一“闹”字而境界全出。“云破月来花弄影”，著一“弄”字而境界全出矣。

      境界有大小，然不以是而分高下。“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，何遽不若“落日照大旗，马鸣风萧萧。”“宝帘闲挂小银钩”，何遽不若“雾失楼台，月迷津渡”也。

       严沧浪《诗话》曰：“盛唐诸公，唯在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲珑，不可凑拍。如空中之音、相中之色、水中之影、镜中之象，言有尽而意无穷。”余谓北宋以前之词亦复如是。但沧浪所谓“兴趣”，阮亭所谓“神韵”，犹不过道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字为探其本也。

五 布局谋篇

       填词的布局谋篇一般与写格律诗词不同。格律诗讲究起承转合。填词分上下两阕，阕与阕之间应该体现层次感。通常是，如上片写实，下片就写虚；上阕写景，下阕就写情；上片写远景，下阕就写近景；上阕写现在，下阕就写未来；上阕写别离，下阕就写怀念，反之亦然。这是填词的一般规律。

另外，要写好开头、结尾和过片三拍句子。

六 怎样写好词的每一拍

       一拍就是一个韵脚。词的每一个完整句子叫作一拍。一拍，顾名思义，演唱者需要一口气唱完才能换气。有时一个句子就是一拍，有时两三个单句组成一拍。用现代语言说，一拍就是一个完整的信息组合。所以，一拍结束，须用句号，或在用韵的字后须用句号(注：标点符号是现代人从西方语言学来的，古人不会用标点符号，词的标点符号是后人加上的)。

例如，以《一剪梅》为例:

【一剪梅】格律(龙榆生词谱)

       双调小令，六十字，上下片各三平韵。每句并用平收，声情低抑。亦有句句叶韵【叶韵古音(谐韵)即每单句都用韵。笔者注】者。

【定格】

中仄平平中仄平。

红藕香残玉簟秋。

中仄平平，中仄平平。

轻解罗裳，独上兰舟。

中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

中仄平平中仄平。

花自飘零水自流。

中仄平平，中仄平平。

一种相思，两处闲愁。

中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

全词六拍，上下阕各三拍。每阕中，第一拍独立一句。第二拍由两个分句组成，第三拍由三个分句组成。

       所以，填词时，要一拍承接一拍写，拍与拍之间要符合语言逻辑。尤其由两个或三个分句组成的一拍，语言一定要连贯，符合语言逻辑。如果不符合语言逻辑，古人称之为“隔”，或“不顺”。

七 怎样写好下片的首句

       下片首句，古人称之为“换头”句。这个句子要求一般有三要素：

一是承接上阕词意，

二是分清上下阕层次，

三是引出下阕新意。

       不举具体例子，读者可在学习古人词中领悟。一首成功的词，下阕换头句都具有上述三个特点。

       （本期文字编辑、插图摄影  方言）

授权作者简介：卢盛莽，男，网名：昆仑lsm,辽宁昆仑，莽昆仑。辽宁凤城人。国务院特殊津贴获得者，全国模范教师，辽宁省特级教师。大中华诗词协会会员，丹东市诗词学会理事，鸭绿江诗社诗友，凤城诗词学会理事。喜欢古典格律诗词创作与研究，到目前，发表诗词作品千余首，诗论作品数十篇，多在星空写作、古典诗词、云帆诗友会、笔墨天方、作家美文、今日头条、都市头条、中国诗歌文学精品、搜狐新闻、天天快报、鸭绿江诗社微刊、凤凰诗社等其他网络媒体、诗刊和纸制刊物。