残雪《母鼠》：硕鼠一样的多余人

李恒昌

残雪短篇小说《母鼠》的最大贡献，就在于塑造了一个个性鲜明的“多余人”形象。当代文坛“多余人”形象并不罕见，在王朔、王蒙、莫言和铁凝等人笔下，都有不同的“多余人”形象，但残雪《母鼠》中的“多余人”有其自身的特点——像一只硕大的母鼠——只知道吃，只贪图安逸，不知道劳作，也不知道生产。这个形象的重要意义在于，它“一箭三雕”，通过一个人物形象，实现了对三个方面的批判：一是对社会现实的批判，二是对不争个人的批判，三是对传统陋习的批判。

首先，对社会现实的无情批判。“我”是作品的主人公，也是一个典型的“多余人”。为什么说“我”属于“多余人”呢？只因为“我”辞去了工作，游离于社会之外，天天窝在哥哥家里混吃等死，一窝就是十多年，而且还要继续窝下去，实在是家庭的多余，也是社会的多余。事情本来不该是这样子的，我也本来不是这样子的。“我在念大学期间也曾有过小小的理想，那时我想当一名搞审计的职员。我的功课学得不坏，对本专业也有兴趣，可是毕业之后我只参加了半年工作就死活不干了。”【1】为什么会出现这种局面呢？工作好好的为什么要辞职呢？一切只因为，现实生活太残酷了，让“我”缺乏最基本的安全感。“现在回忆起来，并没有什么特别的原因促使我突然辞职。硬要追究的话，就只记得某种朦胧的恐惧。那段时间我每天下班回到自己租住的房子里时，总怀疑有几名拿着手铐的警察躲在里面等我，所以每次开锁进屋时我都吓得腿肚子发抖。”【2】为什么“我”会有这种恐惧感呢？因为自己从事的是一份“高风险职业”，“终于有一天，我的一位老实巴交的上司被警察带走了，据说与某桩贿赂案有牵连。就在同一天，我坚决地递交了辞职报告——”【3】由此可以看出，“我”之所以从一名好学生，堕落成一个“多余人”，与当时的工作和社会坏境有关。正是可怕的环境，让“我”产生了恐惧，并得了“妄想症”，并导致了“我”的辞职。这是对贪腐现象的无情批判，也是对社会现实的无情批判。

其次，对个人不争的无情批判。“我”成为家庭和社会的“多余人”，与可怕的社会现实有关，更与自身的“不争”有关。现实生活，如果在一个地方或单位感到不如意，感到生存环境不好，感到“高危”，完全可以换个地方或单位继续工作和生存，当然也可以选择不换单位和地方，直接进行斗争或抗争。但是，“我”没有这样做，而是简单地选择了辞职，而且决定“永远也不再出去工作了”。这属于什么呢？当然属于逃避，逃避可怕，逃避黑暗，也逃避作为一个“人”的基本责任和社会担当。逃避之后，随之而来的便是“寄生”。一个大男人，不去工作，不去创造物质财富和精神财富，靠什么养活自己？“我”选择的是“啃哥”。“我失去了生活来源，只好到我哥哥家里来住。”【4】“我在这里什么都不用干，只管享受生活就可以了。”【5】“我就在哥哥家里住了下来了。十多年过去，他的大儿子早就参加了工作，小儿子也快搬走了，我还住在这里。”【6】要知道，“我”长期住在这里，不仅给哥哥嫂子带来一定的经济负担，更重要的是带来巨大的精神负担。他们在“我”面前，不敢有丝毫的不热情或不满，随时担心“我”会想不开，或者离开，或者寻了短见。更可怕和可怜的是“我”的自甘堕落。当哥哥问“我”，“为什么不找一个精神寄托”时，“我”却说，十多年过去了，你还对我抱有希望啊；当嫂子问“我”，“为什么不出去找个女朋友”时，“我”总是苦笑着摇头，让他们不得不放弃这一“不是办法的办法”。这是怎样的不争和堕落啊！

第三，对传统陋习的无情批判。“我”住在哥哥家里，突然发现柜子里有一只母鼠。然后，“我”偷偷喂养它。起初，“我”以为嫂子和哥哥并不知道此事。没想到，他们一直知道，而且不露声色地为我喂养母鼠提供便利条件。直到后来，“我”才发现事情的真相。原来，“这么久以来，哥哥嫂子都对我房里的异样情形心存默契。”【7】更让“我”不理解的是，“我”们家实际上一直在养老鼠。“‘我们家里以前养过鼠么？’我问哥哥。‘当然啦，秘密的，谁也不愿意坦白对待。养它们是为了什么呢？很可能是为了消除寂寞吧。这世上什么怪事没有啊。’”【8】养老鼠是百无一利的事情，而且还冒着得鼠疫的风险，但人们一直在养，在偷偷养，目的只是为了消除寂寞。可见人们的寂寞有多么严重，心理是多么空虚。同时可以看出，这种陋习是多么顽固。它们虽然是丑陋懒惰的老鼠，但却是“父母的遗产”，将会一代一代传承下去。

《母鼠》依然采取了象征性写作手法。母鼠的形象，其实就是“我”的形象，也是“多余人”的形象。因为，它也具有“多余人”和“我”的某些重要特征。

一是它非常贪吃。母鼠虽然体形不太大，但是圆滚滚的，肚子在地上拖。“我看不清它的肚子的状况，我只知道它的动作并不快，还有些笨拙。”【9】“不知过了多久，有一天夜里我吃惊地发现母鼠的身体差不多长大了一倍。当它在地板上跑时，已经可以听得见轻轻的、有弹性的响声了。”【10】只吃不做，好吃懒做，能不胖吗？

二是它非常胆小。“它显得很害怕，很谦卑，步履蹒跚地沿着墙边溜。我看见它钻进了我的那个没有门的鞋柜，然后就一点声音都没有了。”【11】“它的确是太胆怯，太谦卑了，一点响声都不弄出来。即使半夜，它出来觅食时，我也从来没有听到它弄出明显的声响。”这些表现，与因为恐惧外面的世界而辞去工作，一直窝在哥哥家里的“我”是多么相似啊？

三是它从不生产。论说作为一只母鼠，除了吃喝，除了自身生存，是应该生产的。这是最基本的。但是，这只母鼠，像“我”十几年从不工作一样，从不怀孕生小老鼠。“它的体形虽然在家鼠中少见，但一眼看去，仍然是一只彻头彻尾的家鼠。它还是不够灵活，胆怯，只在半夜出窝活动，并且从不外出。可以肯定，它是不会生幼鼠了。”【13】这说明，无论是母鼠，还是“我”，无论养他们多么肥壮，都不会从事生产活动。他们属于真正意义上的“多余人”，或者“多余鼠”。

四是它追求过于安逸。突然有一天，“我”找不到母鼠了，后来发现，它在侄子二年做试验的玻璃瓶子里。最初，“我”以为是侄子将它抓进去的，没想到却是他“根本没抓它，是它自己钻进瓶子里去的。”【14】原来，不是侄子将它抓了进去，是它自己大模大样地坐在里头了，属于自我“择居”。它为什么要钻进瓶子里去居住呢？大概是感觉里面更为安逸、安全吧？不仅如此，在里面安逸的过久了，想把它赶出来都不行，一如温水煮了青蛙。侄子给瓶子灌水，母鼠起初游泳，累了就一动不动。当将其放出来，准备把它放回原来的地方时，想不到它根本不答应，而是狠狠地咬了“我”一口，然后又钻进了那个瓶子。这与在哥哥家里窝久了，就再也不愿离开了的“我”是何其相似！

五是它危害巨大。一个人、一只鼠，好吃懒做，或者根本不做，表面看起来没有什么，其实潜藏着巨大的危害。残雪通过艺术的形式，将这种危害表现出来。“你不要小看了它，它的心里是个无底黑洞，假如你天天同他这样面对面，到头来家里非爆发瘟疫不可。”【15】这是一种内涵性启示，意在表明，如果人天天和老鼠在一起面对面，人的思想就会变成老鼠的思想，人也就会变成老鼠。同时，老鼠和“我”的特性还具有传染性，这好比瘟疫一样可怕。

故事的最后，残雪进一步深化了作品的主题。在这个世界里，寂寞的、恐惧的、多余的，不仅有“我”和母鼠，还有更多的人。包括在哥哥、嫂子、侄子大年和二年身上，都有一定程度的表现。哥哥嫂子之所以长期偷偷养老鼠，他们已经承认，是为了消除寂寞。而二年给装老鼠的瓶子灌水，和大年一起给母鼠做手术，特别是大年上演自杀好戏，又因为什么呢？当然也是因为内心的寂寞、孤独和恐惧。

“当我凝视着家里这三个人的时候，我就从他们身上也看出了相同的特征。”【16】他们具有什么相同的特征呢？大概属于类似马尔克斯《百年孤独》中所书写的马贡奥家族的共同特征——孤独吧？

“我又一次感到了生活中那种奇异的恐怖，同你住在一个屋顶下的人合谋让你处于巨大的谎言之中。回想起来，并没有人刻意要骗我，也许只能怪我自己头脑太简单了，我什么都看不透。”【17】这段文字，是小说的文眼。它概括了现实生活中的某种不堪的真实，同时又呈示了生活与人理想的悖论。

“它真的回到了那个鞋柜里头。它躺在柜板上头，眼睛睁得很大，但眼里已经失去了光芒。他没有死，大肚子一鼓一鼓的。”【18】

这是“多余鼠”的“鼠生”，也是“多余人”的必然结局。

【1】残雪：《母鼠》，选自《侵蚀》，湖南文艺出版社2014年1月出版，第79页。

【2】残雪：《母鼠》，选自《侵蚀》，湖南文艺出版社2014年1月出版，第79页。

【3】残雪：《母鼠》，选自《侵蚀》，湖南文艺出版社2014年1月出版，第80页。

【4】残雪：《母鼠》，选自《侵蚀》，湖南文艺出版社2014年1月出版，第80页。

【5】残雪：《母鼠》，选自《侵蚀》，湖南文艺出版社2014年1月出版，第80页。

【6】残雪：《母鼠》，选自《侵蚀》，湖南文艺出版社2014年1月出版，第81页。

【7】残雪：《母鼠》，选自《侵蚀》，湖南文艺出版社2014年1月出版，第91页。

【8】残雪：《母鼠》，选自《侵蚀》，湖南文艺出版社2014年1月出版，第94页。

【9】残雪：《母鼠》，选自《侵蚀》，湖南文艺出版社2014年1月出版，第83页。

【10】残雪：《母鼠》，选自《侵蚀》，湖南文艺出版社2014年1月出版，第84页。

【11】残雪：《母鼠》，选自《侵蚀》，湖南文艺出版社2014年1月出版，第81页。

【12】残雪：《母鼠》，选自《侵蚀》，湖南文艺出版社2014年1月出版，第83页。

【13】残雪：《母鼠》，选自《侵蚀》，湖南文艺出版社2014年1月出版，第87页。

【14】残雪：《母鼠》，选自《侵蚀》，湖南文艺出版社2014年1月出版，第88页。

【15】残雪：《母鼠》，选自《侵蚀》，湖南文艺出版社2014年1月出版，第90页。

【16】残雪：《母鼠》，选自《侵蚀》，湖南文艺出版社2014年1月出版，第98页。

【17】残雪：《母鼠》，选自《侵蚀》，湖南文艺出版社2014年1月出版，第91页。

【18】残雪：《母鼠》，选自《侵蚀》，湖南文艺出版社2014年1月出版，第96页。

       作者简介：李恒昌，作家、诗人、评论家，先后出版文学作品八部。曾获中国网络文学大奖赛长篇小说入围作品奖、中国铁路文学奖、山东省精品工程奖。近年创作完成“当代著名作家创作评传系列”之《莫言创作评传》《王蒙创作评传》《铁凝创作评传》《张炜创作评传》《赵德发创作评传》《桑恒昌创作评传》等。

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