一、节目简介

栏目版式：杂志型

栏目运作方式：编导核心制

节目时长：每期时长约83分钟

《百变大咖秀》采用季播形式，每季在十期左右，每周播出一期，每期时长约83分钟。除第一季为每周四晚十点，其余调整至每周六晚十点。受限于播出时段和播出政策，电视节目大多稳定维持在1.5小时，《百变大咖秀》的节目时长设置合理。

类型：真人秀——表演选秀型

《百变大咖秀》是一个以模仿、竞技、选秀、娱乐为主的综艺节目，它属于综艺节目子类别下的表演选秀型真人秀。表演选秀型真人秀是指让具有一定“表演”能力的参与者，按照预先设置的竞赛规则进行才艺表演，由专家和观众进行淘汰和选拔。真人秀一般具有纪录片的真实性，影视剧的戏剧性和综艺的娱乐互动性，这些优点在节目中均有体现。

观众定位：青少年、女性人群、明星粉丝、中老年

任何一档成功的电视节目都有明确的观众群，并且把他们作为自己的基本观众，以满足部分观众的需要为准来设计自己的节目风格和内容。单从湖南卫视“快乐中国，用青春去热爱！”的频道口号来看，其总体定位大多是针对青少年和女性人群。《百变大咖秀》不仅是牢牢抓住并锁定了这两类人群，同时还通过节目自身的定位，扩展了观众群，将中老年也纳入其中。正如何炅和谢娜在《百变大咖秀》第一期开场时道出的栏目口号：“我们每个人的成长之路，都是一个以模仿为起点的旅程，儿时咿呀儿语，是模仿父母言语的强调，第一次唱歌起舞，是向往明星的风采；甚至许多明星的成功，都是先从模仿别人开始的，并且在模仿中逐渐找到了自己的风格，从而一炮而红。模仿，是生活的第一步，用模仿来怀念，向心中的经典致敬！”

我们可以从口号中归纳出四个关键词：模仿、明星、怀旧、经典。节目紧扣这几点，既迎合了青少年和女性观众幽默趣味和追求时尚的心理，拓宽了粉丝对明星偶像的关注渠道，利用明星效应带来各路粉丝观众，又用轻松诙谐的方式传达怀旧情怀，符合中老年重温经典的情调。节目的观众定位面向全国，受众广泛，收获了大批观众。

播出平台：湖南卫视及网络平台

《百变大咖秀》是湖南卫视在 2012 年暑期推出的一档明星模仿类真人秀节目，从2012年7月12日开播至2014年4月3日停播期间，观众不仅能够通过湖南卫视适时观看，还可以利用网络观看，如：新浪、优酷、爱奇网等网络平台的转播。

湖南卫视作为主打青春偶像娱乐的频道，《百变大咖秀》节目的策划和设计保证了频道专业化，使其风格和主打内容更加鲜明，形成统一性和独特性。与此同时网络具有信息量大，信息传播速度快，覆盖范围广等特点，更由于其依托了各种先进的网络信息平台和渠道，所以收获了众多观众的好评。

二、节目内容分析

主持人：“芒果名嘴”何炅、谢娜

一档电视节目想要一经推出受到观众追捧，给观众留下深刻印象并吸引他们持续关注下去，就必须具备鲜明的节目风格。而主持人作为一档节目的灵魂人物，在节目风格形成中起着至关重要的作用。《百变大咖秀》作为先有节目再确定主持人的节目，选择的主持人要具备合适的形象定位来适应节目，作为“艺人”型主持人的何炅和率真、敬业、极具综艺精神的谢娜成了不错的人选，加以两人当时都是湖南卫视的知名主持，为节目也树立了“大制作”的基调。男女搭档主持是比较常见的形式，同时两人风格迥异，性格互补，并且由于常年一同主持《快乐大本营》积累的舞台经验和培养的默契，使两人的合作形成了独特的主持风格。

节目中以何炅作为主导，他的主持极具亲和力，拉近了主持人与观众的距离，也拉近了节目与观众的距离，提高了观众对节目的认可度，当主持人有了观众缘，节目也会因此留住一大批观众；他具有敏锐机智的反应能力，当嘉宾明星无意说出敏感信息或因紧张说错了话，能够机智的应对，变笑料为笑点；他还具备善解人意换位思考的能力以及收放自如的控场能力，使得节目在保证娱乐性的同时也不失一定的深度。与何炅搭档的谢娜，风格一向以青春活泼、热情爽朗、搞笑无厘头著称，她用心直口快、勇于自嘲的率直言行和不畏艰难、不计形象的综艺精神打动了观众。两人搭档主持将节目娱乐的恰到好处，并且在每一期的开头部分，结合两人定位及风格的开场也成了节目的独特看点。两位主持的参与，进一步强化了节目定位，每期都配合换装，紧扣“百变”的节目关键词，在打造节目符号，设立标签的同时，提升了节目的影响力。

环节设置：设置巧妙且复杂

该节目的版权虽然引自西班牙原创综艺节目《你的脸听上去很熟悉》，以明星模仿别的明星为主，但在节目形式和环节赛制上都做了本土化的改编，根据自身现实，加入了中国元素，更加符合国内观众的收视习惯和审美习惯。

节目中的团队设置有观模嘉宾、对阵嘉宾、模王秀团、群模帮、特别来宾、助阵嘉宾六种，其中有重合嘉宾。观模嘉宾由三或四个明星组成，相当于评委；对阵嘉宾顾名思义，是参与竞技的明星；模王秀团由二十个素人组成共同为对阵嘉宾投票，并且分成两队进行模仿秀演出；群模帮包括百变五侠——贾玲、白凯南、大张伟、沈凌、瞿颖，以及群模二帮——孙坚、黄龄、大鹏、黄艺馨、虎虎，但群模二帮在第三季以后才出现，群模帮成员可加入对阵嘉宾的比赛中成为六个对阵嘉宾中的一员，又叫群模帮来踢馆；助阵嘉宾每期都有所不同，一般会由群模帮、观模嘉宾、未参加过节目的特别来宾三方面的人员构成。

每期的节目一般由四个秀贯穿，分别是主持人秀、对阵嘉宾秀、模王秀团秀和助阵嘉宾秀四个秀，除了秀的部分，还有采访环节、游戏环节等等，下面详细介绍环节的设置。

首先主持人出场，每期扮演一个经典的人物或角色出演搞笑、无厘头的桥段，随后介绍“观模嘉宾”；接着特别来宾出场，每当有宣传活动的一期将会相应增加新剧、新专辑宣传的环节，带来节目表演，特别来宾在节目中可以有两种参与形式，一种是加入观模嘉宾团队参与投票，另一种是作为助阵嘉宾最后展示一段模仿秀演出。

介绍及特别来宾演出完毕后，开始展开对阵嘉宾的一一对决，每位嘉宾在上场前都有介绍排练过程、化妆服饰等幕后故事以及第二演播厅采访的先导片，然后走上时光电梯亮相舞台。每期有六位对阵嘉宾，两两一组进行比拼，每组比赛结束后，将由模王秀团投票，得票数多的获胜者加两分，共进行三组比拼，比赛结束后每人获得相应的分数；接下来将由模王秀团进行对决，模王秀团内部由两队组成，每组出代表进行演出，在表演前对阵嘉宾根据表演者盲选出一支队伍进行支持，待模王秀团表演结束后，由观模嘉宾投票决定胜方，选到优胜队伍的人额外加两分；之后助阵嘉宾带来模仿秀表演，此表演不进行投票，不参与到对阵嘉宾的计分中。在每场表演之后，都会以主持人类似于聊天讲故事的简短采访开始，之后自然的融入评委的点评。

所有演出完毕，由观模嘉宾为六位对阵嘉宾按照六分、七分、八分、九分、十分、十二分的档次依次给出分数，每个分数只能对应一人。最后，三次得分相加得出最终本场的排名，连续两场排名前两名或者周冠军直接进入总决赛。往期获得进入总决赛资格的嘉宾，在最后一期角逐百变模王。

节目环节的设置是巧妙的，嘉宾演出前后的采访拉近了观众与明星的距离，并且与以往平民模仿明星打分不同，节目摒弃了一些陈旧的形式，加入了明星模仿，平民来评价的方式，使整个节目变得更加新鲜，同时也使节目更亲民，展现了明星作为普通模仿者的一面。节目的打分环节虽然复杂，但也是精心设计的，三次分数的累加增强了节目竞技的刺激感，制造悬念，增强了节目效果。中间设计选择支持模王秀团其中一队来赢取分数的环节，中和了竞赛比拼带来的紧张感，令观众和嘉宾回归了综艺心态，减轻了观众的心理负担和代入感。

嘉宾：领域和类型多元化

节目在选择嘉宾时，有许多需要考虑的因素：嘉宾的特定身份、地位、从事领域、流量、是否自带话题等等，优秀嘉宾的展现可以更好地突出节目主旨，满足节目需求，使节目更好看，从而提高节目的质量和收视率。在《百变大咖秀》中，嘉宾的阵容是十分宏大的。

对阵嘉宾作为节目的主体部分，没有他们节目无法进行，对阵嘉宾的现场发挥和表现直接影响节目的精彩程度和收视率；观模嘉宾在节目中的基本角色是一个评判者，负责对表演者的表演进行点评，拥有投票打分的权利，是必不可少的部分；助阵嘉宾在节目中调节气氛，制造热点；而模王秀团的主要作用，一方面是促进对阵嘉宾比赛的白热化，带来比赛结果的不确定性因素，烘托现场的紧张气氛，增强综艺效果；一方面是模王秀团拥有观众和评审的双重身份去享受现场舞台的视觉盛宴。

从第二季第四期的嘉宾阵容进行细致分析，首先是对阵嘉宾。

本期对阵嘉宾有邹凯、黄龄、大张伟、保剑锋、安又琪、白凯南。对阵嘉宾不能是同一类型，否则节目将会索然无味。嘉宾按照从事行业分有：体育界、影视界、相声界、音乐界，这种跨界融合相较于同行业同领域的竞技更新颖、更有看点；所邀请的对阵嘉宾都有自己鲜明的人物标签：“奥运冠军”、“实力唱将”、“综艺鬼才”、“相声新星”、“快女冠军”、“影视演员”，一方面这些有独特标签的嘉宾带来了相应的粉丝流量，另一方面有标签的人去撕掉标签模仿其他名人满足了观众的猎奇心理，使节目更有趣有力度。

嘉宾的性格和舞台表现不同，使节目张弛有度，不会过分聒噪或过分沉闷，节目中大张伟、白凯南、保剑锋属于外放张扬的，这样能很好的活跃舞台气氛，而邹凯、黄龄、安又琪相较于前面就显得含蓄内敛了，节目中两两对决恰恰考虑到这一点，对阵嘉宾的演出都是穿插进行的。穿插进行演出的目的还在于嘉宾带来的模仿秀在舞台上所起到的作用不同，黄龄、安又琪、邹凯都是规矩的进行演出，带来较高质量的舞台诠释，但是大张伟、白凯南、保剑锋在表演时会适当加入一些笑料和包袱，或者过度的模仿演绎，增加了节目的笑点。同时节目舞台首秀和多次登台的嘉宾相结合，不仅能为节目注入新鲜血液，也能使观众从熟悉面孔中产生对节目的亲切感。

以上从行业、标签、性格类型、角色作用等方面分析了对阵嘉宾，接下来分析观模嘉宾。本期观模嘉宾有许杰辉（模仿爱因斯坦）、林心如、瞿颖、王祖蓝，作为评审必须要体现出专业性和权威性，许杰辉曾为台湾政治反串娱乐节目全民最大党的固定演员班底，其专业性是可以肯定的。王祖蓝曾反串主持搞笑节目《荃加福禄寿》，并且《百变大咖秀》也借鉴了此节目的一些经验，同样王祖蓝是有发言权的。瞿颖是演员、歌手、模特，还是第一季的百变模王，所以这三位常驻观模嘉宾是与节目相关且具备一定的评审能力。王祖蓝在助演环节中模仿容嬷嬷，配合请出饰演紫薇的著名演员林心如作为特别来宾加入观模嘉宾团队，令节目的评审团队更有活力。

常驻观模嘉宾都有属于自己的类型，许杰辉在三人之中专业性和权威性较高，能够提出专业性的建议，风格较为稳重；王祖蓝主持出身，具有幽默才能，善于活跃气氛，制造喜剧效果，风格轻松搞笑；瞿颖作为常驻中的女嘉宾，言论得当，与节目关系密切。

助阵嘉宾本期为汪东城和王祖蓝，汪东城是当红的偶像明星，为节目带来热度和流量，王祖蓝活跃气氛，搞笑担当。

总体而言，节目的嘉宾设置的较为合理，能够展示节目的特色，突出节目的主旨，将不同类型的嘉宾协调的搭配在一起。

三、对节目的个人建议或意见

观模嘉宾：需要专业化把控

前面虽然介绍了观模嘉宾与节目具有一定的联系，但是这一人员设置在我看来是不太合理的。由于表演的对阵嘉宾都是一些已经小有名气或十分有名气的大腕，所以观模嘉宾在点评时就显得有所顾忌，不管演出的质量好坏，一味说一些套话含糊其辞，不敢说真话，整体下来并没有太多价值，形同虚设。不可否认在点评过程中加入调侃，增加了节目的幽默效果，但却降低了节目的文化素养，不避免的流于俗套和恶搞。

许杰辉在观模嘉宾团队中是比较有发言权的，他在模仿表演领域有一些建树，但是他评价完后，其他评审嘉宾就会有意无意将他的评价当成指向标，跟随他的观点说，没有自己的见解。不会挖掘表演的本质问题，没有切实有价值意见，只是将评审浮于表面，走一个评审和打分的流程，当一直没有观模嘉宾给出基本的标准把控表演质量时，节目就会逐渐降低标准。

我认为在经费允许的情况下，还是要找一些真正资深的、有权威性的模仿表演领域、音乐领域、舞蹈领域的大师级人物，在大师级人物中挑选综艺性强的来担任观模嘉宾，综艺节目多数会有剧本，所以不妨为这些大师制定人设或让其本色出演，观众既能看到与以往不同的大师，制造热点话题增加收视率，也能使表演得到更真实的评判。大师的点评不一定要尖酸刻薄，节目本身是以娱乐为目的的综艺节目，在其中大师相应降低标准融入调侃，会比普通明星带来的效果更好。虽然如此以来，节目以前媚俗恶搞的风格可能会有所削弱，但这未尝不是件好事，让娱乐与文化达到平衡，才能得到更多观众的喜爱。

创意：应摒弃旧模式推陈出新

模仿的人物太过于局限，创意不够新颖。《百变大咖秀》从第一季到第五季，越往后创意明显不如从前，有些经典人物被重复模仿，不禁让观众觉得枯燥。模仿内容越来越相似，模式相近，创意日渐匮乏。

我认为或许可以换一种思路，没有必要去多次模仿经典人物，不妨将模仿对象拓宽到与自己咖位相同的人身上，或是不同领域的人，以及因独特举止行为一炮而红的普通人、网红等都可以。模仿这些人的好处还在于可以邀请他们登台亮相，增添惊喜环节，制造热点话题，并进行粉丝引流，增加节目收视率。如今短视频行业发展迅速，抖音、快手等众多短视频平台上的一些网红拥有的粉丝流量不亚于某些明星，众多综艺也抓住了这一点，如近期热播的《中国新说唱2020》邀请药水哥和GIAO哥参加节目，事实证明这样的设计确实增加了节目综艺效果、关注度和流量。

表演与节目环节：避免形式大于内容

节目环节设置有些许复杂，登台亮相的人物过多，某些表演过分戏谑经典，颠覆认知。节目环节设置是保证节目有条不紊进行的关键，在节目中环节设置并不是越多越好，环节设置过多会让观众在观看节目时产生混乱紧凑的感觉。节目可以适当删减或合并一些环节，同时减少人物出场或有侧重的表演，让每一期有一到两个真正打动观众的点。

有些模仿加入幽默元素无可厚非，如谢娜在第二季第三期的开场，模仿小乔跳慢速骑马舞，引得观众捧腹，这样的表演能让观众明显感知到是在有意制造笑料，所以不会反感。但是有些生拉硬拽拼凑起来成为模仿的表演，会让观众觉得太过俗套，如在第二季第四期中，汪东城模仿剪刀手爱德华演唱《安静》，虽然这个表演恶搞成分几乎没有，但是整个表演的形式远远大过于内容。汪东城剪刀手爱德华的造型逼真，演唱沿袭了自己的唱腔，如此完成了一场模仿秀演出，纵观整个表演，除了仿妆，模仿的成分很少，只是追求了形式而没有抓住模仿的内核。嘉宾以外国经典影视人物的造型演唱了一首中文歌曲，颠覆了大多数人的认知，一本正经的玩坏了剪刀手爱德华的形象和周杰伦的歌曲。我认为节目应该减少这类没有营养的杂糅和拼接，或许换一种模仿方式会更让观众接受，如演唱英文歌曲，或模仿还原电影里的经典桥段，真正去模仿，而不是虚有其表。

《百变大咖秀》依旧是很多人的情怀，节目能够制作播出五季定是有其独特优势和原因所在，但在这五季中也渐渐显示出了它的某些不足，以上就这些不足提出了自己的拙见。通过对节目的分析，指导我更多的去思考策划电视节目应该注意的方方面面，为以后的学习打好基础。（文/河北大学 杨皓喻）