游  北京   明十三陵     之三       

    

  昭陵 行   

                       

作者:刘云平〔北京〕

1           “  地上看慈禧，地下看乾隆  ”  ，说的是清东陵。

            “  地上看长陵，地下看定陵  ”  ，说的是北京明十三陵。

           明长陵地上有举世闻名的金丝楠木裬恩殿，长陵的楠木殿其规模是全国唯一的。    明定陵地下有北京唯一开放的，皇家万历皇帝庞大的地下陵寝宫殿。   那明昭陵有什么亮点？看哪里呢？

2            明昭陵，位于北京市昌平区，是明十三陵中的一座陵墓，在大峪山东麓，是明朝第十二位  （ 1566——1572年在位 ，年号 隆庆  ）皇帝穆宗朱载坖  ，生于嘉靖十六正月廿三日，1537年3月4日，及其三位皇后的合葬陵寝。

          隆庆帝，是定陵中万历皇帝的父亲，嘉靖皇帝的第三子，在位仅六年。他是一个较为明静，宽仁的皇帝。性格上起码比他的父亲和儿子来的都要正常些，嘉靖和万历，好多年就不上朝，使国家处于瘫痪状态。

         

          明穆宗朱载坖，世宗朱厚熜第三子，嘉靖十八年二月封裕王，   四十五年十二月继皇帝位，四十六年改元  “  隆庆  ”   ， 但因为沉迷媚药，导致荒于政事，最终一病不起。   隆庆六年（1572年）五月二十六日于乾清宫病故，享年36岁。谥   “   契天隆道渊懿宽仁显文光武纯德弘孝庄皇帝   ”   ，  九月十九日葬昭陵。

  3           三位皇后分别是  ：     孝懿庄皇后李氏，北京昌平人，锦衣卫百户李铭（后以女显贵，官至锦衣卫副千户，封德平伯）之女。嘉靖三十一年（1552年）九月，被选为裕王妃，暂住宫内，第二年二月行迎亲礼，正式册为裕王妃。成婚两年后，李氏生子  朱翊釴 ，嘉靖三十六年正月复生皇长女，嘉靖三十七年四月十三日，病故于裕王府。世宗皇帝为其亲定丧仪规制。嘉靖三十七年七月葬于京西金山丰裕口。穆宗即位后，于隆庆元年（1567年）二月追谥为孝懿皇后。隆庆六年七月，万历帝又上尊谥为   “  孝懿贞惠顺哲恭仁俪天襄圣庄皇后   ”   ，迁葬昭陵。

        孝安皇后陈氏，北京通州人,国子监监生陈景行（陈氏入选裕王继妃后，授中城兵马指挥司指挥，后改授锦衣卫副千户，封固康伯）之女。嘉靖三十七年（1558年）九月选为裕王继妃，隆庆元年（1567年）册立为皇后。万历二十四年七月十三日，陈皇后病故。万历帝上尊谥为  “   孝安贞懿恭纯温惠佐天弘圣皇后  ”  ，葬昭陵。

          孝定太后李氏，通州永乐店人，定陵万历帝生母，初为宫嫔，待穆宗于裕王府中，隆庆元年（1567年）三月封皇贵妃，万历元年（1573年）被万历帝尊为  “  慈圣皇太后   ”   ，万历四十二年二月九日病故，谥   “  孝定贞纯钦仁端肃弼天圣皇太后  ”  ，享年70岁，葬昭陵。

​

 4             历史上明昭陵屡遭破坏，1987年4月开始修复，1992年修复完毕，是明十三陵中第一座大规模复原修葺的陵园，也是十三陵陵区正式开放的旅游景点之一。

         华夏民族的认同感延绵数千年不变得一点就是宗祠文化，祭拜祖宗求福荫后代子孙，因此视死如生，帝王将相的陵寝更是风水讲究。

           隆庆六年（1572年）五月二十六日，明穆宗在乾清宫病故。礼部左侍郎王希烈奉万历帝朱翊钧之命往天寿山为穆宗选择陵地，选得了永陵左侧的潭峪岭（今德陵所在位置）。

         万历帝命户部尚书张守直、礼部右侍郎朱大、工部左侍郎赵锦、礼科都给事中陆树德、江西道御史杨家相、工部主事易可久等官员与张居正一同前往天寿山察看。回来后，在张居正等人的建议下，万历帝决定采用大峪山作为穆宗陵寝的修建地点。

        隆庆六年（1572年）七月，工部尚书朱衡从工地回来，向万历帝叙述了玄宫内的情况。他说，世宗为睿祖（献皇帝庙号  “  睿宗   ”   ）修建的玄宫   “  内紫光焕发，和气郁蒸，门堂干净，宛若   “   暖室   ”   。万历帝听了十分高兴，随即命礼部议定发引事宜。八月二十二日，迁孝懿皇后李氏棺椁葬昭陵，九月十九日，隆庆帝的棺椁也葬入陵内。像这样利用为别人所建的玄宫埋葬帝后的，在明代还是第一例。

           明  昭陵的陵寝制度在十三陵中属中等规模。其神道的设置，从长陵神道七孔桥北向西分出，长约2公里。途中建有五孔、单孔石桥各一座。近陵处建碑亭一座，亭后建并列单孔石桥三座。陵宫建筑，朝向为南偏东38°，占地约3.46万平方米。其总体布局亦呈前方后圆之形，宝城前设两进院落，方城下甬道作直通前后的方式，以及裬恩殿、配殿为五间，裬恩门为三间的规制均如泰、康诸陵制度。

 5             明 昭陵的最大特点，是率先形成了完备的   “   哑巴院   ”   制度。明朝的帝陵从献陵到康陵前后六陵。宝城内的封土都是从宝城内环形排水沟以内开始夯筑   “   宝山   ”  （墓冢）的，其形状呈自然隆起之态。《昌平山水记》记之为   “   甬道平，宝城小，冢半填   ”   。明昭陵则不同，宝城内的封土填得特别满，几乎与宝城墙等高，正中筑有上小下大的柱形夯土墓冢，封土的前部有弧形砖墙拦挡封土，并与方城两侧的宝城墙内壁相接，形成了一个封闭的月牙形院落，人们俗称为   “   哑巴院   ”    ，并称院外月牙形的墙体为   “   月牙城   ”   。

    

          明昭陵宝城封土的排水系统也十分讲究。宝城为前低后高形式，城内的封土则是中高外低。宝城的内侧设砖墁凹形水槽，左右两侧稍前处又各设方井两眼，井上覆盖凿有漏水孔的水蓖子，井下有暗沟前通哑巴院内的两侧排水孔道。每当大雨降后，城内雨水能顺利地从哑巴院两侧的排水暗沟排出，有效地保证了玄宫上面封土的干燥。

         方城后的琉璃影壁也改泰、康等陵依墙而建的方式，为一半嵌入墙体之内的随墙而建的方式。

         明 昭陵的宝城与泰、康等陵宝城模式相比较  ,  显得更加精致壮观。那么，为什么 明昭陵会采用这种   “     哑巴院   ”   的形制呢  ？  这还要从昭陵宝城培土一事谈起。据《明万历帝实录》记载，万历九年（1581年）五月十五日，工部上一道奏章。说：“   永陵宝城黄土，自嘉靖十八年以来，至今四十二年，不为不久，乃十分尚亏其八。”     还提出六条意见请万历帝批答。万历帝览奏后下旨说   ：“   皇祖宝城培土如何四十余年尚未完？就这工程重大，若用陵军、班军未免耽延时月，终无完局，依拟通行雇募，刻期报完。”   又说  ：“   朕前恭陵寝，见昭陵宝城亦欠高厚，着一体加培，俱不许苟且了事。”   这样一来，永、昭二陵宝城的黄土同时加培，大臣们恐洛下   “   苟且了事   ”   的罪名，自然就按同一规制培筑了。这就是昭陵宝顶与永陵相同，却与长、献、景、泰等陵都不同的原因。由于封土的培高，冢前拦土墙、排水系统、照壁形式，与宝城、方城的关系都要重新考虑，于是形成了陵区内第一座  “   哑巴院   ”   。

         这种形制由于冢前拦土墙的大幅度增高，不仅可以满足以永陵位模式在宝城内填满黄土的需要，而且方城下的甬道和宝城内通向明楼的左右转向礓也可以继续使用，而不致被封土掩埋。这种月牙城、哑巴院的方式为后来的庆、德二陵所沿用。

        从整个陵寝建筑的规制看，明昭陵是按泰、康等陵形制建造的。而且昭陵营建时，正是明代中叶著名政治家张居正执政期间。张居正受孝定皇太后李氏之托，辅佐年幼的万历帝皇帝，正身体力行以务实的精神锐意改变时弊，他虽对先帝陵寝的建造态度也十分认真，但却绝不会将精力花在陵制的创新上。

       因为这样的创新只会增加陵工的工程量，加大用度，而当时张居正却是千方百计在考虑着如何开源节流，从各个方面节省国家的财政支出。这点从万历帝隆庆六年七月谕工部尚书朱衡的内容也可看出。万历帝的谕说，昭陵的营建   “   固不可因陋就简，以天下而俭其亲，亦不宜浪费糜财，饰文而鲜实  ……   ”   可见，昭陵   “   哑巴院   ”   是在一个偶然因素影响下形成的。

6           哑巴院在正史中叫做月牙城，看起来没什么奇特之处，实际上是一个至关重要的所在。因为院中的琉璃影壁正好遮挡着地宫的入口，院内的神道下面就是进入地宫的斜坡墓道，昔日帝后的棺椁就是从这里送进地宫的。

          明清陵制，在皇帝陵方城和宝顶之间。院的北边是月牙城，实际上是一道墙。在月牙城的正中贴砌一座影壁，影壁为黄琉璃瓦顶。地宫的入口就在影壁之下。

            所以，能否防范住盗墓，这里是关键中的关键。传说为了保住地宫入口的秘密，凡是月牙城的工程，所用工匠都必须是哑巴，白天休息，夜间施工，上下班的路上得蒙着眼睛，完工后更得遣送到人烟稀少的边远地区居住   …  …   因为这个院子是哑巴修的，所以叫   “  哑巴院   ”   。

           这样的传说不足为信，因为哑巴虽不能说话，但还能写字、画画、打手势，还是可能泄密。有关专家学者们翻阅、查找各类书籍，从建筑类书籍中找到了  “   哑巴院   ”    名称的来历。原来，中国古建筑中通常把那些比较隐蔽、从外面看不到的部分或构件用   “   哑巴   ”   作为开头起名，像  “   哑巴当   ”   、  “   哑巴椽   ”    等，所以才有了   “   哑巴院   ”   这么个奇怪的名字。

7           朱载坖信用徐阶，高拱，陈以勤，张居正等大臣，革除前朝弊政。又采纳阁臣高拱，张居正等建议，与蒙古俺答议和，促成  隆庆和议。

          隆庆元年1567年，废除海禁，允许民间私人远贩东西二洋，史称  隆庆开关。

           朱载坖用人不疑，使得隆庆一朝及万历初年的明朝国运中兴，社会较稳定，经济发展，海内大治，史称此为  隆庆新政。

           朱载坖重用徐阶，李春芳，高拱等内阁辅臣，致力于解决困扰朝局多年的  “   南倭北虏 ” 问题！

        在整顿吏治方面，为在嘉靖朝期间直言进谏却获罪的官员平反，以  “  存者召用，没者恤录  ”  为原则，进行平反活动，其中明朝著名清官海瑞就被官复原职。

         除此之外，隆庆帝重用徐阶、李春芳、郭朴、高拱、陈以勤、张居正六位内阁大臣，尤其是张居正，更是  “  治世之能臣  ”   ，在张居正的治理下，给万历留下一个大好河山。

        所以，我们看到的是一个几乎没有什么作为的隆庆帝，没有抗击倭寇的战绩，没有北征蒙古的气魄，但是我们并不能因此忽视隆庆帝的作用，真正的能人是把危机扼杀在摇篮里面！没有大事，恰恰说明他做了很多事，防止产生大事！

 8       明朝灭亡后，明昭陵先后遭到两次破坏。公元1644年，战乱中明楼遭火焚；清康熙三十四年（1695年）三月五日，大雨滂沱，雷电交加，陵恩殿和两庑配殿又遭雷击起火，陵卒拼命扑救，只救下了两庑配殿，陵恩殿被彻底烧毁。随着岁月的推移，到了乾隆年间，两庑配殿和陵恩门又相继残坏。

        乾隆五十至五十二年（1785-1787年），清政府为缓和民族矛盾，重新修葺明十三陵。明昭陵也在修葺之中。从遗址分析，当时修葺的项目只有明楼、裬恩门、裬恩殿三项工程。这次重修，虽然使陵园制度稍趋完备，但却改变了原有建筑的规制。

         明楼的斗拱，依明朝制度各陵均为上檐单翘重昂七踩斗拱，下檐重昂五踩斗拱。而修葺后的昭陵却变成了上下檐均为单翘单昂五踩斗拱。明楼内还增加了条石券顶。

          祾恩门、裬恩殿虽然重建时，间数没有大的变动，但都缩小了尺度。裬恩殿，原制面阔五间（30.38米），进深四间（16.77米）；清代重建后，面阔间数没有改变，尺度却缩小为23.3米。进深改为三间，尺度缩小为11.92米。裬恩门，原为面阔三间（18.44米），进深二间（8.04米）；清代重建后面阔缩小为12.52米，进深缩小为6.77米。陵内的两庑配殿和陵前的神功圣德碑亭不仅没有重建，而且残垣断壁也被拆除。只在碑石周围旧亭基上修建了一周宇墙。此后，长达200年的时间里一直没有修缮。昔日壮丽的陵园建筑满目凄凉，只剩下残坏的明楼和陵墙了。

9        为了加强对文物的保护和利用，开辟新的旅游景点，丰富旅游内容，经有关部门批准，十三陵特区从1985年6月开始筹备明昭陵的复原修缮工程，1987年4月正式动工。修缮的主要工程有：明楼木架结构和瓦饰的更换，裬恩殿、裬恩门、两庑配殿、神功圣德碑亭、宰牲亭、神厨、神库的复原修建等。1990年8月，完成了宰牲亭、神厨、神库以外的全部工程，9月1日，作为旅游景点正式对外开放。1992年，宰牲亭、神厨、神库也相继竣工。按《昌平山水记》：“十三陵各有宰牲亭，在陵恩门之左，西向，厅五间，厢各三间，亭一座，有血池。外有周垣黄瓦，惟长陵止一亭，无厅厢。”   遗址清理的情况表明，昭陵宰牲亭、神厨、神库的规制与文献记载一致。其中，厅五间即神厨正房，厢即神库。《大明会典》记昭陵以前各陵神库  “   或二座，或以左  ”   ，昭陵则为两座。重修后的明昭陵建筑宏伟，金碧辉煌，具有陵制完整的特点。裬恩殿内还举办有   “  明昭陵秋季复原陈列   ”   。

        明昭陵石桥与新复建的神功圣德碑亭再现了明代秋祭时殿内供品丰洁、乐器齐备的隆重场面。左右配殿分别有  “   明昭陵帝后史料陈列   ”   和   “   明代皇族墓葬史料陈列  ”    介绍埋葬在昭陵内的隆庆皇帝和孝懿、孝安、孝定三皇后的有关情况，以及明代亲王、妃嫔的墓葬规制。

 10       如今的明昭陵， 没有地下看 定陵地宫 和地上看 长陵大殿 的特色，都是后修的。昭陵的神功圣德碑，裬恩门、裬恩殿、明楼、……   棂星门等，看起来还是蛮新的，缺少了点沧桑感，台阶的浮雕也没有长陵那么细腻。  我顺看宝城城墙上走了一圈，宝城上树木很多，也很茂盛，应该是皇帝入土后就种上长成的吧，那也有几百年了，见证过历史上那真实明昭陵风貌的，恐怕也只有它们了。

作者简介，刘云平 男 1971年6月5日生。洪洞县小北门刘家二十三代传人，自由职业者。                                                                                                                

    从小热衷文学写作，先后花费20年时间创作了百集三重奏系列作品，达十多万字，先后发表在《万里飘萍》《东边井儿》《临汾平阳方志》《洪洞报》《槐乡大地·周末版》和《老家》等报刊。现为洪洞县作家协会会员。