由两首诗的创作谈起
廉德忠
请先看这两首诗：
落日（一）
那圆圆的蛋黄
能否
孵一只绒绒的小鸭
在春天的彩霞中
抖擞翅膀？
落日（二）
在春天的彩霞中
抖擞翅膀的
那只绒绒的小鸭
可是你
远远的蛋黄孵出？
很明显，两首诗在构思运作上，选择了同样的意象（即：圆圆的蛋黄，一只绒绒的小鸭，春天的彩霞和抖擞的翅膀），只将句序作了一定的调整，但两首诗所传导出的审美价值却不尽相同。
首先，两首诗在意象的营造上，着眼点不同，强调的意蕴不同。
《落日一》把着眼点放在落日与“蛋黄”的相似上，运用了比喻、拟人的修辞格，使“落日”鲜活了起来，它强调了审美客体给作者的美感，并由这种美感引发联想。最后一个疑问句，抒情达意，表达作者的渴盼之情。但细细品味，你就会觉得诗句里面隐藏着一只写诗的手，它引导你向某一个方向思索。换句话说，它给你规定了审美的张力，一定程度上束缚了审美主体的作用。《落日二》虽然只将句序作了一定的变动，但却是再度创作结果。它把着眼点放在了“春天的彩霞中抖擞翅膀的小鸭”这个意象上，通过这个意象充分调动审美主体的主动性，扩大了审美主体想像的时间和空间。写落日而不拘泥于“形似”，追求“入乎其内，出乎其外” 的审美效果，增加了审美张力。显然，两首诗由于着眼点不同，强调的蕴含不同，所给人的审美价值也就迥然有异。
其次，两首诗句序的调整，不仅传导出不同的蕴含，同时使诗的美学境界有了区别。南宋姜夔在《白石道人诗话》中提出了对诗的要求：“诗有四种高妙：一曰理高妙，二曰意高妙，三曰想高妙，四曰自然高妙。”这种提法虽然很抽象，却道出了诗歌创作在叙事、构思、意境、风格等艺术表现手法上所达到的最高境界。他解释说：“出人意外，曰意高妙。”“意”，就是意想。是说构思巧妙，才能出人意外。如果说《落日一》以“蛋黄”喻“落日”还在人们的意料之中的话，而以“抖擞的翅膀”的意象进行传情达意，则就出人意料了。这就是说，《落日一》追求的是诗歌构思巧妙的美学境界，即“意高妙”。这主要是指诗歌意境的清新精致。《落日二》中“彩霞中抖擞翅膀的小鸭”，不只是与“落日”有关的意象，它是春天温暖的象征，是作者和春天对视而颤动的和音，“落日”不只是一个表层意象，由“随物赋形”而扩展了诗作清新的意境，即“想高妙”。所以，两首诗比较，一首强调了构思的巧妙。另一首注意了意境的清澄和精巧，是诗歌创作上两种不同的美学追求。
第三，前文说过，《落日一》的诗句里面，隐藏着一只写诗的 “手”。就是说，作者的思想感情还不够隐蔽，主观色彩比较重，还没有走出“有我”之境。对于初学写诗者来说，这是极容易犯的毛病。《落日二》向“无我之境”做了努力，使之“物”“我”相融，主观色彩少了，给人的美感却多了，这就使诗作的审美价值厚重了许多。
人们对物质产品的追求是多种多样的，同样吃苹果，有喜欢吃甜的，有喜欢吃又酸又甜的，但并不是不变的，这就要引导。上世纪五十年代，谁把野菜当做好东西，现在却求之难得，其中缘由当归功于医学界和养生专家的引导。写诗，是创造精神产品，也有个引导的问题。作为写诗的人，是满足于捕捉到几个意象，写出几句好诗，还是不停留在表层，作更新、更美的挖掘，创造出新的审美价值？我想，有点新意，有点多元化的思考，给人以美的愉悦，何乐而不为！
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