故宫56、57  和玺彩绘   旋子彩绘   苏式彩绘​

                   作者     刘云平      北京​

1             皇宫的彩绘以青、绿、红、金为主色，其实几乎所有的色彩都用上了，用遍了。白色的汉白玉底座、红墙​、红柱、红门窗、黄黄的屋顶，夹在这些单纯、庄重色彩之间的那些用遍了各种色彩的花花绿绿的彩绘，花得格外出色，格外出彩，格外靓丽。好看归好看，但绝不允许为了好看乱了规矩。好看必须服从等级，一定得按照等级出色出彩。

2          第一等级叫和玺彩绘，以龙凤​图案为核心，大面积贴金，庄重辉煌，用于紫禁城中轴线上的大殿及其它宫殿区域帝后出入的殿堂。

           第二​等级叫旋子彩绘，因基本构图为旋涡状花纹而名，稳定中有流动感，多用于次要的宫殿、配殿、门廊等。

          第三等级叫苏式彩绘，因源于苏州地区而得名，布局灵活，题材广泛，山水人物，花鸟鱼虫，用于生活区域及宫廷花园的亭台楼阁。​

3        紫禁城里到底有多大面积的彩绘，实在无法精确计算，只能大体上做一下统计  :   紫禁城建筑占地面积约16万平方米，有彩绘的建筑占地面积约14万平方米。每座建筑的彩绘部分、彩绘面积各有不同。大多数建筑，尤其是一组又一组建筑群落中体量较大的主体建筑，从外檐、斗拱、脊檩到天花，也就是整个建筑的上半部分，从外到里全都是彩绘。能看到的地方有彩绘，看不到的地方也有彩绘。不少彩绘并不在一个平面上，木构件的角角落落都有，要想精确计算彩绘的面积的确太困难了。​

4          中国的木结构本就复杂，皇宫建筑尤甚。皇帝的彩绘和皇宫的木构件一样复杂。

          按总的承序，依次有处理木构件表面，做地仗。地仗有使麻、使布、不使麻布等十几种。油饰垫层，磨生油，过水布。起谱子包括设计构图与描画纹饰。打谱子，勾线条，沥汾，刷色，油皮，贴金，等等。

          从单项看，图案着色多达三十多种，油饰各色做法四五十种，仅朱红​一色就有八种细目。总计各种工艺工序百种以上。

      在异常繁复的木结构上作异常繁复的油饰彩绘， 繁复复繁复，奢华无以复加。

5      ​     明史载  ：三大殿重修，诏征牛胶万斤为彩绘用。清康熙三十四年  (  1695  )  重建太和殿，据《太和殿纪事》载 :  彩绘用红、黄金箔128万张每张约110平方厘米，大青6吨，绿1.6吨，银朱1.8吨，桐油33吨，白面17吨，油饰彩绘费总计用白银49000余两。现在大修午门、太和门、太和殿、神武门，为修饰部分彩绘仅黄金就用去十几公斤，加厚金箔199万张。以此类推，再算上不断地修饰、油饰，整座紫禁城的彩绘到底用去多少珍贵的材料，实在也是无法计算的。

6         紫禁城内一面又一面、一圈又一圈、一层又一层宽宽大大的红墙，红墙上黄的、绿的琉璃砖瓦组成的连续不断的墙脊；红墙、墙脊夹着的长长的蓝蓝天​空。所有彩绘上方的黄色琉璃大屋顶的铺排；所有彩绘的下方红门、红窗与一根根粗大的红柱的排列；排列齐整的、密布在一扇扇红色大门上的金色或黑色的门钉；在红色的墙面上不停地移动变幻着的檐角走兽的黑色影子。

         花色、单色、冷色、暖色；轻盈沉静的阴柔之色、稳重强烈的阳刚之色。移动的色彩，变幻的色彩。

7         所有和玺彩绘、旋子彩绘、苏式彩绘的色彩组合起来、排列开来形成长长的、宽宽的彩练，不受时空、季节、气候影响的不褪色的彩练，不老的彩练，立体地舞动着，集体地舞动着，不知疲倦地舞动着。高低绵延，上下起伏，节奏明快，旋律舒缓   ……​

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              故宫57    花    琉璃      琉璃花

                     作者     刘云平    北京

1           在紫禁城里，开得最旺、最盛，怎么开也开不败的，正是各式各样的琉璃花。

         紫禁城是琉璃的世界，是放射着黄色光芒的琉璃的世界。在这座金碧辉煌的宫城中，到处盛开着琉璃的花朵。让人惊讶的是，这些缺乏创意、寓意流俗的题材，竟然能够与宏大辉煌的建筑协调相处，相映生辉。

        站在景山最高处，从上往下看，四面八方林立的高楼，斑斓的色彩，遮不住紫禁城内放射着光芒的黄色琉璃。

2         退回到100年前，北京城还没有出现新的建筑，还到处是灰色平房的时候，想想吧，从空中往下看，紫禁城仿佛是灰色的波涛中浮动着一座金黄色的宫殿。

          再往前，近600年前，朱棣建成紫禁城后站在景山顶上四下张望，在他的感觉中，他的紫禁城一定是一座飘渺在苍茫灰色中的金色海市蜃楼，或者，他看到了硕大无比的金色花朵盛开在灰色世界里。

         多少年过去了，我们在高处依然能够看到的金色的太阳照耀下恍恍惚惚浮动着的黄色光芒，就是那些被琉璃覆盖起来的连绵铺排的一座又一座大屋顶放射出来的。

       其实，不只是参差错落的大屋顶，从紫禁城的正门午门往里走，我们会看见，在这座金碧辉煌的宫城中，到处盛开着琉璃花。越往里越多越往里越  “  花   ”  。

3           几百年来，琉璃厂、琉璃渠的泥土就这样源源不断地变成了数不清的黄的瓦、黄的砖，还有绿的、紫的、白的及各种形状的瓦、砖，陆续不断地输送进紫禁城，整齐地排列到皇帝的屋顶上，巧妙地安置在皇帝的屋脊、屋角、屋檐、墙脊上，灵活地砌贴在皇帝的门楼、门脸、墙面上。

           太和殿的榄墙的，琉璃砖拼成龟背锦。重要宫殿的门旁边，琉璃砖装饰出五花山墙。

4                九龙壁应当是紫禁城中，当然也是天下最豪华、最显赫、最威风凛凛的墙壁了。九条造型不同、色彩各异的巨龙，连同墙脊上的11条，共20条蛟龙腾跃在波涛汹涌、礁石海花海树突立的大海中。

        据说琉璃烧制工艺中的兑色、配色是最具有技术和艺术性的，有此绝技完全有可能赢得为皇家专造的权利而发家致富。身怀绝技的掌门人每当配料之时，便会登上高台以示技艺高超，实际是害怕他人看取。并且，这样的技艺是只传儿媳妇不传女儿的。

         就在已经处于垄断地位的琉璃马家为乾隆皇帝组装九龙壁的时候，意外的事情发生了。其中一条龙身上的一块构件摔成了碎片，重新配色烧制绝来不及，延期改期万不可能，只能冒欺君之险，秘密选一块木料雕刻配色应急。精明挑剔如乾隆者，验收时居然没有察觉，足见造假技艺之高超。然而假的毕竟是假的，最终逃不过时间的挑剔。现在，只要知道这个故事的人，都能从那琉璃龙身上找出那块假的木头构件。

 5        御花园里绛雪轩前的大花坛是用琉璃花砌成的，宁寿宫乐寿堂后颐和轩前的花坛也是琉璃花砌成的。乾隆花园符望阁前的碧螺亭上的宝顶，是琉璃烧制的冰裂梅，冰裂纹上浮雕的梅花枝也是琉璃烧制而成的。

              花坛中花园里的不论什么花，在北方寒冷的冬天统统凋零了，唯有琉璃花依然争艳斗奇。

6           乾清门、宁寿门、慈宁门两侧高大宽敞的八字影壁的正中，多种琉璃花草组成大大的花篮，像现在盛大庆典摆放的豪华鲜花花篮那样，似乎时时刻刻都在欢迎和欢送任何一位出入宫廷的人。

       紫禁城里几乎所有的大小宫门周围，都有琉璃花草、漫延。生长最多的是既含宗教信仰，又寓意多子多福、高风亮节的莲花。花朵硕大饱满，高贵富丽的西番莲，也叫大丽花。象征富贵的牡丹，表示安居的菊花。寓意宜男宜寿的寿石兰草的组合。期望长久长寿的缠枝卷草，也是随处可以看到的。

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​作者简介，刘云平 男 1971年6月5日生。洪洞县小北门刘家二十三代传人，自由职业者。                                                                                                                

    从小热衷文学写作，先后花费20年时间创作了百集三重奏系列作品，达十多万字，先后发表在《万里飘萍》《东边井儿》《临汾平阳方志》《洪洞报》《槐乡大地·周末版》和《老家》等报刊。现为洪洞县作家协会会员。