散曲常用对仗手法例谈
文／白 洁（内蒙古）
元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。 元曲是继词之后兴起的一种诗歌体裁，故名“词余”。从形式上看，散曲和词很相近，不过在语言上，词要典雅含蓄，而散曲要通俗活泼；在格律上，词要求得严格，而散曲就更自由些。散曲在我国文学史上占有重要地位，它的语言具有独特的魅力——通俗、平易、生动、活泼、泼辣、讽刺、挖苦、嘲弄、戏谑、宣泄等等，它代表了元代诗歌创作的最高成就。
我这里主要谈谈散曲中常用的几种对仗手法特点。散曲的对仗是曲的重要特点之一，曲韵鼻祖周德清在《中原音韵·作词十法》中提出：“逢双必对，自然之理，人皆知之”。这句话指出了制曲属对之重要性。明代戏曲理论家王骥德说：“凡曲遇有对偶处，得对方见整齐，方见富丽。对当不对，谓之草率；不当对而对，谓之矫强。”格律诗对仗，讲究平仄相对，出句与对句在对应节奏点上用字平仄相反，声调对立。而曲无平仄相反、声调对立之说，可以平对平仄对仄。亦无出句仄声收，对句平声收之限定。“散曲将传统的对仗句式发展得丰富多彩，它不避重（同）字，不在乎同韵，不讲究平仄，不限定对句句数。仅就对仗品类而言，可以毫不夸张地结论为：凡近体诗和词中有的对仗形式，散曲都有；近体诗和词中没有的对仗形式，散曲也有。近体诗对仗避忌的如合掌、同字对、同韵对等，散曲不避忌。”（吕大振语）
散曲中常用的对仗形式有以下几种：合璧对、鼎足对、连壁对、顶针对、扇面对、参差对、合掌对等等，现分别举例浅述如下：
一、合璧对（两句对）：相邻两句相互组成对仗关系，诗词曲中都极常见。凡是散曲中一个句组中相邻两句字数相等者，都可构成合璧对（当然也可不用对仗，可根据曲谱要求或遵从惯例）。合璧对是散曲中最常用的对仗手法，也是散曲中最为常见的对句。曲有衬字，除去衬字后，相连两句字数相等时也可用对仗。
举例说明：
1.声沥沥巧莺调，舞翩翩粉蝶飘。【仙吕·那吒令过鹊踏枝寄生草】 （元代·佚名 ）
2.曲弯弯穿出芳径，慢腾腾行过画桥。【仙吕·那吒令过鹊踏枝寄生草】（元代·佚名 ）
3.共几个田舍翁，说几句庄家话。【双调·沉醉东风】秋景挂绝壁（元代·卢挚）
再举一组字数相等但不对仗的例子
1.时人个个望高官，位至三公不若闲。【双调·水仙子】 叹世（元代·宋方壶）
2.几年无事傍江湖，醉到黄公旧酒垆。《集句》（元代·马九皋）
3.青山隐隐水茫茫，时节登高却异乡。《失题》（元代·无名氏）
二、鼎足对（三句对）：就是指三个互为对偶的句子组成的对联。第一句可对第二句，第二句可对第三句，第三句也可直接与第一句相对。鼎足对也称“三句对”。鼎足对是在合璧对的基础上延伸发展而来，是由两句增为三句相对，但三句内容必须相关联，表现一个主题，不可风马牛不相及。
举例说明：
1.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。【天净沙】秋思（元代·马致远）
2.山花红雨鹧鸪啼，院柳黄云燕子飞，池萍绿水鸳鸯睡。小令《春思》（元代·张可久）
3.黄花庭院，青灯夜雨，白发秋风。【黄钟·人月圆】客垂虹 （元代·张可久）
三、连璧对（四句对）：即相邻四句相互形成对仗，亦叫“四维对”。连璧对诗词中较为少见，而在元曲中常见，刘熙载《艺概·词曲概》云：“词如诗，曲如赋”，赋者多用铺陈手法。而连璧对显然可以呈现出铺陈姿态，利用连璧对形式，以明快的笔触将所见之景一一描绘，连连铺排，一句一景，相得益彰。
举例说明：
1.黄尘万古长安路；折碑三尺邙山墓；西风一叶乌江渡；夕阳十里邯郸树。【正宫·叨叨令】（元代·佚名）
2.四周玛瑙城；五色琉璃洞；千寻云母塔；万座水晶宫。【南吕·一枝花】元霄 （明代·王磐）
3.千门璧月；万户香风；六街迓鼓；九陌歌钟。【南吕·一枝花】元霄 （明代·王磐）
四、顶针对：也称“联锦对”、“连连对”。是指对联的前一个分句的句脚字，作为后一个分句的句头字，使相邻的两个分句，首尾相连，一气呵成，相互形成对仗。
举例说明：
1.水面云山，山上楼台。【折桂令】长江浩浩西来（元代·赵禹圭）
2.天默默阴云匝匝，云匝匝西风飒飒，风飒飒寒雁呀呀。【中吕·普天乐】（元代·佚名）
五、扇面对：扇面对，亦称“隔句对”。《中原音韵》论曲时称为“扇面对” 。旧体诗对偶格式之一，如第一句对第三句，第二句对第四句。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。元人散曲对“ 扇面对”进行了全方位的拓宽，数量大量增加，质量也极度提高，形成了绚丽多彩的景观。
举例说明：
1.a凌歊台畔黄山铺，b是三千歌舞亡家处；c望夫山下乌江渡，d是八千子弟思乡去。【正宫·塞鸿秋】凌歊台怀古 （元代·薛昂夫）例句a与c对，b与d对。
2.a凝眸，b尧舜殷汤纣；c回头，d梁唐晋汉周。【双调·雁儿落过得胜令】.叹光阴似水流令（元代·佚名）例句a与c对，b与d对。
3.a小小亭轩，b燕子来时帘未卷。c深庭小院，d杜鹃啼处月空圆。【双调春情】元代·陈景初）例句a与c 宽对，b与d对。
六、参差对：字数不等的相邻两句、三句或隔句相互形成对仗。
1.“抬叠起脸上愁，出落腮边俏”。六字句与五字句对。【双调·清江引】笑靥儿（元代·乔吉）
2.意提防若城，口缄守似瓶，心磨拭如明镜。两个五字句与六字句相对。【中吕·朝天子】归隐二首》 （元代·汪元亨）
七、合掌对：相邻两句或隔句意义基本相同或完全相同，相互形成对仗。
1.想他，念他。【中吕·快活三过朝天子】芝兰种不生（元代·无名氏）
2.心，也得安；身，也得安。【中吕·山坡羊】述怀 （元代·张养浩）
3.南高峰，北高峰。【南吕·干荷叶】（元代·刘秉忠）
此外，还有“同韵脚对”、“错综对”、“成语对”等等，这里不再一一赘述，让我们在散曲学习过程中慢慢体会、运用。有人介绍说，今人萧自熙先生在《元人散曲对仗纲目提要》中列出五十多种曲的对仗方式，大家可参看有关书籍学习和在散曲创作中使用。
关于散曲常用对仗手法就介绍到这里。
由于本人对散曲知识学习肤浅，再加上手头资料有限，拙文中错误在所难免，恳请专家、学者、老师以及散曲爱好者提出批评、指正，以促进本人努力学习，不断进步，提高散曲创作水平，为弘扬国粹做出积极贡献！另外，本人写作此文时，参考或引用了一些专家、学者的研究成果，在此表示诚挚谢意！
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