故宫二     有关资料来自网络   版权属原作者     

                   金缸   金砖   金箔

                 作者    刘云平​    北京                         

1             位于北京市中心的故宫博物院，旧称紫禁城，是明、清两代皇宫，始建于明永乐年间，占地72万多平方米，屋宇9000余间，是我国最大最完整的古建筑群。当游客在游览故宫时，人们会发现，在很多殿宇前面都可以看见许多金光闪闪的铜质鎏金大水缸。殿宇内外地上铺金砖，殿宇大小墙上贴金箔。

2      　  故宫的建筑大多为砖木结构，极易失火，在每个院落安放大缸的目的就是   “   镇火灭灾   ”   。

　  　据了解，被老百姓称为金銮殿的太和殿就曾被烧毁过四次。第一次是明永乐十九年（1421年），第二次是明嘉靖三十六年（1557年），第三次是明万历二十五年（1597年），第四次是康熙十八年（1679年），其中明代的三次大火曾将太和殿、中和殿、保和殿这三大殿全部化为灰烬。紫禁城最有名的一场大火发生在清光绪十四年（公元1888年）十二月十五日，亦即太和门大火。当时，慈禧已为光绪帝定了来年正月二十七日举行大婚典礼，太和门这场突如其来的大火，距光绪大婚之日只有40多天。按照大清的祖制，皇帝大婚时，皇后要坐轿从紫禁城的正门午门被抬入皇宫，然后经太和门再向北进入内宫。由于太和门被大火焚毁，一时不可能完全修复，而光绪皇帝的婚期又不可随便更改，慈禧遂责令扎彩工匠临时扎制了一个一模一样的纸太和门，隆裕皇后正是从这座纸太和门进入后宫的。

　　在紫禁城皇宫中设置铜缸，最初的意图就是用来防火的。这些大缸平时贮满清水，宫中一旦失火，即可就近取水灭火。因此，大缸又被称作   “  吉祥缸   ”    、  “   太平缸   ”   和   “   门海   ”   。取门前之大海的意思，祈望门前的  “   大海    ”   以水克火，宫里不再发生火灾。

　　　故宫的  “   门海   ”   为六种：鎏金的大缸，称为   “  金海  ”   ，未鎏金的称为   “   大铜海      ”，以钢铁铸的缸，称为  “   大铁海   ”   。其余的则根据缸的容积，称为  “  中铜海  ”   、“   小铜海   ”   等等。按质量可分为铜鎏金吉祥缸、“  烧古   ”   青铜缸和铁铸大缸。第一类为铜鎏金吉祥缸，是比较贵重的，这种缸明代数量较少，到了清代多了起来。在故宫内被俗称   “   金銮殿   ”    的太和殿门前，就陈列着这种鎏金大缸，每尊高1.2米，直径1.63米。大缸的两侧饰有兽面纹铺首环耳。第二类为   “   烧古    ”  青铜缸，全部为清代制造，其外表油光锃亮，非常雅致，在景运门和隆宗门前各有一对这样的大缸。第三类为明代制造的铁铸大缸，古朴素雅。

　　那么整个故宫中总共有多少大铜缸呢？据《大清会典》记载，宫中共有大缸308口。但随着岁月的消逝，如今只剩下了231口。距今最早的大缸为明弘治年间（1488-1505年）铸造的铁缸。明代铁缸造型上奢下敛，古朴大方，缸的两耳均加有铁环。铜缸则大多为清代铸造，大缸的两耳加兽面铜环，腹大口收，工艺精美。在清代，皇宫中哪个院落陈设何种大缸、安置几口大缸都有具体规定，鎏金铜缸等级最高，陈设在太和殿、保和殿和乾清门两边的即是这种鎏金大铜缸，共有18口，每口缸的上部外面均刻着    “   大清乾隆年造   ”    的字样。在后宫的各个院落安放的是一般的铜缸或铁缸。

　　　关于鎏金铜缸的造价，乾隆年间的《奏销档》曾有过记载。鎏金铜缸高1.2米，直径1.66米，每口缸约重1696公斤，铸造铜缸的费用约合白银500多两，再加上铜缸最外层的一百两黄金，共计需铸造费至少白银1500两。故宫里的一些大殿前、庭院中都摆放着一个个大金属缸。这些大缸腹宽口窄，容量极大，而且装饰精美，两耳处还加挂着兽面铜环。

　　在清代，宫中的铜缸是由内务府统一管理的。每天一早，内务府官员便命令苏拉（杂役）从井内汲水，一担一担地把所有大缸灌满，以备防火之用。每年到了小雪季节，宫内的太监就要在铜缸外套上一层特制的棉套，上面再加上厚厚的缸盖。同时，铜缸下面的汉白玉石基座里还要放置一盆炭火，并保证使其昼夜不息地燃烧。这样，通过双重保暖措施防止缸内的存水结冰。保暖工作一直要到第二年的惊蛰时节才能结束，那时大地回春，气候已经逐渐转暖，太监们就会解去棉套，撤去炭火。

　　明清政府为建造这些大缸耗费了相当大的物力、财力。拿鎏金铜缸来讲，整个工艺非常复杂，其方法是首先在金属器物表面涂上金和水银的合金，然后进行烘烤，使水银蒸发，将黄金滞留下来。目前故宫中尚存18口鎏金铜缸，虽说已经遭到了部分破坏，但个个仍然金光灿烂，光彩夺目，华美无比。

　　在北京故宫游赏，铸有   “  潞城县三井村牛姓铜匠泰德号  ”    字样的鎏金大铜缸格外引人注目。那么，铜缸上为什么又铸有潞城铜匠的标记呢？

　　原来，铜缸并非装饰品。乾隆皇帝登基后，见太和、中和、保和前三殿的重要场所均置有铜缸，便问其老师用意何在。乾隆的老师告诉他，故宫要地的鎏金铜缸名谓  “   门海   ”   ，实际上是用于  “   镇火灭灾   ”   的，故亦称  “   吉祥缸   ”   。乾隆帝听后，便下旨投巨资冶铸。

　　那么让谁来铸制呢？遵旨行事的官员按照乾隆帝的意图找到了专门为宫廷制造御用铜手炉的   “   泰德号   ”   铜铺。据史料记载  ：“   北京安定门外，当时是手工冶制铜器作坊之地，其时已有50多家，而且均为晋省上党地区潞城县铜匠所开   ”  。这些潞城铜匠，原是山西省潞城县黄池、东邑、三井村一带的村民，迫于生计，陆续流往京城，始而  “   背褡子   ”   ，收废铜；进而开门店，立字号，从事铜制品生产。其中最著名的是潞城三井村牛氏铜铺的  “   泰德号   ”    ，该铜铺尤以铜器鎏金的技术享誉京城。

　　乾隆认可潞商，主要是看上了潞商的信义厚道和勤奋敬业，以及他们制作各类铜锡用品的高超手艺。乾隆十五年（1750）的一天，乾隆帝外出巡访回京，路过安定门外时，被叮叮当当的铜器声音所吸引。他循声走过去，只见50余家铜锡铺干得热火朝天，匠人们手中的铜产品个个精妙绝伦，特别是牛姓铜匠的手艺使乾隆深受感染。回宫后，乾隆便按每口500两白银拨款，将紫禁城铸造300口鎏金大铜缸的任务，交给了在京城的潞城铜匠，并允许铜匠在大铜缸上冶铸铜锡铺的字号以作纪念。

　 　牛姓铜匠接旨后，先后组织潞城铜匠300余人，精心采铜备金，历时三年，设计铸造了300口腹大口收，口径1.6米的鎏金铜缸， 并铸上   “   潞城县三井村牛姓铜匠泰德号   ”   的标记，运进了紫禁城。乾隆皇帝兴奋之余，御笔一挥，写下   “   登天铜府   ”   四个大字，并令制成巨匾赏赐给为他铸造铜缸的潞城  “   泰德号   ”   。于是，在京城  “   泰德号   ”    门前，“   文官下轿，武官下马   ”   ，甚是威风。此事传到家乡，当时便轰动了整个潞安府。

　　潞城铜匠利用给皇家制造铜缸的机会进一步提高了潞商的知名度。声名大振的潞商从此便将铜锡生意一脚扎在天子脚下，红红火火经营了二百余年。到民国初年，北京城的安定门外、前门外、崇文门外潞商的铜匠铺最多时发展到130余家，其中泰德号、泰兴号、宝山号、永盛号、合义号、天盛号、源裕号均为北京的老字号。

　　然而，不幸的是，1900年，八国联军入侵中国，在紫禁城中进行大肆掠夺。掠夺中，许多匪徒用刺刀刮削鎏金铜缸上的鎏金，致使太和殿两侧的大缸上留下了累累刀痕。这是帝国主义侵略中国、掠夺和摧残我国古代文物的历史见证。

3           老话儿说  ：富贵不过帝王家，皇帝居住和办公的地方，各方面级别当然都是最高的。建筑雄伟，装修华贵，由于我国古代将黄色视为皇权的象征，因此故宫在内部装修的时候，用了许多的金饰，堪称是金碧辉煌，至高无上。除了咱们之前介绍过的，故宫里的  “  金缸   ”   之外，就连铺地用的砖，都是  “  金砖  ”   。有工夫儿您到故宫三大殿（太和殿、中和殿、保和殿）看看，虽然现在不让进，但是从外头也能看见，地面是磨砖对缝，非常平整，而且表面都是黑中透黄、油光锃亮的，比现代化的装修，像什么地板砖、大理石、木地板，更显得大气，也贵气。难道真是   “  金砖墁地   ”   吗。

          当然了，不可能是黄金做的砖，故宫那么大，拿金子铺地？这得多少金子呀？把娘娘头上的金钗都换成铜的，恐怕也不够铺地的！尽管不是真正的  “  金  ”   砖，但是也很金贵了，一般人就算让您用，怕是也用不起。古籍中关于  “   金砖墁地    ”   ，有这样的解释 ：  “   专为皇宫烧制的细料方砖，颗粒细腻，质地密实，敲之作金石之声，故称  ‘  金砖  ’    。”    不过这只是金砖名称由来的版本之一。另外还有两种说法，一种是说这种砖在明清两代是专门为皇家烧造的，烧成后要全部要送往北京，因此称为   “   京砖   ”    ，传来传去传成了金砖。还有一种说法是在明朝的时候，一块这样的砖，价值一两黄金，所以叫做金砖。不管哪种说法正确，总之金砖的价格肯定是不菲。金砖又称御窑金砖，产自苏州。当年建造北京紫禁城的时候，要召集天下能工巧匠。位于太湖之滨的苏州香山，自古就出建筑工匠，擅长复杂精细的中国传统建筑技术，人称  “  香山帮匠人   ”    。紫禁城这么大的工程，需要大量的人力，其中就有香山帮的身影。建筑过程中，苏州香山帮匠人向朝廷推荐了他们家乡一种质量非常好的方砖。皇帝派工部的人前去考察，这个地方就是现在的苏州市相城区陆墓御窑村，此地原名陆墓镇余窑村，陆墓地区特有的黄泥非常适宜制坯烧砖。据明朝的《正德姑苏志》记载  ：“   窑砖出齐门外六里陆墓镇，坚细异他处。工部兴作，多于此烧造。”   清同治时期的《苏州府志》也说：“    在齐门外六里，因陆宣公墓为名，居民多造窑。”

           工部的人到了这里，发现这种砖做工考究、技艺独特、烧制有方，成品质地细腻坚硬，于是一眼就看中了。回来向皇帝禀报，永乐大喜，赐名窑场为  “  御窑   ”   ，御窑金砖以及现在御窑村之名皆是由此而来。于是朝廷决定   “  始砖于苏州，责其役于长洲窑户六十三家   ”   。此后，陆墓御窑就成了官府定点烧制皇家金砖的基地。  “   金砖   ”    的规格分为二尺二、二尺、一尺七、一尺四（古代的尺比现代的尺稍小）见方的大方砖，有五六种规格。制作工艺相当繁复，要求也十分严格，前两年电视里还专门介绍过金砖的制作流程。先是选土，要选土质黏而不散，粉而不沙的。选好的泥土要露天放置整整一年，去其   “  土性   ”   。然后浸水、将粘土泡开，先让好几只牛进去踩，反复踩踏练泥，去除其中的气泡，直至练成稠密的泥团；再经工人反复揉搓、摔打，真跟揉面团儿差不多。然后将泥团装入模具制坯，表面要用圆木擀，就跟咱们家里擀面条儿似的。擀平之后盖上平板，人站在板上踩，直到踩实为止。然后阴干七个月以上，才能入窑烧制。

          烧制时不能旺火烧，要先用糠草熏一个月，去其潮气，然后用碎劈柴烧一个月，再用大块的整柴烧一个月，最后用松枝烧40天才能出窑。您瞧瞧，光这点儿工夫儿钱就得多少啊？出窑后还不是拿起来就用，专门有人严格检查，必须达到   "  敲之有金属撞击之声，断之无孔  "   的程度，如果这一批中有六块以上达不到要求，这一批金砖全都算废品，要重新烧制。在砖的侧面，还要刻上  “   苏州府督造   ”   等字样儿和年款，比如永乐、正德、乾隆等年号。错略计算一下，一批金砖的烧制过程竟然长达两年的时间，您说能不金贵吗？故宫的太和殿、中和殿、保和殿和十三陵之一的定陵，铺墁的都是此砖。

         故宫三大殿里，中路上用的金砖是为二尺见方的，中路外侧的金砖稍小，有一尺七的，也有一尺四的。铺设时，要先按尺寸切磨加工，好让地面更加的严丝合缝。然后经过抄平、铺泥、弹线、试铺等几道工序把砖铺好刮平。最后在墁好的金砖上浸以生桐油才算完工，要不三大殿的地面怎么会油光锃亮的呢？在那个全靠人力，没有机器辅助施工的年代，每个瓦工和两个壮工每天只能墁五块金砖。从明朝开始直到清末，陆墓御窑金砖一直就是皇家特供，后来到了清末，随着国力的衰落，金砖的需求大幅降低，御窑村的烧窑业逐渐由正业转为副业，到了光绪三十四年（1908年），御窑村附近的御灶由明朝的六十多座变成了二十四座。  “   金砖   ”   也正是在这一年停做的，但是制造工艺并未失传。

            2003年天安门城楼大规模修缮的时候。用掉了一万五千余块大   “   金砖  ”    和许多特制古城砖，这些全部由陆墓御窑供货。北京颐和园的修复工程中，也大多都采用陆墓御窑的金砖。据说现在御窑村有村民家中还收藏着多块古代的   “   金砖   ”   ，其中两块是明代正德元年五月出窑的，除了故宫里铺墁的金砖不能撬出来看看之外，这应该算是现存最古老的   “  金砖   ”   了。

4           故宫贴金箔非常具有观赏性 。  贴金是传统古建筑油漆工艺的主要内容，金箔是主要材料，按金箔用途划分，一部分装饰于彩画图案之间，以增加彩画的辉煌效果；一部分用于下架装修，以突出其轮廓使各部位界线分明。制作金箔的传统工艺分为12道工序，分别为：黄金配比、化金条、压延、做捻子、落金开子、沾金捻子、打金开子、装开子、炕炕、打了细、出具、切金箔。一包金片需要锤打2-3万次才能得到薄如蝉翼、柔似绸缎、轻若鸿毛的金箔，正常标准金箔厚度为0.12微米厚，为故宫博物院定制的金箔厚度每张0.15微米厚，相当于头发直径的500分之一，加工工艺要求更高。金箔没有成品率，没成型的金箔全部回炉重打。

         单霁翔介绍，金箔的材料要求十分考究。黄金本身柔软，强度不足，单纯用纯度极高的黄金难以打出极薄的金箔，必须按照一定的比例加入其它元素，使其合金化，以增加金的强度。由于银与金能完全互溶，且其延展性仅次于金，因此银为最主要的添加元素，其次为铜。目前故宫博物院使用的两种金箔分别为库金与赤金，库金含金量98%，其余为银及其它稀有材料；赤金含金量74%，其余物质主要是银。

           南京生产加工金箔的历史非常悠久。据记载，南京金箔起源于龙潭，龙潭镇原属于南京江宁区。2002年启动的故宫古建筑整体维修保护工程开始至今，南京金陵金箔股份有限公司是故宫古建筑维修保护中使用金箔的唯一供应企业，故宫午门、太和门、神武门、寿康宫、慈宁宫等重要古建筑的维修保护工程，均使用金陵金箔修缮，共使用金箔约247万张。此次，在故宫博物院工程管理处和材料管理办公室考察下，通过专家论证，选定南京金陵金箔股份有限公司作为   “   故宫官式古建筑材料（金箔）基地  ”   ，2018年2月举行了授牌仪式。

5            故宫古建维修并不容易。单霁翔介绍，传统上，官式古建筑营造技艺包括  “    瓦、木、土、石、搭材、油漆、彩画、裱糊   ”    等八大作，其下还细分了上百项传统工艺。过去，紫禁城里集中了全国最好的古建筑营造方面的能工巧匠，也集中了全国最好的古建筑营造材料。

          近年来，古建筑保护越来越受到重视。国务院将   “    官式古建筑营造技艺（北京故宫）”   公布为国家级非物质文化遗产；国家文物局将故宫博物院作为   “    明清官式建筑保护研究国家文物局重点科研基地   ”   ；故宫博物院成立了  “   故宫研究院古建筑研究所   ”   ，强调开展古建筑营造技艺和传统材料研究。

6          2015年岁末，故宫博物院启动了  “   研究性保护项目    ”   ，选择4项亟待维修保护的古建筑群，即养心殿、乾隆花园、大高玄殿、紫禁城城墙，作为试点。几年来故宫博物院加大古建筑维修保护人才培养，开始实施持证上岗。同时加强古建筑维修保护材料的严格把关。

           2020年，“     研究性保护项目     ”    将圆满竣工，历经18年的故宫古建筑整体维修保护工程也将达成既定目标；故宫博物院将迎来紫禁城建成600年，实现   “   把一个壮美的紫禁城完整地交给下一个600年   ”    的愿望。

  7          鎏金铜缸重约两吨，金砖制作需要两年，薄如蝉翼金箔，三种金品级物质是把《故宫》做成精品，要让它讲述  ：中华文明源远流长、博大精深，故宫则是中华文明最重要的载体之一。它集中国古代文化艺术的大成，浓缩了中国古代特别是明清时期的文化精髓，展示了色彩斑斓的艺术风格。

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作者简介，刘云平 男 1971年6月5日生。洪洞县小北门刘家二十三代传人，自由职业者。                                                                                                                

    从小热衷文学写作，先后花费20年时间创作了百集三重奏系列作品，达十多万字，先后发表在《万里飘萍》《东边井儿》《临汾平阳方志》《洪洞报》《槐乡大地·周末版》和《老家》等报刊。现为洪洞县作家协会会员。