七律三首

文/王世金(大连草根吟叟)

(一)醒狮

曾经笼狱病翁丁，枉作山林猛烈名。

解锁喜归乡野处，脱缰舒出故园卿。

追逃习武诛狼豹，念定风威震虎猩。

目电飞雷雄壮气，桃花流水迈新程。

(二)大国工匠

巾帼须眉日月当，九州脊柱耀华芳。

勤虔苦练风帆远，砥砺归精润水长。

形胜青山秋柳黛，波涛碧海菊花黄。

千重素影无名伴，默默耕耘两鬓霜。

(三)咏剑

华剑雄魂万古风，破山断水性情衷。

狂餐冷雪封胡月，冶炼烘炉指汉宫。

兆玉神酬云鹤凤，千金价诵著麟鸿。

叩钟伐鼓真名世，冰魄持身不请功。

2020/12/10

附:《导师教我诗词贵含蓄》

     诗词贵含蓄。首先，从含蓄立意上有三种类型:

     第一，醉翁之意，意在言外。诗词常常借助客观的物象寄兴言志，将诗人的思想情感表现得含蓄深沉。如王维《山居秋暝》，诗人将思绪定格于一个寂静、空灵的画面，托物言志，借景抒怀。又如，马致远《天净沙◇秋思》，没有一个悲愁字眼，但读来令人断肠。再如，古人要表现节操，一般喜欢用松竹菊梅荷等具体事物来代替，如果直接说出人的某些节操，而不使用借物言志之法，这样太直接，易写成"老干体"。

     第二，王顾左右，意在言他。即落笔往往不在正面的具体描写上，而是从侧面、对面迂回地表情达意，务求从虚中见实。如高适《除夜》，其第三句"故乡今夜思千里"，用衬托手法，落笔对方，不写自己思念故乡，而是写故乡亲人思念自己，把思乡之情抒发得婉转、真挚。或以反面衬托手法来表达含蓄，是古人使用最多的手法。

     第三，正话反说，意在言深。反笔和正笔相反，是指构思从反面切入，将人的思想情感置于与环境相反的状态。表意曲折而有情致，体现出立竿见影或见影知竿之妙处。如唐彥谦《小院》:"小院天人夜，烟斜月转明。清宵易惆怅，不必有离情。"此诗抒写离情，前三句层层烘染、蓄势，"不必有离情"却从反面写来，以"反"见"正"，深刻表现了离情的郁积难遗，妙不可言。

     其次，从含蓄造景上，归纳为三种模式:

     第一，以景启思，半露半藏。千言万语，尽在不言中。诗忌露忌尽，下语三分，话不说完，留有"空白"，自然会引发读者的思索想象，诗也就耐人寻味了。如元稹《古行宫》:"寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。"作者只是淡淡地勾勒出特定环境中的特定人物，引而不发，却意在言外，通过一个细小的生活断面抒发了昔盛今衰的深沉感慨，内含丰富。

     第二，层层布景，亦景亦情。有云:"一切景语皆情语。"如刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》:"日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。"一步步展示出诗人顶风冒雪投宿山村的情景。着墨不多，而人物却形象鲜明，蓄意丰富，耐人寻味。

     第三，拈景结情，余韵余味。《乐府指迷》云:"结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。"诗词以情作结，或以景衬情或情寓景中，可收到言有尽而意无穷的效果。用景结很容易做到结的深远，结的有味。如元稹《西归》:"五年江上损容颜，今日春风到武关。两纸京书临水读，小桃花树满商山。"以景结之，情韵悠长，神余言外。

     再次，从含蓄炼句上，归纳为三种方法:

     第一，弃直就曲，引人入胜。含蓄炼句自当求个妙处:明是心愁而眼中泪难止，偏怪风儿往眼里吹;心中有结，而言"清风不识字，何必乱翻书。"

     第二，疑问作结，发人深省。问而不答，构设悬念，供人思索玩味，使诗具有含蓄不尽的韵致。如张旭《桃花溪》:"隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？"

     第三，避实就虚，授人以柄。特别以梦境、声音作结，创造一种清幽缥缈的境界，也是创造含蓄美的重要手法。

岁月

文/王世金(大连草根吟叟)

(一)

岁月如烟客路遥，方知望久海门潮。

雪霜百鬓归同叩，风雨双肩换着挑。

若问寒温谁作印，只因生死自成桥。

千家红日黄金缕，照得容颜兴未消。

(二)

人生龄迈步斜阳，已过青春草色荒。

犹识流年舟荡荡，久闻浮世路茫茫。

嗟乎冷暖心堪俗，感慨枯荣梦亦狂。

可告愁多留浅绘，隔帘隐约到禅房。

2020/12/9

话别

文/王世金(大连草根吟叟)

(一)

聚会分离不忍心，同窗校友感情深。

当时易得人浮野，过后难逢鸟别林。

往事迢迢留遣兴，幽怀种种念知音。

明天各自西东去，此晚长谈泪湿襟。

(二)

别恨牵衣不肯离，寒声落径夜长迟。

几筐絮语梅花叹，千斗萍踪柳色知。

旧事轻谈追好主，新愁短说盼归时。

憨兄论剑山公北，再到滨城共赋诗。

2020/12/8

附:《导师教我炼诗家语》

     "诗家语"具有语言锤炼之特点，即用字凝炼而精确。

     凝炼关系作品之质量。所谓炼字，就是根据内容和意境的需要，精心挑选最贴切、最富有表现力的字词来表情达意。

     "诗家语"最鲜明的特点便是:出于常理之外，入于情理之中。修辞上有语言艺术夸张之特征。用语往往率直、天真、主观、情感化而非理性之抽象概念化用语。

     其基本特点是:

(一)诗家语常常是不合"法"的法。(1)语序异常。如"轻轻地我走了"(徐志摩)而不是"我轻轻地走了"，这就没有诗味。(2)句法异常。如"昨日山有信，只今耕种时。遥传杜陵变，怪我还山迟。独向潭上酌，天上林下棋。东溪忆汝处，闲卧对鸬鹚。"(岑参)如果用读散文的方法来读，就不知所云了。(3)省略主语。如"荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。"(杜甫)都省了"我""吾"之主语。(4)拒绝精确、准确。如"一轮明月照故苏"，追究明月只照故苏吗？如果准确了，则无诗味了。

     (二)诗家语常常是不讲理的。所谓"不讲理"，就是违反习以为常的生活罗辑思维，也就是通常情况下的常理。"无理而妙"，妙就妙在"无理"中更强烈地表现出诗味与诗美。如张子野《一丛花》最后两句"沉恨细思，不如桃李，犹解嫁春风"，春风如何能嫁？这是"无理"，但有诗味。

     (三)诗家语是"无言"的。"至言无言"，诗是将"可述性的意义降低到最低程度的艺术。诗在想象世界里是极端自由的。以"可说出来"代替"说不出来"。如"鹦鹉前头不敢言"、又如"一年将近夜，万里未归人。"诗在笔墨之外，诗在诗外。

     诗家语的要求有以下几点:

     一是形象性，诗语是形象而不是概念。二是动作性，让形象呈现动态，给人以动感。即巧用动词。三是色彩性。写形象不是素描画、黑白片，应让形象充满色彩。四是音乐性，寻求音乐与节奏的和谐，才能给人以美的享受。

     总之，要形象自然，感情自然，则来之语言的自然。切忌拗口、造作、苦涩、生硬，更不能生造或拼凑辞汇。

大雪时令闲吟

文/王世金(大连草根吟叟)

(一)

岩雪江潮属大寒，光摇玉色有奇观。

披裘灞岸狂歌远，举酒章台醉倒难。

客语犹收惊素艳，农耕已获寄清欢。

月凉照梦南窗影，人静寻诗把钓竿。

(二)

逝水流年长且短，大寒过罢又迎春。

时光自历知吟客，世味闲参伴醉人。

欲问去来云气静，思从圆缺月牙新。

开怀白雪红梅影，不染嚣埃入画真。

2020/12/7(农历庚子年十月廿三日，今日大雪时令有记)

依韵奉和马凯先生《贺中华诗词学会五代会召开》

文/王世金(大连草根吟叟)

好雪新风荡，

红梅彩韵情。

旌旗摇月色，

鼓角压潮声。

时代逢春暖，

江山向日明。

聚仙容逸客，

企划列诗兵。

2020/11/30

附原玉:

五律——翘首好诗兼贺中华诗词学会五代会召开

马凯

时代风云事，

人间爱恨声。

罗胸生意境，

信笔涌真情。

气畅清泉落，

弦谐雅瑟萦。

齿香别有味，

心动自和鸣。

步韵香港林峰会长《雨夜遐思》

文/王世金(大连草根吟叟)

夜唱佳诗格外珍，河山饱阅度红尘。

风涛韵略知音鹤，家国情怀得趣人。

幸与烟中犹学道，敢期浪里自修身。

芳菲桃李名天下，月照琼园再读秦。

2020/12/6

附林峰会长原玉:

雨夜遐思

   香港  林峰

夜雨蕉窗我自珍，

吟詩看劍問紅塵。

縱橫學說侵凌事，

今古文章弼教人。

經史十年空許國，

海雲萬里老修身。

阿房宮賦春秋筆，

濁酒孤燈讀過秦。

      林峰 奉呈

附:《导师教我写"奉和""酬唱"体式诗词》

奉和，即为作诗词与别人相唱和。历来奉和的诗词很多，志趣相投的文人们，趁雅兴酌酒吟诗，以表达情谊和抒发胸臆。因受限制，和诗写来较首唱更难。赓和之作，往往需观原诗之意，以求和原意，和诗需重在自谦便合赓和之意。依据自己的感受而酬和。

形式上，可步韵(次韵)、依韵、用韵、另韵、借韵;立意上，可顺其意或反其意或另立意(借韵)。分别是:

【和诗】只作诗酬和，不用被和诗的原韵。

【依韵】亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字。

【用韵】即用原诗韵的字而不必顺其次序。

【次韵】亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。

"敬步""敬和""原玉"，是三种和式的谦虚口语。

咏梅花

文/王世金(大连草根吟叟)

(一)

冰蕊月波摇腊信，雪枝云镜入寒声。

纵然鲜有丝音伴，依旧无难缕韵荣。

(二)

瘦同杜甫引春情，高抵袁安雁一声。

雪浸羞容存浪迹，风凝笑脸弃浮名。

初冬即兴

(一)

村河细瘦岸花残，四季轮回各醉观。

守得芳心人不老，知逢梅蕊客非寒。

(二)

冬季元开冷气天，丰收果实入流年。

挺身骑鹤频呼酒，梦里猜涛月不眠。

2020/12/5

附《导师教我写绝句》

绝句章法千变万化，但主线不可缺少。因其编幅小字数少，故其开端不能迂回曲折，或随意铺排，而应直入本题，从靠近诗的主旨着笔，或写景，或叙事，或抒情，平平道来，从容承接。

"转"通常在第三句，由人的活动到景物状况，由景物状况到人物行动或思想活动，由别人行动到自己行动、见闻，由过去的人事到如今的情景，由现在到将来，由眼前到幻想，由叙述自己爱恨之因等，都可以"转"。后两句比前两句重要，第三句尤为重要。

"转"，要在前两句的基础上转出新路、拓出新意、深意。第三句的"转"，为了拉出、铺垫、反激、强调的作用，前人常用下列词:不、莫、独、更、如、若、何、谁、纵、欲、愿、今、至今、昔、遥知、早知、须知、谁知，等。

"结"，是精彩之处，画龙点睛，结句一好，全诗尽活。一般有三种情况:一是以理结，多半是伴随抒情、议论，寓理于事;二是以情结，由景及情，或是情的深化;三是以景结，情寓景中，则神韵自出。

归结起来，拟括为八个字:平起、顺承、跳转、妙合。

大连火车站偶遇老友

文/大连草根吟叟(王世金)

(一)

退休离别十年余，各自回家野客疏。

巧事相逢香梦始，奇来后会晚晴初。

释冰暖日随缘发，知翠春风任意舒。

拥抱无言流老泪，情牵缕缕旧田锄。

(二)

酒馆安闲叙宿缘，叹寒问暖说无边。

滨城住客晨行路，旅雁居归夜下船。

老伴身亡应四载，姑娘接去已三年。

沧桑世事真难料，享受生存每一天。

2020/12/4

附《导师教我写律诗》

律诗共八句，其中的起、承、转、合，可以分别由首联、颔联、颈联、尾联来完成。娓娓道来，从容不迫。而诗中波澜不需要太大，精彩处体现在中间两联上，大开大阖，主要以铺陈为主。

律诗写作有九忌:

一忌，立意不明，或散或庸。诗词立意贵集中、创新、深远和真挚。一首诗意绪纷乱，等于无意。

二忌，少形象，缺意象，多政治术语。诗不同于政论，必须有诗味，有意境。意象是意境的基础，有情有景产生意象。意境则是比意象高越一级的美学范畴。只讲道理，有了"意"，但沒有"象"，就谈不上诗味，更难表现"意境"了。

三忌，对仗不工、偏枯。对仗，要使用相应词语的词性相同或相近，平仄相反。

四忌，合掌。"合掌"指对偶句中出现对句的意思相同或相似。犹如两掌相和，乃作诗之大忌。如"怀先哲""忆昔贤"即为合掌。"事异意同"即对偶句中的出句与对句所用词藻典故虽不同，但两句含义一样或相近，也谓"合掌"。又如一联内用同义字，同一字相对时，也容易出现"合掌"。同义如"犹""尚"、"因"为"、"听""闻"、"知""觉"、"如""似"等等常会构成合掌。

五忌，四平头。所谓"四平头"，如连用四个地名，或两联中各句开头"冬日""夏天""春来""秋至"，均以季节词开头，是为"四平头"。

六忌，音步应谐不谐，应变不变或应同不同，应异不异等。

七忌，出韵。

八忌，诗中词语多处犯复或犯题。如诗中出现"阳关""雄关""立漠"大漠""流沙"等即为犯复。

九忌，章法欠周到。即章法、结构、起承转合，应合理安排妥当。

祝贺《中华诗词曲》2020年付梓

文/王世金(大连草根吟叟)

(一)

掠水群鸥自往还，烟尘过眼望乡关。

真情月下开光际，雅意风中醉境间。

谈笑书怀歌远眺，诗词曲赋咏高攀。

瑶音酿得春花绪，聚玉凝珠一卷山。

(二)

春种秋收果入仓，曾经愿景得清香。

成书字卷沉承阖，付梓笺篇出未央。

拾级登临尘外远，凭阑感慨梦中忙。

置身肯把潮声弄，不怕吟诗两鬓霜。

2020/12/3

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附《导师对我写诗词的意见》

(一)好的诗词，要做到文从字顺，易懂、流畅、自然。首先要做到，不使用冷僻的典故，少用僻字，不刻意追求字面的华美。其次，句与句的衔接很自然、不脱节、不重复，跳跃不要过快。再次，承、转、结，不出现斧凿痕迹。

(二)好的诗词，要写出真情实感。避免呆板的景物描写，用景物说话，用景物传情。不写一些虚无的情感，用景物来描写来抒情。

(三)要注意体现生活中的情趣，写出句子的生命力。情趣，指志趣、志向或情调趣味，有时也指情意。高雅情趣是健康、科学、文明、向上的。

(四)诗词不排斥说理，但不能抽象、不能直露，而要用具体生动、自然和谐的形象去表达。在细节描写上下功夫。

咏雪

文/王世金(大连草根吟叟)

一夜楼房罩白银，鹅毛蝶粉撒情尘。

三千玉界陪田父，十二琼台伴醉人。

阆苑冬闲携旧岸，壶天岁老寄通津。

儿童玩耍抛寒雪，北国璇花此局新。

我爱诗群

文/王世金(大连草根吟叟)

掠水群鸥自往还，烟波过眼望乡关。

真情月下开光际，雅意风中醉境间。

谈笑书怀歌远眺，诗词曲赋咏高攀。

瑶音酿得春花绪，聚玉凝雄抱梦山。

2020/12/11

   【作者简介】

王世金(网名大连草根吟叟)，生于一九四六年三月，辽宁省大连市瓦房店人。古典诗词曲赋爱好者。《诗刊》子曰诗社社员、中华诗词学会会员。作品散见《中华诗词》、《中国诗词》 、《新韵》等杂志;微刊等网络发表拙作近千首。也曾获过奖项。自娱自乐，老有所玩足矣。